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隨著像Alexa 65這樣的攝影機出現，越來越多的大畫幅電影正在以全新的方式讓觀眾體驗其身臨其境的感受。五年前，ARRI宣布推出大畫幅數碼攝影機出租業務，但花了幾年時間，人們才明白它將對整個電影製作行業所產生巨大的影響。格裡格·弗雷澤(Greig Fraser)成為了首批使用它的電影攝影師之一，他選擇用ARRI的Alexa 65拍攝了《星球大戰外傳：俠盜一號》。2016年電影上映時，弗雷澤在接受採訪時表示，這款攝影機「改變了遊戲規則」，因為它具有「沉浸感」。《星球大戰外傳：俠盜一號》影片截圖
在《星球大戰外傳：俠盜一號》之後，弗雷澤把攝影機帶到了歐洲，拍攝加斯·戴維斯(Garth Davies)導演的《抹大拉的瑪麗亞》(Mary Magdalene)。《抹大拉的瑪麗亞》影片截圖
大畫幅攝影機（像Panavision Millenium DXL，Sony F65和ARRI的新LF系列以及流行的Alexa 65）確實可以捕獲更多細節的圖像。而且，大畫幅攝影機也對攝影師的鏡頭使用也產生重大影響。《抹大拉的瑪麗亞》影片截圖
例如，在65mm格式攝影機上使用50mm鏡頭可產生的視場大致相當於35mm格式上25mm鏡頭的視場，同時又保持了50mm鏡頭的特性，特別是較淺的景深和更壓縮的渲染空間。上圖是在35毫米格式上採用27mm鏡頭上拍攝的；下圖是在65毫米格式上採用60mm鏡頭上拍攝的。
在過去的三年裡，隨著大畫幅數碼攝影機和鏡頭變得越來越多，它已經成為了電影攝影師的另一個新的選擇。《小丑》影片截圖
《小丑》影片截圖
《小丑》影片截圖
《小丑》影片截圖
《歷劫佳人》預告片
上面的這種效果與菲利普斯和謝爾想讓《小丑》出現在他的公寓、治療師的辦公室和各種地鐵車廂裡的效果完全相反。謝爾說:「在大畫幅攝影機上，你把50mm的鏡頭裝上去，卻得到了比它在傳統35毫米膠片上更廣的畫面。你就能感覺到他在公寓裡的位置，或者在他的世界裡。你能感覺到周圍的環境，但又能利用景深把他隔離在那種環境中。」導演阿方索·卡隆(Alfonso Cuaron)是另一個很好的例子，他喜歡用廣闊的視野來拍攝較長的鏡頭。早在《你媽媽也一樣》(Y Tu Mama Tambien)中，卡隆就有意識地通過前景和背景的關係，或者一個角色和周圍世界的關係來探索電影。在《羅馬》中，這種方法不僅能讓主角克裡奧(Cleo)更多地展現了那個世界，還能讓那個世界與觀眾離得更近，這讓這部電影有了一種身臨其境的感覺，而卡隆在之前的電影中是常常依靠鏡頭的移動來實現這種感覺。《羅馬》影片截圖
在拍攝《羅馬》之前，卡隆大量的使用18mm和21mm鏡頭拍攝了《你媽媽也一樣》、《哈利波特與阿茲卡班的囚徒》、《人類之子》和《地心引力》。當卡隆的御用攝影師的伊曼紐爾·盧貝茲基說服他以更大的格式拍攝《羅馬》(Roma)時(當時是用的是Alexa 65)，卡隆很快的就接受了。《羅馬》影片截圖
在影片的《仲夏夜驚魂》中，導演阿里·阿斯特(Ari Aster)和攝影師帕維爾用一種不同的方式來表現這種大畫幅的空間動態。《仲夏夜驚魂》影片截圖
《仲夏夜驚魂》影片截圖
65毫米膠片的拍攝已經有半個多世紀的歷史了，但之前只有像《阿拉伯的勞倫斯》等個別史詩級影片才有機會用得到。但在過去的三年裡，更多的電影開始使用大畫幅的電影攝影技術的，因為它確實很吸引人。巴裡·詹金斯(Barry Jenkins)用Alexa 65上拍攝的《假若比爾街能說話》是一部親密的電影，它以大膽、近乎極端的特寫鏡頭展現了影片中的兩位戀人。《假若比爾街能說話》的攝影師詹姆斯·拉克斯（James Laxton）說：「大畫幅讓觀眾擁有與眾不同的感覺，就像你與某人近在咫尺一樣，但是現在您還可以看到更多的畫面信息，以及某人在肢體上的表現。所以感覺就像你在那個空間中與角色的瞬間接近了。按照傳統的35毫米格式，我們看到的表演要比這個65mm格式少。就像用50mm鏡頭來拍攝場景時，觀眾既獲得這種親密的近距離感覺，又看到了更多的空間信息。」《假若比爾街能說話》影片截圖
現在，大畫幅攝影機現在已經被越來越多的攝影師使用，已經是許多系列電影的標準配置了，尤其是用來拍攝IMAX電影的攝影師。雖然在大畫幅和傳統格式中，攝影機都能提供一種特定的範圍感，但我們看到這些電影人正在利用大畫幅更具有沉浸感的特性，在某種程度上改變了攝影機、觀眾與角色和環境之間的空間關係。對於大畫幅攝影機拍攝您怎麼看？您會嘗試拍攝大畫幅嗎？歡迎您在下方留言表達您的看法！關注「拍吧paibar.cn 」，更多相關影視科技，技術及設備資訊和知識為您呈現，拍吧paibar.cn更希望您轉發我們的文章，讓更多的人知道，學習，分享和討論起來。
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