哐哐哐哐，《金剛川》上映幾天，票房破了四個億。然而，導演管虎，估計高興不起來。網上爭議的聲音，一直沒有消退，說他歪屁股夾帶私貨。
愛八卦又愛電影的炮爺，自然得聊聊這個話題。
部分網友質疑管虎打著紅旗反紅旗，導火索是兩張照片，一張是管虎帶著美軍帽子接受採訪，另一張是他去紀念碑拜祭，背手向先烈鞠躬。
先往根上聊。管虎的父親管宗祥是1942年參加八路軍，46年入黨，任過第三野戰軍的政治部宣傳隊的副隊長，解放後一直在北影廠工作。管虎的母親於黛琴也是一位演員，年輕的時候，上過抗美援朝的第一線。妥妥地根正苗紅。
再從作品上說。管虎被質疑作品導向有問題，那就索性把時間維度拉長，來審視管虎和他的作品。
管虎作為第六代導演的代表人物，是位有底層關懷的導演，擅長的是從小人物角度切入做電影，其中代表作品是2005年的《生存之民工》，豆瓣給出的是9.5的高分。黃渤最早在影視圈子閃現光芒，正是這部電視劇。寧浩也是從《民工》看中了黃渤，邀他出演了《瘋狂的石頭》。
翻開管虎的作品集，《頭髮亂了》講年輕人在時代變遷中迷茫的故事，《浪漫街頭》展示出租司機的一天，《上車走吧》關注大城市中的外來務工子弟，《西施眼》重心是小城市中女性的宿命，《緊急連結》展開青少年沉迷網絡自殺背後，前幾年大火的《老炮兒》中的老炮兒六爺是位被時代拋棄的老混混。
管虎拍《金剛川》，算不算是近幾年的主旋律浪潮下的商業投機？算不上。拋去底層視角的作品，管虎從2002年就開始拍攝主旋律相關題材。2002年的經偵劇《黑洞》講反腐和緝私，2003年的經偵劇《七日》破假鈔案。
建國60周年的2009年，他和山影、中共臨沂市委宣傳部合拍的《沂蒙》，講的就是革命老區沂蒙人民參軍參戰、擁軍支前，無私奉獻，八路軍紀律嚴明、深受愛戴，共建新中國的故事。
《沂蒙》拿到了電視圈的兩個頂級大獎：金鷹獎優秀電視劇獎、飛天獎一等獎。
此外還有《女子軍魂》，少有的專門展現革命進程中女性力量。革命抗戰的戲還有《火線三兄弟》，以及去年紀念建國70周年，好評如潮的《我和我的祖國》中前夜篇。
管虎是90年代初北電導演系畢業，從影三十年，高產在21世紀後，也就是近二十年，主旋律題材一直都有在拍。
一個在世紀初就開始拍主旋律，做抗戰題材、正義壓邪惡的導演，因為數個生活和作品問題沒有處理得當，被扣上歪屁股的帽子，這有些諷刺。
回到管虎個人，如果因為這一次的爭議就罵他屁股坐歪了，那我們回到2015年金馬獎的頒獎禮上，他將金馬獎獎盃直接放到了地上，當時被灣灣多個藝人和媒體點名——那我們是不是要誇他屁股坐正了？他就是大大咧咧，忽略小細節而已。
這種細節能有多大的問題，看你如何解讀。
最近鬧得沸沸揚揚的烈士陵園背手鞠躬，戴美國帽子等等，其實都是這種小節，更像小節被放大帶來了誤讀。
《金剛川》上映的第一時間，炮爺也去看了。看完後，查了些資料，發現拍攝和製作時間都很趕，中間還疊加著疫情和拍攝地洪水、颱風耽誤的工期，時間非常倉促。
如此短的時間，調動數千人，拍完剪完做出一部抗美援朝戰爭大片，確實不太現實。中間還有惡劣天氣的作祟，按時完成實屬不易。電影倉促有瑕疵，但導向和價值觀沒問題。電影中最為精彩的第三個部分炮兵視角篇，執導的正是管虎。
管虎採用慣用方式，通過小人物展開，沒有去拍重機槍、大坦克、大兵團的大決戰，而是聚焦修橋過江的部隊中，炮兵排長張譯、班長吳京、步兵連長鄧超等普通戰士，他們的任務是輸送大部隊過江決戰，「片中的這群人，離戰場很遠，隆隆的炮聲一直在遠方，他們參與不了這種戰鬥，他們是特別孤單的一群人，等待著大部隊勝利」。管虎篇中，張譯這次奉獻出的表演，可以與《士兵突擊》和《我的團長我的團》中的表現相媲美。
張譯和吳京飾演的人物展現出的精神，讓人一度很恍惚，覺得看到的是邱少雲、黃繼光和楊根思，在抗美援朝戰場上為勝利而自我犧牲的英雄們。
看到管虎映前的採訪還說，他想拍出讓上過前線的母親感動的電影。
電影不是史實，像老八一廠那樣做戰爭片的環境已經不存在了。體制內導演聲音力量孱弱，現在上面的策略更像是，領袖那句話「我們要團結一切可以團結的力量」，不僅在給管虎、吳京這樣的內地商業導演拍主旋律的機會，也同樣給予徐克、陳可辛、劉偉強、李仁港等港臺導演資源和支持，讓他們同臺競技。
允許他們以他們的視角講述和拍攝故事，作品不怕拍得不好，有問題可以改。拍《集結號》質疑馮小剛，拍《建軍大業》質疑劉偉強，拍《攀登者》質疑李仁港，拍《金剛川》質疑管虎，以後工作怎麼開展。
對待我們國家內部的文藝工作者，別動不動就搬出敵我鬥爭和批判的那一套，文藝作品僅從作品角度解讀即可，犯不上政治化批判。
一部作品，導演個人幾個生活細節沒有處理好，就喊打喊殺。作品喜歡與否都是次要的，不能上來就誅心，把導演一棒子敲死，更不能以此來審查文藝作品，那以後哪個創作者敢站出來扛紅旗拍主旋律。
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