31年後，我還是認為，它比《英雄本色》更能成為吳宇森的代表作

現在還有真正的江湖嗎？

當賈樟柯用一部《江湖兒女》追憶那個早已回不去的年代時，那首貫穿始終的歌曲《淺醉一生》，卻更容易剝離物慾橫流利益追逐的迷茫心態，重新晾曬著自我內心真正的需求。

我想，賈樟柯的《江湖兒女》在整體意境的營造上，一定程度地借鑑了那部吳宇森編劇並執導的《喋血雙雄》。雖然，兩部電影在內容上完全是處在兩個極端，但從故事發展的脈絡來看，傳遞出的那種江湖的破敗感以及物是人非的落寞感，卻因為存在的相似性而總叫人難以忘懷。

在我看來，1989年上映的《喋血雙雄》這部電影，才真正稱得上是吳宇森暴力美學的代表作。

即便很多人總是習慣把那部1986年的《英雄本色》放在最前面，可如果仔細對比兩部電影的內容以及主題，就會發現，《喋血雙雄》比起《英雄本色》來說，更多了幾分哲學上的思考，尤其是關於江湖道義、人性抉擇以及社會發展的思考。

那不再只是簡簡單單的廝殺，或是互幫互助的情誼，而是模糊正邪概念的基礎上，試圖在現實主義的土壤中，固執地堅守著最後的理想主義情懷。縱使秩序正在崩塌，縱使道義日漸破碎，縱使利益取代情誼，但總有那麼幾個人會為了心中的信念苦苦支撐著。

小莊是個有原則的殺手，李鷹是個有原則的警察，但兩人卻面臨著同樣的處境。

小莊拿錢辦事，遵守著殺手的職業操守，那就是不問原因不計後果也不出賣僱主，可是，在最後一次刺殺任務中，卻遭到了僱主汪海的追殺，錢沒拿到，還被警察通緝；李鷹在追捕一個叫瘋狗的罪犯時，為了保護車上乘客安全，果斷出手擊斃瘋狗，間接地導致一名有心臟病的乘客死亡，案子破了，自己遭到投訴，還被上司百般刁難。

一個被追殺，一個被壓迫，一黑一白本來水火不容，卻在被逼到同樣處境後，居然產生了惺惺相惜的情感。我想，與其說是同病相憐的同情，倒不如說是社會價值扭曲後的理想堅守。

兩個人都太固執地堅守著所謂的江湖道義，可是，在這個道義早就蕩然無存的社會中，人們只在乎的是升職或是金錢，利益才是王道，至於那些本該遵守的規矩以及堅守的原則，統統都是可以任意踐踏的墊腳石罷了。

當小莊對曾經的好友四哥說「這個江湖已經不再適合我們了，我們都太念舊」，我大概已然猜出了這部電影的結局。因為故事本就不複雜，而吳宇森這次要做的，就是為他心中的那個江湖譜寫一曲輓歌。

他讓小莊完成了對於珍妮的救贖，代表著一種善良，完成了對於四哥的救贖，代表著一種情誼。而李鷹最後毅然決然地舉槍，當著眾多警察的面殺了汪海，則完成了對於小莊和這個江湖的救贖，代表著一種規矩和原則。

當然，這部電影本身就是凌駕於法律之上的敘事套路，所以，我們不能用現代死板的法律條文解讀電影人物的是非對錯。

在那個江湖裡，人們約定俗成並維護的東西，是基於人性的抉擇。小莊因為珍妮而開始對自己的職業產生動搖，李鷹因為小莊而開始對於殺手產生新的認識。大仁大義和無私奉獻的品質本該被傳承，承諾、信義、忠誠和信念，這些品德本該被發揚，可是，汪海的出現徹底攪亂了江湖秩序。

在我看來，汪海不再僅僅是一個人，而是無形中成為了物慾橫流利益至上的代表。

金錢社會中，江湖的那老一套早就過時，就像一個職業殺手可以不用籤訂協議，而僅僅憑藉口頭承諾就去執行任務，一個警察可以不用顧忌升職或是上司臉面，而全力以赴地偵破案件。如果放到現在，沒有利益好處的給予，誰會放棄私利而成全公利？誰會捨棄自我成全別人？

突然想起小莊和李鷹的一句對話，李鷹對小莊說：我承諾的事卻做不到，我相信正義，卻沒有人相信我，小莊則對李鷹說：好人通常被人誤解。說這句話時，小莊嘴角掛著笑容，這或許是一種釋然，也是一種看淡，畢竟，他心目中的那個江湖早已崩塌，與其這樣，還不如趁早離開，讓那份曾經的美好保留心中。

吳宇森從這部電影開始，便擺脫了簡單的槍戰搏殺，而為這些場面加入了莊重的儀式感，白鴿和教堂也是從這部電影開始，成為了吳宇森作品中不可或缺的元素。

白鴿代表和平，教堂代表信仰，這樣就讓所有看起來鮮血淋漓的廝殺，富有了浪漫主義的色彩，同時也帶有了哲學化的思考。人物不再是臉譜化的正邪對立，而擁有了更為複雜的心理活動和情緒反應，此刻，人性成為了電影所要表達的核心之一。

初看此片，覺得太過文藝，不像《英雄本色》那般快意恩仇，反覆去看，卻越看越覺得很有味道，總有種莫名的感動湧上心頭。

懷舊的人容易被感動，大概，每個時代都有每個時代的特色，可總有一種情懷是每個時代都在默默珍藏的。可因為物質過於誘人，情懷也就變得廉價，而本該純粹的兄弟情誼，也漸漸地被曲解成基友關係，可笑也可悲。

試想一下，如果《喋血雙雄》不是1989年上映，而是2020年上映，那麼周潤發和李修賢在最後槍戰中的惺惺相惜，會不會被解讀成腐化的男人情慾？這是很有可能的，畢竟，當下的人已經很少能夠理解男人之間的純粹情誼，因為這種情誼早就被留在了過去。

這讓我非常懷念四哥和小莊之間的情誼，四哥對小莊說：「我是一個沒用的人，但我承諾過的就一定要做到。」小莊對四哥說：「朋友之間無所謂誰欠誰，不然要朋友做什麼？」簡單真摯，不是利益所能夠取代的，這或許才是對朋友最好的詮釋。

我終於明白，為什麼賈樟柯電影裡總喜歡用吳宇森用過的音樂，或是吳宇森電影的某些片段，因為，賈樟柯和吳宇森一樣，都是念舊的人。

當《淺醉一生》的旋律重新響起時，多少讓人有些恍惚，好像捧著一杯酒，回到那個時代那個江湖，身邊坐著小莊、四哥和李鷹，而珍妮則演唱著這首歌曲，歌詞寫出了多少人期待而又落空的江湖夢——「儘管想擁有但卻只能期待，始終淺醉在心裡，絲絲期望漸飄渺，編織千寸心裡夢，即使希望似夢幻，人漸醉在夢裡海市蜃樓，讓我編織海市蜃，一天一天淺醉過一生。」

《喋血雙雄》是極具理想主義色彩的電影，看完後環顧四周，不禁產生這樣的疑問：在這個見利忘義追名逐利的當下，還有沒有如同四哥和小莊，小莊和李鷹這樣純粹的兄弟情誼？還有沒有注重承諾，堅守原則，恪守規矩的人了？

其實，看看我們現在的影視劇所反映的內容就能發現，一切都在改變，一切都在墮落，諸如《小時代》這樣爛俗作品的橫行，早已日漸毀滅著我們本該繼承的優良傳統，還有某些不知所謂的「明星」對於老藝術家趾高氣揚的踐踏，似乎已然忘記了尊重和虛心。

所以，當小莊口琴再次響起，他的槍聲已然不再，而是選擇帶著珍妮裹著一襲風衣轉身離開，不再留戀，亦不必感傷！