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熱度不斷上升的《創造101》，正在成為下一個現象級節目。
迄今為止，在網絡綜藝播放量總榜TOP20中，上映110天的《偶像練習生》以30.6億的播放量位居第一，而上映18天的《創造101》，以14.4億的播放量，位居第二。
《偶像練習生》目前已經收官，而《創造101》只進行到第3期，後期播放量超過《偶像練習生》並非沒有可能。如果《創造101》熱度趕超開啟中國男團元年、養成文化元年的現象級綜藝《偶像練習生》，是否也意味著其可以開啟女團元年？
在《創造101》之前，國內女團是沒有專門的線上推廣平臺的，很多「出身未捷身先死」的女團，何嘗不都缺少著一個機遇。對國內的娛樂公司來說，將練習生推至《創造101》，即便不能C位出道，對自家練習生的推廣和人氣積累也是一大利好。
而在《偶像練習生》和《創造101》播出後，隨著偶像市場的爆發，資本也在順勢完善著整個偶像製造工業體系，比如優愛騰都即將為偶像團體推出打歌平臺，這對偶像團體的宣傳和曝光來說都有著極大增益。造星工業的進步，無疑為中國女團「逆風翻盤」，帶來了更大的可能。
SHE之後再無強勢女團
已出道的吳宣儀、孟美岐通過《創造101》爆紅
距離中國第一個女子偶像團體出道，已經過去整整23年。
1995年9月，中國乃至亞洲最年輕的青春偶像派組合——青春美少女隊在北京誕生了，5位青春美少女曾經參加過6屆春晚，拍攝過20首MV，拉開了中國偶像女團23年的浮沉歲月。
90年代中後期，黑鴨子合唱團、女子十二樂坊、明駿女孩、中國辣妹、美眉組合等各路女團開始活躍在舞臺上，中國內地女團從無到有，一時間進入了最初的繁榮時期。
進入21世紀，以SHE、Twins為代表的港臺女子偶像團體在內地大紅大紫，幾乎壟斷了21世紀前十年的女團市場，其生命力之強，影響力之大，至今無人超越。業界曾有一種聲音：SHE之後，中國再無女團。
雖然近幾年數百家公司紛紛入局女團行業，培養自己的未來女團，但是僅2016年到2017年一年時間裡，國內兩百餘家女團就折損過半，「出道即巔峰，隨後以光速過氣」成了中國女團的真實寫照。
在《創造101》中，觀眾也看到了一組近乎殘忍的數據，節目第一期，黃子韜對101位練習生講道：「祝賀你們從457家公司及院校的13778名練習生中脫穎而出」。透視這組數據，不僅可以看到國內女團練習生市場規模的龐大，其競爭的殘酷性也一覽無餘。
在前兩期中，不論是選手從A到F級的輪換，還是Sunshine組合兩人的被淘汰，都在不斷訴說著101位練習生生存的艱難。在A組的守位戰中，雙人「battle」的環節也完美體現了這些夢想出道的女孩的野心和求生欲。
但伴隨著競爭的，無疑還有機遇。《創造101》播出後，很多參賽練習生的人氣都實現了猛增，吳宣儀和孟美岐雖然此前已經通過「宇宙少女」在韓國出道，但是百度指數接近為0，在《創造101》播出後，兩人百度指數分別攀升到近期最高的50349和77111，成功爆紅。
而節目開播以來，吳宣儀的微博粉絲也從原來的40萬增長到今天的近100萬。不管是《創造101》的全民熱度還是練習生們知名度的提升，都使得這個節目最終誕生的女團有了更大的想像空間，也讓中國女團的崛起成為了有可能。
通過綜藝出道的組合未必長久
但卻是快速養成偶像的最佳方式
《創造101》節目第一期，在面對前1931組合解散的「無力遭遇」時，胡彥斌談到「這其實是代表著中國的一個女團的這樣一個現狀，因為你要知道中國很多的公司，哪怕是一個遊戲公司，都說我們要做一個團，我們是一個什麼樣的公司，我們要做一個團，做到最後，沒有對每一個人負責，我知道很多人，承載著這樣的壓力。」
中國女團的折損，雖然與尚處在摸索期的娛樂公司造星水平不夠成熟有著很大關係，但是也與女團缺平臺推廣有很大原因。遍觀國內知名女團，SHE爆火的時候還在唱片年代，而SNH48走的是更多是線下公演路線。
在《創造101》之前，國內的女團一直缺乏專業的線上曝光渠道和推廣，這也是除了SNH48、蜜蜂少女，1931組合等女團外，絕大多數女團在國內根本沒有濺起水花，甚至從誕生都消逝都鮮少被問津的原因之一。《創造101》的出現，對中國女團來說，其綜藝平臺發揮的渠道作用是很極為重要的。
韓國版《produce 101》播出時，韓國兩大社SM和YG並未參加，對SM和YG來說，兩大社不僅擁有成熟穩定的體系，也擁有著自己的練習生選拔節目，無需多此一舉。
但是在國內來說就不一樣了。在《創造101》練習生幕後的公司中，拋開捷特聯合、覺醒東方、極創引力等「新興勢力派」，像華誼兄弟、環球音樂發行、英皇娛樂等「名門」甚至都不具備相對成熟的練習生培訓體系和推廣機制，所以《創造101》這樣的集中平臺，對國內的娛樂公司來說，成為快速養成偶像的最佳方式。
事實上，綜藝節目推團，後續的想像空間並沒有多麼大。韓國版《produce101》第一季結束後推出了I.O.I，團體經紀約給了節目聯合出品方之一的YMC Entertainment。在共享經紀約結束後，I.O.I有7人進入新組合團隊出道，3人SOLO出道或以單獨身份參加發展表演與綜藝，只有1人回到原組合出道。
對於通過綜藝出道的組合來說，其背後至少會站著4到5家公司，不管綜藝平臺和公司間能否在合約期實行好利益分配，一旦合約期結束，團體解散似乎是必然局面。所以對諸多背後的公司來說，《創造101》其實更像是一個推廣藝人的平臺，其實《偶像練習生》也是如此，節目結束後，並非9人團的「坤音四子」就借著熱度迅速出道了，而「樂華七子」也宣布在明日正式出道。
《創造101》最終能以女團身份出道的練習生僅有11位，可以預料，這11位成員絕對要在綜合實力上面過硬，也要能駕馭多種風格，以此標準衡量，顯然並非所有的101女孩都具備出道資格。
比如龍舞天文化的段奧娟，雖然極具歌唱天賦但是舞蹈功底過於薄弱，比如模特出身的熱依娜，因為身高碾壓過於明顯，且舞蹈天賦平平，估計都很難作為11人出道。但是對這些從小公司出來的練習生來說，即便不能C位出道，藉助節目推廣自身並積攢人氣也是不錯的選擇。
對於有些小團來說，如果可以火一個成員，便可以利用這個成員帶動整個團體知名度。而對於並非團體組合的練習生來說，也是有利好的，比如青藤文化的鹿小草，之前就是短視頻領域UGC內容生產者，依靠《創造101》節目向自身垂直領域導流就很可觀。
「PICK」成為粉絲經濟的新模式
國內偶像製造工業正在「逆風翻盤」
長久以來，談起中國男團女團難以在國內成規模發展起來，必會將其中部分原因歸咎到國內沒有打歌節目這個點上，這並非沒有道理。
《produce 101》誕生的女團I.O.I，不僅在2016年的韓國歌謠界佔據了一席之地，也是當年MAMA和金唱片的有力後補之一，這無疑依賴於韓國成熟的音樂市場。從出歌、出OST、到專輯銷量榜，到打歌節目，再到年終歌謠大賞，韓國女團的宣傳渠道是一個完整的體系。
而國內缺乏真正的打歌節目，只有傳統綜藝和真人秀。放眼望去，可能只有《快樂大本營》一檔節目適合做單個藝人或者團體宣傳，但實際上，《快樂大本營》畢竟不是純粹的打歌節目。《偶像練習生》出道的男團，除了錄專輯、開演唱會、辦見面會，在綜藝活動上，最好的選擇似乎也就是《跑男》。
但是，從《偶像練習生》到《創造101》，隨著國內偶像市場的爆發，打歌節目也即將順勢誕生。優酷接下來的《這！就是偶像》就是一檔音樂綜藝，定位是做國內的偶像歌手們回歸舞臺的打歌節目，騰訊和愛奇藝也正在籌劃打歌節目，這無疑代表著國內偶像製造工業體系的進一步成熟。
從另外一個層面來講，在之前很長一段時間內，國內音樂盜版現象嚴重，很多用戶都在白嫖，但隨著內容付費時代的到來，全民音樂版權意識提高，各大音樂APP也都出現了自己的專輯銷量榜，這對女團男團來說也是一大利好。
而且除了音樂方面，SNH48鞠婧禕和TFBOYS的轉型與多棲發展也為團體發展提供了更大的想像空間。《創造101》中藝人綜合實力強勁的樂華，就並非專攻音樂，而是主要通過影視作品來孵化藝人，其CEO周昊也稱，「我們公司作品產量還是挺高的，一年大概10部戲，也會上自己的綜藝節目。大家可以把團體、音樂當做加分項，真要去主攻這個就不必。」
除了音樂市場的成型與偶像發展道路的多元化，養成元年的到來也給女團的粉絲經濟帶來了更多的可能。《創造101》和《偶像練習生》的模式其實是類似的，從101人到11人，《創造101》中選手的「生死」全部掌握在粉絲手裡，「PICK」成為了網際網路時代偶像選拔的新模式，而這種「養成」和「陪伴」文化，也讓粉絲經濟有了更高的粘度。
都說女團在國內的生存狀態要比男團艱難的多，因為在大眾認知中，「女生看男生是帶著濾鏡的，女生看女生是帶著刀子的」。但或許並非如此，在微博搜索數和百度指數上，女性搜索《創造101》的比例達到了70%以上。
《創造101》的導師之一陳嘉燁也稱，SHE有70%的粉絲就是女粉。事實上，對女生來說，她們其實更容易將情感投射到舞臺上的女孩身上，從她們的成長過程中產生共鳴，轉而成為PICK她們的人。
《創造101》的出現，讓我們看到了女團規模的龐大，看到這些有夢想的女孩生存環境的艱難，也看到了渠道帶來的可能性。而從大環境上來講，隨著國內偶像製作造工業的進步，中國女團「逆風翻盤」目標，其實也並不遙遠。
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