《兩隻老虎》好的演員，既能演核心人物，也得能演「掃地僧」

前兩天看了李非導演的新作《兩隻老虎》，葛優、範偉兩位喜劇大師的表演自然無可挑剔，但最令我驚喜的，卻是閆妮。

談到閆妮，影迷們首先想起的，一定是《武林外傳》裡的佟掌柜。她那深入人心的陝西方言、追憶往昔時的碎碎念，直至今日仿佛還在耳畔。可以說，曾出演全民級喜劇中核心角色的她，要走出經典，並不是一件易事。

但她確實做到了。誰能想到那個風情萬種的佟掌柜，到了《鬥牛》裡成了一個滿臉髒汙、絲毫不顧形象的農婦呢？

除此之外，無論是《情聖》中的性感女上司，還是《羅曼蒂克消亡史》裡世故中自有芳華的王媽，都讓我們不斷地看到她在大銀幕上的突破。

而在《兩隻老虎》中，我們似乎看到了一個更為複雜的角色。彩霞這個角色，與她此前的角色不同，並沒有處於劇作層面的核心地位。但是，她卻以某種微妙而深遠的方式，影響著整部作品的質感。

《兩隻老虎》的劇情很簡單，這是一部採用古典的「任務完成」式結構的作品。一個沒什麼經驗的綁匪餘凱旋（喬杉飾），盯上了腰纏萬貫的大佬張成功（葛優飾）。餘凱旋很快發現，自己根本就hold不住這個氣定神閒的大佬。

他本來只想勒索一百萬，張成功卻將價碼提到了兩百萬，但前提是得幫自己幹三件事。總而言之，這就是一個威逼不成，反遭利誘的故事。

而當餘凱旋拼了老命搞定前兩件事之後，他的第三件任務是去一處極為遙遠的村莊送信。他就這樣懷著忐忑的心情，踏上了這條前途未卜之旅。一無所知的他，卻在小賣部裡遇到了彩霞（閆妮飾）。

彩霞的出現，讓我們意識到，在這兩個屬虎的、佔據主導權的男性主角背後，還隱藏著一股強大的女性力量。如果從彩霞這一角色的女性視角出發，整個故事或許都將反轉。

這種反轉，首先是敘事層面上的反轉。

《兩隻老虎》這個看似簡單的結構，或許只是呈現了冰山露出洋面的一角。隨著故事的進展，我們會逐漸加深自己對於餘凱旋和張成功的了解。

而彩霞的出現，或許是這個結構裡最重要的轉折點之一。可以說，她甚至足以改變觀眾對大老虎張成功、乃至對整個故事的既有印象。

餘凱旋來到的這個地方，其實是張成功的故鄉，而彩霞自然是他年幼時的青梅竹馬。或許張成功已經淡忘了彩霞，但彩霞沒有忘記他。

「沒有忘記」四個字看起來簡單，但真的要演出來，是很難的。對一位演員來說，如果要把「心中有他」換算成表演，那麼或許就是「眼中有他」。

觀眾們很快意識到，雖然他們此前已經看了大半部名為《兩隻老虎》的作品，但在彩霞的眼中，似乎還藏著另一部電影——《一件情事》。

在這樣一部以特寫和雙人鏡頭構成影像風格的作品中，演員利用面部表情進行的「微表演」，成為了極為重要的敘事元素。《電影表演的秘密》的作者派屈克·塔克甚至明確表示，所謂現代表演，基本上就是對聲音和面部表情的控制。

而閆妮正是利用這些「微表演」——眨眼、微笑甚至是沉默的頻率，讓我們意識到了表面的這個故事之下，隱藏的那另一個故事。張成功走後，彩霞這麼多年來是怎麼過的？

對每個觀眾來說，對這個問題的回答都是不一樣的。也正因如此，那「另一個故事」也是千變萬化的，這種千變萬化的特性，也是它的迷人之處。

正是為了強化閆妮的表情，導演在拍攝她與喬杉的對話戲時，給了她格外明亮的打光。此外，他還通過剪切，將沉溺往昔的彩霞和心不在焉的餘凱旋進行了對比。

或許有些觀眾和餘凱旋一樣，急切地盼著彩霞能趕快把話說完。但另一些觀眾卻會意識到，在表層背後，隱藏著某些更深刻的東西。

那麼，這個更深刻的東西是什麼？這就涉及到概念層面的反轉了。

要談這一點，首先要聊聊這部影片的片名——《兩隻老虎》。為什麼要選擇這個大家都耳熟能詳的童謠，作為影片的標題？其實，這首童謠的歌詞，恰恰與影片的主題有關。

很顯然，這「兩隻老虎」，同時指涉著餘凱旋和張成功這兩個屬虎的主角。他們一個是人質大佬，一個是新手綁匪。但是，隨著影片的發展，我們會意識到他們身上都是有缺陷的，就像那兩隻沒有耳朵或眼睛的老虎一樣。

而彩霞這個人物，恰恰就起到了揭露這些缺陷的作用。我們會意識到，這部影片由「兩隻老虎」的角色為主導的敘事，其實是建立在彩霞的犧牲之上的。

彩霞在影片裡令人印象最深刻的臺詞，當然是那句「耽擱了一下子，耽誤了一輩子」。或許張成功是一隻毛色鮮亮的老虎，但彩霞是他失去的眼睛和尾巴。或許每個人在得到某些東西的時候，也會失去某些東西。

可以說，李非在重讀童謠的過程中，提煉出了一個非常有趣的概念。而彩霞這一角色，也讓這種概念的實現成為可能。

總而言之，彩霞這一角色，為《兩隻老虎》賦予了一種不同的視角，和獨特的層次感。這種眼裡有戲、心裡更有戲的角色，對於閆妮來說，無疑是一個新的突破。

一部好的喜劇，重要的不僅是檯面上的笑料，還有臺下的悲劇底色。同樣地，一個好的演員，不僅得能演核心人物，也得會演眼中藏著故事的「掃地僧」。

「內容來源於網絡」