這是 唱功醬 第 837 篇關於歌唱的文章
高音是連接的藝術，
由胸聲至頭聲的連接，
由真聲至假聲的連接。
既然有連接，
勢必就容易引發斷層，
這是我們攻克高音的最大的難題，
今天就讓我們來全面地了解它吧！
要了解什麼是斷層，我們首先就需要知道什麼是連接，因為，它們的關係就好像一枚硬幣的正反面。
簡單來說，我們的聲音從高到低，在聲學上，是一個由粗變細的過程；而在生理學上，則是一個聲帶減少振動面積，逐漸邊緣振動，環甲肌逐漸替代甲杓肌工作的過程。
這個過程，我們便將它稱之為連接。因為，這個過程，涵蓋了聲帶從整體振動，到邊緣振動的轉化；涵蓋了甲杓肌全部工作，甲杓肌與環甲肌協同工作，直至環甲肌完全替代甲杓肌全部工作的過程。
這也正是許多朋友所熟悉的胸聲——混聲——頭聲的轉換。
我們的聲帶，必須是伴隨音高有規律地減少聲帶振動面積；我們的環甲肌，也必須是伴隨音高有規律地替代甲杓肌的工作。比如以數值作為這個變化過程的比例，必須從1到2，從2到3，從3到4……以此類推，方才稱得上連接。
當我們了解了連接的這層含義以後，什麼是斷層也就很清晰明了了。斷層，就是剛才醬醬所談到的那個數值變化過程，1直接跳到了4，4直接跳到了6……空隙太大，沒有規律，聲音不再是由粗到細，而是直接從極粗，變成極細，甚至變成極虛，太過於跳脫，缺少了過程。
比如，醬醬非常喜歡的男歌手林志炫，他所翻唱的《死了都要愛》、《she’s gone》，無疑就是非常典型的反面教材。中高音與高音的音色，是完全脫節的。
一些知識系統比較落後的朋友認為，造成這種現象的原因在於，林志炫只會真聲與假聲，不會混聲，所以造成了這種脫節感。這樣子的觀點是非常錯誤的，作為優秀的薄型嗓子歌手，林志炫說話的時候便是非常優質的混聲，何來林志炫不會混聲之說呢？
問題的關鍵在於，我們將聲音形態定義得太死板，好像胸聲（真聲）、混聲、頭聲（假聲），它們的聲帶振動面積，各肌肉運動比例，就是完全固定了似的。
事實上，作為甲杓肌與環甲肌協同工作的聲音形態混聲，反而能夠擁有更多的變化。林志炫演唱這兩首歌曲出現如此嚴重的斷層，根本的原因就在於，他的混聲到了某一個高度的時候，就不能夠繼續保障聲帶的進一步逐漸邊緣振動了，繼續向上連接的橋梁斷了。
如果我們將音域跨度拉得更寬，就會發現，斷層其實是任何一位演唱者，都難以避免得了的。
最直接的例子，C6以上的超高音域，就已經能夠過濾掉90 %以上的演唱者了，更不必提進一步的頭聲與哨音的連接。
人類的精力是有限的，不可能將每一個技術，每一塊音域全部攻克。聲樂追求的不是面面俱到，而是各取所需。
所以，我們現在所討論的斷層，就是聲樂中主流音域的斷層，畢竟，主流的音域，才是我們實際演唱的時候，最容易接觸的部分。
主流的音域，就是我們胸聲區以及混聲區的音域，它大量存在於我們平時演唱的歌曲中。我們非常容易在胸聲與混聲過渡的時候，以及混聲向上延展的時候出現斷層。至於其中具體的原因，也是多方面的：比如胸聲拉扯，比如漏氣虛弱等等，都會造成聲音出現脫節感。
然而，胸聲拉扯也好，漏氣虛弱也好，也都只是造成我們聲音出現斷層的客觀條件，這些客觀條件所要引發的結果，其實還是影響聲帶的拉緊。
是的，聲帶能夠實現逐漸邊緣振動，就是依靠聲帶從前後兩端拉緊而實現的，在兩片聲帶拉緊的同時，它們就會越貼越近，內側越來越收縮，因此，可供振動的面積自然也就會越來越小。
而胸聲拉扯，漏氣虛弱，都會極大程度地降低聲帶拉緊的積極性。
所以，我們一定需要明白，如果我們的聲音出現了斷層，我們最應該強化的，就是聲帶拉緊的能力。並不是不胸聲拉扯，不漏氣虛弱，聲音就不會出現斷層了。一定不能本末倒置。
按照一些不少教材的介紹，解決斷層好像是一件特別容易的事情，真聲與假聲之間存在空檔，所以，掌握了混聲也就填補了這個空檔，自然就不會再存在斷層了。
然而，也正如醬醬剛才所說的那樣，混聲本身就存在著各種各樣的形態，各種各樣的狀態，當我們使用混聲在不同形態或狀態來回切換的時候，依然非常有可能會出現斷層。所以，我們一定需要明白，解決斷層絕對不是掌握混聲就可以的，或者可以這麼說，解決了斷層才算是掌握好了混聲。
其實，解決斷層是一件比較複雜的事情，我們首先必須確保自己已經開發出來高音，才應該考慮解決斷層的問題。如果連高音都還沒有開發出來，說明我們連初步的連接也沒有做到，又何談伴隨連接而來的副產品斷層呢。
而當我們開發出來了高音，尤其是剛剛開發出來高音的時候，由於喉外肌的鬆緊，喉位的穩定，氣息的支撐等等這些問題，都還沒有解決，那麼，我們在上高音進行連接操作的時候，就非常容易出現故障，比如真假聲打架（典型的斷層問題），甚至是破音。從某些情況來說，破音其實就是斷層的延伸結果。
所以，解決斷層並不存在一種單一的方法。斷層的存在，本身就是由於你不同的發聲毛病最終導致的。因此，想要解決斷層，我們就要搞清楚引發我們斷層的具體原因：喉外肌緊張的同學解決喉外肌緊張的問題，喉位不穩定的同學解決喉位不穩定的問題，氣息支撐不足的同學解決氣息支撐不足的問題。
這樣看來，斷層似乎是歌唱的終究難題。是的，當我們完全解決了斷層問題的時候，我們發聲機能的培養也就完美落幕了。
唱歌是一件動腦筋的運動，錯誤的發聲形態，只要巧妙使用，一樣能夠化腐朽為神奇。那麼，我們又應該如何利用斷層，才能夠使得這一歌唱的終極難題，為我們所用呢？
答案就是醬醬之前提過的真假聲轉換啦～
不錯，真假聲轉換本身，就是一種聲音的斷層。如果聲音沒有斷層，完全連接起來的話，也就談不上真假聲轉換。
真假聲轉換，利用了聲音的脫節感，製造出來了聲音從實忽然變虛的跳躍，運用於輕柔、嫵媚等等這些情緒表達的時候，往往能夠呈現出來非常別具一格的氣質。
所以，由真假聲轉換所呈現出來的斷層，在我們的演唱中是不可缺少的。
不過，真假聲轉換的存在，不是我們忽視斷層問題的理由。相反，許多比較投機的演唱者，反而利用真假聲轉換作為自己斷層問題沒有解決的遮羞布。
只有解決了斷層，才談得上利用斷層。
斷層是許多演唱者長期以來的噩夢。
醬醬接觸過無數熱愛唱歌的同學，從最初的開發出來高音而興奮不已，緊接著又因為伴隨高音而來的斷層問題鬱鬱寡歡，逐漸失去自信。
這也難怪，畢竟，開發出來高音相當容易，解決掉伴隨高音而來的斷層問題卻需要花費相當漫長的時間。
醬醬想要告訴大家的是，高音長時間被斷層問題所幹擾，是一件相當正常的事情，它不是讓我們懷疑自己演唱天賦的原因。醬醬自然能夠理解，因為短時間開發出來高音，而又長時間解決不了斷層問題，這種仿佛從天堂到地獄的跨度會令人多麼失落。
但是，請你相信，斷層，就是我們真正收穫高音的一段路程，你一定要堅持將這條路程走完。
（掃碼進入唱功大學寶藏課程：混聲寶典）
拓展閱讀：