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新年伊始
北京卻霧霾深重
人心焦慮
環境逼迫著人們
開始重新考量物質、欲望
與自己內心真正需求之間的關係
此時
一部取材於《唐傳奇》的
黑色幽默話劇《杜子春》
正在鼓樓西劇場上演
試圖用一場黑色幽默的人性試煉
一次折射當下的人仙對賭
來拷問當代人的靈魂歸屬
《杜子春》
落魄富二代的人性試煉
▼
《杜子春》首先是一篇小說。
《杜子春》和《聶隱娘》的故事皆出自《唐人傳奇》，這是中國小說的發端。
在這之前，小說之流的文體，並不受到中國正統文學界的重視，甚至《漢書·藝文志》蔑之於九流之外，雖然「小說家者流，蓋出於稗官。街談巷語、道聽途說者之所造也。」而《杜子春》也具備這樣的特徵。
《杜子春》雖然在中國沒有那麼大的名氣，但是，在日本，卻幾乎稱得上家喻戶曉。因為日本著名小說家芥川龍之介，曾經以此為題材寫過小說。曾寫過《羅生門》、《竹林中》、《芋粥》等諸多小說的芥川龍之介，將《杜子春》改變成為了一個日本兒童童話。幾乎所有的研究者都把它當作溫暖而充滿人情味的作品。《杜子春》很早就被收入日本中小學的教材中，並深受廣大日本讀者的喜愛。
《杜子春》其實還是一部舞臺劇。
早在2013年它就被搬上了舞臺。2017年，《杜子春》以新的面貌回歸舞臺。這是一個落魄富二代成長的故事，也是我們每一個人的成長故事。
該劇編劇、導演劉釗介紹：「我們在杜子春身上得到的答案，是唐傳奇的原文中以及日本戲劇家芥川龍之介先生改編的話劇版本中都不曾有的。」
《杜子春》的故事始於唐傳奇，但在唐傳奇的版本裡，杜子春沒有最終的歸宿。後世的版本開始有了，在此次第三輪的改編中，劉釗更是深入地探討了歸宿問題，這也是當代視角下對這一問題的延展。
唐朝初年，落魄小子杜子春三次敗家，三次被仙人贈金成為巨富，而後竟又灰頭土臉，只有一條黃狗留在身邊。直至最後當他看盡人世冷暖，毅然要追隨仙人踏上求仙徵途。可他面臨的不僅是一場腥風血雨，更是無盡的深淵……
人性的一場試煉，仙與人的對賭，杜子春還有什麼機會？鐵幕下的黑暗盡頭到底是什麼？人性走到末路，用什麼來拯救呢？
杜子春並不是一個惡劣的紈絝子弟，他三次散盡千金，為了能夠幫助別人，這和他身邊唯利是圖的親戚、朋友、商人都不一樣。可是結果怎麼樣？正因為他有一顆向善的執念之心，無論在人間和地獄，杜子春都受到更多的痛苦和考驗。
我們一向相信，善有善報，惡有惡報，這或許是一種安慰。在現實已經沒落，欲望成了最正常不過的事情，在汙泥當中還要做一朵白蓮花，就變得稀奇和艱難起來。
在《杜子春》裡，你仿佛可以找到一種夢境。為什麼這麼說，我們從傳統故事中聽到的那些地獄的傳說，從未親眼得見，這一次在《杜子春》的舞臺上將要呈現一道鬼門關。大刑等著伺候杜子春，也煎熬著觀眾的心，想要修仙，而經過的痛苦絲毫不減在人世中的磨難。
話劇《杜子春》雖然是一部以中國古代為背景的舞臺劇，但是它卻並不過時。來自於唐人傳奇，卻不止於中國元素，用間離的手法將觀眾抽離出故事，一遍一遍地重新審視這個古老的故事，仿佛在暗示著杜子春或者劇中其他的角色，正與我們現在社會的處境相同：誠信、正義、道義、愛正在漸漸地遠離，利益、私慾、醜惡的嘴臉在向我們靠近。我們是選擇以微弱的聲音區發聲，還是選擇沉默。《杜子春》等待著與你探討。
《杜子春》的舞美設計是在德國柏林藝術設計大學畢業的王天戈，使《杜子春》舞臺上不僅有中國傳統的文化元素：哪吒、輪迴、地獄、修仙、雜技、猴戲……還有充滿先鋒味道的舞臺裝置和燈光，德國後現代的風格和中國傳統文化碰撞，新的視覺效果和新的語義在這個小劇場的舞臺上誕生了。極簡的舞臺乾淨利落，純粹用舞臺特有的調度讓這個故事充滿豐富的可能，突破了我們原有的想像。
《杜子春》中還有一個寵物，不離不棄的故事感動著我們，也諷刺著人與人之間越發冷漠的關係。這是一條大黃狗。就是下面這條。
沒錯，你沒有看錯，他就是一條大黃狗。
這是一條超出了你所有想像的汪星人，全程由真人演員扮演，每一個細微的表情，每一個動作，都是為《杜子春》這部戲而生，再現了人們和動物，尤其是汪星人的友誼。
精心打磨，可以成為話劇精品。
——羅錦鱗 著名戲劇家
後生可畏。看了《杜子春》之後愈發感到青年導演的勇氣，想像力和實施操作能力的驚人。劉釗不僅完成了個人導演的處女作，而且自己編創了這部充滿哲思與探索人類生存目標的作品。也許還稚嫩還不圓熟，但可以看到創作者頑強的追索與戲劇觀念。人生從青春開始，戲劇何嘗不是。」
——吳曉江 中國國家話劇院導演
話劇《杜子春》，這臺戲劇比較有質量，編、導、表都不錯。演員對戲的情緒和節奏的把握讓我覺得這是一臺專業戲劇，讓我相信這是一臺各方面都比較專業的演出。我感覺這齣戲的編劇也非等閒之輩，《杜子春》是一個古老的故事，但是在民間流傳並不廣泛。話劇《杜子春》把這個古老故事按照戲劇法則，把戲劇衝突、人物衝突拿捏的到位，啟、承、轉、合，時機把握得恰到好處。
——李龍吟 中國戲劇家協會理事
北京戲劇家協會副主席
看了演出，幾天無法平靜，近些年看了一些戲，實在無法恭維，但《杜子春》的演出，使我真為這個劇組高興，激動！戲比天大，中國話劇藝術希望在你們！
——周寰 中國電視劇製作中心導演
《杜子春》是一個很好的戲劇結構，第一時間令我想到《浮士德》。我覺得在這種創作語境之下，話劇《杜子春》從思想性來講，跟浮士德比不差什麼。
——汪海林 著名編劇
《杜子春》是一部有大愛、求大悟的作品。杜子春是你也是我，你準備好經歷這一生了嗎？
——邵澤輝 導演
《杜子春》主題曲歌詞
由該劇編劇、導演劉釗親自撰寫
歌手徐子崴演唱
編劇丨導演作品：
話劇 《杜子春》《鄭伯克段於鄢》《又到滿山紅葉時》等
導演的話：
人性走到末路，還有什麼來拯救？杜子春到底是誰呢？他難道不會是你我？他所折射的，難道不是這個我們現實生活的世界麼？
編劇、導演劉釗
外表時尚帥氣的導演劉釗，是個沉得住氣的「慢熱型」。又經過兩年靜心的思考和精心的籌備，本輪的演出無論從劇本、舞臺呈現等全方位創作都進行了大幅的調整。此間，不僅整個劇組團隊成長了，劉釗成長了，觀眾們也成長了。所以此次主創們加入了更多對當下社會，對人性和人心的思考，甚至隨著成長，創作者們對本劇核心「愛」的理解也在隨之變化。
劉釗說，自己經歷了跟所有年輕創作者一樣千錘百鍊的經歷，從跌倒，破碎，再重建，再破碎······幾經打磨、精益求精，才最終呈現出第三版的話劇《杜子春》。
製作人：步璐璐
該劇製作人步璐璐也深情說道：「從2012年到現在，我和劉釗特別有幸選擇了這樣一個劇本，《杜子春》照見了我們自己。我們在30歲之前，人生最關鍵的這幾年，選了這樣一個題材，在每一次排演，每一次對這個劇在進行創作的時候，我們也在問自己，我們真正要的是什麼？」
原 著 《唐人傳奇·杜子春》
出品單位 東濤（北京）文化發展有限公司
出品人 吳澤濤
總策劃 馬德強
藝術指導 魏曉平
編劇/導演 劉釗
製作人 步璐璐
主 演 張珣 秦震 張汀 松天碩 杜依哲 宋遠垚 郭秦秀芝 王歡
舞美設計 王天戈
造型設計 劉煜
燈光設計 晁毅
作 曲 史小龍 畢呈鍇
多媒體設計 李菊菲
形體設計 裴雲
聲音演出 趙鵬
主題曲演唱 徐子崴
執行製作 趙小羽
舞臺監督 李智
技術支持 董濤
統 籌 楊帆 王靜
音效編輯 郭小鐸
鳴 謝 iDrama工作室
鼓樓西劇場
1月8日下午14:30
還有最後一場演出！
東濤（北京）文化發展有限公司出品
大小舞臺之間
微信號：daxiaowutaizhijian
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之間是那些有意思的人和事，還有各種所思所想。
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