如果，你有一個高大帥氣、雷厲風行的特工愛人，他的記憶被移植到邋遢暴力、反社會人格的罪犯身上，罪犯的腦子裡擁有你們共同生活的點點滴滴，甚至最親密的默契；
你是否會愛上他？
《超腦48小時》為我們講述的，就是這樣一個故事。
不對，這明明是一部科幻片，為什麼被說的這麼像愛情片？
又是換腦，又是換心，你確定這不是《畫皮2》？
伴隨著科技的進步，我們似乎變得無所不能，就連科幻電影中的情節，如今也未必不能變成現實。
《超腦48小時》中的記憶移植，自然讓我們聯想到不久前的世界首例換頭手術。
每每看到不管是換頭還是換心的新聞，我們在感嘆科技與醫學進步的同時，總是忍不住想問：
移植主體的性格和行為，會不會受到植入客體的影響？
一旦科技擁有了操縱性格與行為的能力，情感是否會隨之成為被控制與利用？
到那時，情感，這個被我們視為最寶貴的靈魂結晶，如果動動手指就能夠改變，豈不細思極恐？
別著急，讓我們一個一個來解答。
萬幸科幻片總是給我們這些常愛杞人憂天的傢伙一顆定心丸，科技越是無所不能，最本初的情感，越會保持始終如一的強大力量。
早在十幾年前，最善於在科技中煽情的史匹柏，就通過《人工智慧》，大打情感牌賺眼淚。斯老師塑造的機器人小男孩大衛，因為情感被設定為要無私愛父母，因此即使遭遇拋棄，也要不遺餘力重回領養家庭。
在《超腦48小時》中，編劇很聰明的在被移植客體，也就是凱文·科斯特納飾演的罪犯傑裡科身上留下空白，將他設定為幼年遭受顱腦損傷，情感處理能力有待開發。如同《人工智慧》的大衛一樣，傑裡科的情感初始設定是一張白紙，因此當被植入他腦內的，瑞恩·雷諾茲飾演的特工波普的記憶，開始一波波湧入時，傑裡科本能的被記憶中的情感所裹挾，這才有了犯罪故事大背景之外的縷縷溫情。
再來看我們的第二個問題，情感是否可能被科技轉化與改變？
在這個問題面前，天馬行空的創作者們，站成悲觀主義與樂觀主義兩個隊列。
悲觀如英國導演亞歷克斯·加蘭，在小格局科幻影片《機械姬》中，將人性之惡催化的科技之惡暴露無遺。
片中的機器人伊娃，已經擁有獨立思考能力，她所要做的，是藉助圖靈測試員，逃出囚禁之所重獲自由。作為高科技產品的伊娃，不但按照設定，成功利用了測試員的情感逃出生天，更青出於藍而勝於藍的反將設計人一軍。建立在人之初性本惡上，「科」之初性更惡。
如果你足夠細心，一定會發現我們一直在把《超腦》中的罪犯傑裡科與機器人比對，站在科技的視角下，傑裡科與機器人，同為無法預測結果的科技試驗品，深深帶有不確定性。
但與《機械姬》不同，《超腦48小時》在科技與情感關係的處理上則更加溫情。特工波普的記憶，如同一顆善的種子，栽種到傑裡科的頭腦之中。波普「善」的性格，與傑裡科「惡」的本性漸次調和，並最終感化他不分是非的靈魂。
至於最後一個問題，在科技的催化面前，情感會不會變得不堪一擊，瞬息萬變？
恐怕從現實當中，我們並不能獲取答案。但還好電影，沒有讓我們對無從評說的現實之外，再添一重失望。如果有一天，機器人也和人一樣，有了七情六慾，那我們是否該慶幸，人類終於不再是藍色星球上唯一會思考的孤獨動物。
《機器人與弗蘭克》，就為孤獨二字寫下了不錯的註解。弗蘭克如同每個尋常老人一樣，兒女各自成家後，除了衣食無憂的保證，心靈上再無人可以溝通。當無名的機器人走進老人的生活，他漸漸與這架願意傾聽的機器成了莫逆之交。
任何一種情感的基礎，都是我需要你時，你恰好在我身邊。《超腦》中特工波普的妻子，尚未走出失去丈夫的傷痛，卻遇到了攜帶丈夫記憶的傑裡科。一邊痛失摯愛，一邊又懵懂如初生嬰孩，藉由一架由虛無又真實的記憶連通的橋梁，兩個孤獨的靈魂互相靠攏。
此時我們驚訝的發現，或許是導演們對於科技還抱有憧憬，或者不忍心再向冰冷的現實橫插一刀，科技非但沒有摧毀情感，反而向孤獨的人背後伸出一隻溫柔的手，將他們推向看得見風景的地方。
其實，即使對於科幻電影的導演，科技的邊界在何處，科技是冰冷還是擁有溫度，都無從解答。但出於心底最直接的願望，我們還是在暗暗期冀，科技的每一步前進，都能夠讓我們的生活向積極變化。
所以才有了情感，作為科幻電影導演的出發點之一。
不妨試著回想一下，是什麼讓《星際穿越》裡的太空人庫珀跨越維度也要重回地球？
又是什麼讓《明日邊緣》中的凱奇一次次起死回生，與預設的命運抗衡到底？
「情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。」
看似毫無溫度的科技，在情感的維度，與這句千迴百轉的佳章握手言歡。
所以《超腦48小時》是一部有情感、有溫度的科幻影片，回到開始的問題：
如果你有一個英俊瀟灑的舊愛，如果他的記憶被移植到另一個與他大相逕庭的陌生人腦中，為了你們所有共同的回憶：
你是否會愛上陌生人？
《超腦48小時》憶往情深愛情版視頻↓↓
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