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這幾天不堪重負，開始整電影來看！！
動畫片已經越來越不單屬於孩子，很多時候，動畫更多的是一種言說方式，用無邪探討人性，用閱歷催淚！小朋友們固然早熟，也無法與歲月帶給我們的饋贈相交。今天，翻十部成人動畫，讓大家回味一下當年看電影的青蔥歲月。
《我的鄰居山田君》：瑣碎生活裡的家庭幸福
《我的鄰居山田君》的風格區別於以往Ghibli的所有作品——這個故事的原作的繪畫風格和《蠟筆小新》十分相似，就是不講究繪畫的華麗和細膩，畫的甚至有些歪歪扭扭的，但是故事是以內容見長，而不是畫面。《我的鄰居山田君》講的是山田一家人的故事，這個日本傳統的家庭有著平凡的生活：上班族的父親，做家庭主婦的母親，作為長輩的姥姥，孩子是兄妹兩個。就是這樣千千萬萬個普通的家庭，過著普通的生活，構成了整個社會。但是如果你仔細地去發掘，也能從中發現無數的溫馨、歡樂、憂傷和痛苦。從一個個小故事中體會到生活的真諦。
本片也交待了家庭生活一個重要命題：你願意跟你的家庭成員瑣碎的生活在一起嗎？
《麥兜的故事》：現實與理想碰撞出來的成長
這是一個關於成長和奮鬥的故事，麥兜單純樂觀、資質平平，卻有很多夢想。還有一位同樣富有夢想的單親媽媽。屢戰屢敗屢敗屢戰的麥兜，依靠信心、勇氣、純良努力的創造著屬於他的美麗的世界⋯⋯
麥兜的故事代表了香港最普通的「草根階層」的奮鬥經歷和生存狀態，反映了很多香港的普通百姓的人生歷程。「麥兜」的形象也可以說是香港最成功的原創漫畫人物，成為香港成人動畫的典範。從電影中，人們可以親切的看到香港的普通街景、普通生活以及眾多的傳統文化，因此這部電影業創造了香港票房的一大奇蹟。而麥兜不僅是香港漫畫界的一個傳奇角色，更是代表了香港動畫電影的成功的先行者。
《南方公園》&《美國戰警》：人至賤則無敵
故事發生在科羅拉多州一個名叫「南方公園」的小鎮，《南方公園》頗有點《大話西遊》在中國的地位。這部畫面極為簡單的喜劇，反映了新新人類的特殊幽默感和洞察力。尖銳辛辣的幽默感是它的利器。影片嘲笑了一大批經典歌舞片的經典橋段，如《美女和野獸》、《美人魚》和舞臺劇《悲慘世界》。如果你是一個很正經的人，千萬別看這部影片。
《美國戰警》的幕後製作是《南方公園》的原班人馬。人物是木偶，特雷·帕克同樣賦予給它們鮮明的性格特徵。為「世界和平」勞碌奔波，旅行世界各地對付恐怖份子及邪惡勢力，充分延續了南方的反諷精神⋯
《千與千尋》：小人物「自我」的迷失與回歸
2001年7月《千與千尋》是宮崎駿的復出之作，該片上映後兩個月即成為日本電影史上票房最高的電影。
《千與千尋》是一步關於人的「自我」回歸的影片。
名字，在這裡成為了一種與真實世界(即本我)聯繫的象徵。失落、找回本我和幫助他人找回本我，這一因果過程，使得千尋的故事脫離了特殊化而具有了普遍意義。
《幽靈公主》：宮崎駿畫筆下人與自然的對抗
1997年7月公映的《幽靈公主》是宮崎駿的另一部巨作，該片一度佔據著日本電影票房總收入的冠軍位置，直至《鐵達尼號》打破它的紀錄。
《幽靈公主》又是一部探討人與自然之關係的動畫影片。人類追求幸福的本能，是衝突的根源！掙扎到沒朋友！
《半夢半醒的人生》：夢與現實邊的哲理世界
影片的主人公是由威利·維吉斯扮演的大學生，他來到了一個超現實的幻境中。他身處的這座城市好象是奧斯汀，但日常生活的規律和秩序似乎完全被打破了。
他從一個地方遊蕩到另一個地方，不斷遇到稀奇古怪的人。最有意思的是他遇見的這些人都在談論一些宏大高深的話題：從量子論到語言的起源，從存在主義到人的轉世再生，從自由意志的荒謬到電影作為一種敘事工具，他陷入一場接著一場的對話中。
他極力想知道自己究竟處在夢境中，還是處於清醒中。但最終他只是發現自己不斷甦醒，又不斷重新墜入夢境中。他無法擺脫這接二連三地湧現的夢，開始逐漸理解夢的含義，並試著控制夢和周圍的環境，分辨甦醒的人生與夢中人生的區別⋯⋯
本片用大段獨白或對白來表達哲理命題，像是一堂堂大學課程的節選，而劇情構思和人物塑造被推到極次要的地位。這些人說了許多或許能打開心結、或許更令人困惑的觀點，也提出了許多似是而非的問題，如：「恐懼和懶惰，哪樣是人類最普遍的特點？」「人們說，夢只要不停止，那就是真實的；那麼，人生不也可以這麼看？」本片的製作不同於一般卡通片。編導先用真人真景一場場拍好，剪輯妥當，然後請了30多人利用電腦把畫面變成卡通。影片色彩被簡化，線條和色塊像波浪一樣蠕動，如同一個不安分的頑童在調皮搗蛋。
《黃色的潛水艇》：披頭四的音樂夢遊狂想曲
故事講述披頭四成員保羅麥卡尼在半夢半醒之間隱約來到胡椒城（Pepperland），這片討厭音樂的地方，披頭四的出現為該地帶來了生氣，並以音樂解放了整個城市。本片是一部富有想像力和趣味性濃厚的卡通長片，描述披頭四如何對抗心胸狹窄的藍色惡人。片中穿插多首披頭四的名曲，樂迷尤其不能放過。
《我在伊朗長大》：伊政治背景下的孤獨童年
伊朗，像眾多中東國家在西方媒體描繪下，離不開伊斯蘭極端分子的恐怖主義、宗教狂熱的妖魔色彩。
《我在伊朗長大》用影像和語言作辯解，將伊朗這一神秘而古老國度的個人記憶描繪出來⋯
《殭屍新娘》：蒂姆·波頓式怪誕哥特愛情童話
蒂姆·波頓的鮮明和有厚度。
愛情是什麼？希望在哪裡？
《埃及王子》：史詩般的聖經故事「出埃及記」
1998年，美國著名導演史匹柏的夢工廠推出的《埃及王子》以《聖經》，舊約中「出埃及記」的故事為創作藍本，講述了從摩西嬰兒時被遺棄在尼羅河上漂流的搖籃，中直到他領導人民擺脫了埃及奴隸主的殘酷統治的故事。
本部影片在製作過程中並未因循守舊地照搬原著，其中也作了一些較大的改動，其中最大的一處便是把聖經中摩西與法老蘭姆西斯之間的衝突改成了一段兄弟恩怨，只是雙方各為其主罷了。（雖然我不認同，但改變很有邏輯）。在片中摩西與蘭姆西斯始終都是肝膽相照的好兄弟，即使雙方的立場逆轉之後，兩人仍是彼此關心，這使影片變得更加人性化。
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