6月20日下午，熱播電視劇《少年派》編劇之一九枚玉攜同名新書做客徽派。她不僅通過直播鏡頭分享了創作與生活的感受，還現場向徽派觀眾贈送新書。這部脫胎於九枚玉2013年寫作的《陪讀日記》的電視劇一經播出，就引發了廣大學生和家長強烈共鳴。九枚玉表示，自己也跟大家一樣，每天晚上追劇，還會去評論區裡跟粉絲互動交流。「我希望聽到各種人的反應，喜歡在哪裡，不好在哪裡，對我來說是業務學習和業務探討。」
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《少年派》編劇之一九枚玉
《少年派》裡寫了四組家庭，不僅僅是備戰高考的日子，更多的是青少年在成長的過程中，在與父母的衝撞中互相了解、溝通。「比如孩子第一次不是站在自己的角度，而是站在父母的角度來看待家長對他們的教育。」九枚玉非常關注觀眾的評論，超話、豆瓣小組她都會加入，讓她印象最深的一個評論是：這部劇少年人看少年，中年人看中年，老年人看老年。「我們這個劇涉及社會的各個層面，每個人都能在其中看到自己。所以很多人評論：編劇是不是在我們家按了攝像頭，是不是竊聽了我們的日常對話。」
活潑少女林妙妙、學霸少年錢三一、校花鄧小琪、體育特長生江天昊，生活於不同家庭模式的四個高中生分享著成長的酸甜苦辣。九枚玉說，著重描繪這四個性格迥異的孩子，就是想強調原生家庭對青少年的影響太大了。「錢三一是個學霸，但還是比較怯懦。因為他從小被媽媽綁起來的，清規戒律比較多。林妙妙身上則有錢三一沒有的熱情不羈，她不缺愛，恣肆縱橫，所以錢三一會對妙妙產生興趣。江天昊的家庭是四個裡面最正常的，父母初中畢業一起從農村到城市去打工，從賣滷鴨子一路做成江州最大的食品企業老闆，夫妻同心其利斷金，孩子的情商也很高。」
《少年派》海報
九枚玉說，從孩子的言行倒推他的原生家庭，也可以大致掌握他的父母和家庭是怎樣的。「我們想藉由這個劇告訴大家，原生家庭非常重要，儘可能給孩子一個健康的家庭，這方面缺失了，到老也補不齊，人一輩子要補的就是童年缺失的東西。」
不僅如此，看劇的一些小觀眾還給這幾個孩子組起了CP，嗑起了糖。看到了書上的開放式結局，還追問為什麼不是happy ending。對此，九枚玉笑言，這部戲沒有早戀。「我們只有懵懵懂懂的小情愫和美好的曖昧，止步於此，挺對不起這些小觀眾的。」九枚玉表示，這不是青春校園劇，而是家庭倫理劇。「要著重展現的是兩代人的溝通和成長。孩子只是個切口，從這進去，一步步打開，往縱深去挖。對人生的感悟，甚至對生死的探討，後面家長和孩子都會有深刻的溝通。」
九枚玉做客徽派
「那段陪讀的日子讓我印象特別深刻，所以我特別想看一下別人是怎麼演繹的，當時的我是怎樣的。太緊張了，像王勝男和所有媽媽面對孩子的考試時一定是陷入焦慮圈的，逃脫不開的。」
回顧自己的陪讀生涯，九枚玉用了一個詞形容，力有不逮。「對孩子的把握和控制力，真的是大勢已去的感覺，因為她的掙脫力大於你的管束，需要你重新審視和孩子之間的關係。」九枚玉笑稱，自己在這個過程中想崩不敢崩。「其實陪讀家長就是個變壓器，負責調節孩子的情緒。懶散的時候，給他們緊緊皮，緊張的時候，幫他們減減壓。高中生的父母都是拎著一份小心，看著孩子的臉色，因為他們是VIP。陪讀的過程中很多時候不得不放手，如果不放手，孩子不可能成長，你們之間的親子關係會崩，實際上親子關係不好很大原因在父母不在孩子。你的態度怎樣很重要。我喜歡吃橘子，你非要給我弄箱蘋果，愛孩子還是要以他能接受的態度，溝通才會非常順暢。孩子其實是非常講道理，要把他當獨立個體。」
九枚玉說，自己最早一次有點崩是在孩子上小學的時候。「我偶然發現孩子在她的日記裡罵我，這麼點大的孩子怎麼會用這麼惡毒的語言講自己的媽媽。我就倒過來想，我小時候是什麼樣的，就豁然開朗了。」九枚玉說，自己在孩子那麼大的時候做得還不如孩子。「在我中考的時候，我還在一邊看普希金詩集，一邊追一個劇自己寫番外，父母也是無可奈何。既然我的父母能夠容忍我，我為什麼不能容忍我的孩子呢。倒回幾十年前，我降維到青春期，跟孩子做朋友。因為做父母，不光生養，還要負責任，而且不能退貨，也沒地方說理去。只有想盡各種辦法，找各種各樣的通道。那麼怎麼樣把這個過程做得比較舒坦，只有自降身份，把自己壓低一點，不能擺家長譜子。我試了一下，這個效果非常好。」
閆妮飾演的「王勝男」成了很多媽媽的鏡子
從2013年的《陪讀日記》到現在孩子已經工作，6年過去了。九枚玉說，社會發生了很多變化，本人也有了不小的變化，但是不變的是親子關係。「我有個不成熟的概念，以前更多地把父母歸結為自然屬性，但是經過我這麼多年做母親的實踐，我認為父母這個身份更多的具有社會屬性。孩子藉由我們來到這個世界，並不意味著你就一定能做好父母，就有權利控制孩子教導孩子。孩子是初次當娃，我們是初次當爸媽，都是摸著石頭過河，站在上帝視角去教育孩子怎麼可能。兩代人要給予彼此成長的、隱私的空間，相互尊重。在陪伴孩子的過程中，父母的成長更重要，孩子才有更大的上升空間。」
張嘉譯閆妮讓角色更立體
《少年派》主創合影（受訪者供圖）
2013年寫了一系列《陪讀日記》，九枚玉只是在朋友圈裡發發。等到孩子2014年高考結束後，才把它整理出來兩萬多字，發表在《清明》雜誌上。「沒想到我這麼私人化的東西能引起眾多家長的共鳴，當時很多人都在傳我寫的文章。」2015年，九枚玉寫完《女不強大天不容》，是創作空窗期。「當時六六建議我嘗試下其他題材，因為現實主義題材不當紅，但是我說我寫不了，正好手上有個《陪讀日記》，我說想試試，市場賣不掉就賣不掉吧，至少對得起我曾經度過的一段歲月，她看我寫得很認真，說你好好寫，沒人買我接著。我特別感動，我一定好好寫，不辜負她的信任，一口氣寫了十萬字給她，說不行，全部推翻重做，重做人物線，重搭框架，中間數易其稿。後來還是被一家公司退貨了，感到很沮喪。但我一直相信，只要是好的東西，甭管刮什麼風，總會被認可。」
既然決定寫下去，九枚玉打起了十二萬分精神。「後來張嘉譯看了幾集，就拍板要這個貨，之後的創作就特別順暢了。」九枚玉說，很感謝張嘉譯的市場眼光，是他主動要求在劇本中加了些高考元素，哪怕不佔主要篇幅，有個高考的切入點就很好。提起張嘉譯和閆妮的演技，九枚玉連連稱讚。「他倆太厲害了，絕對把人物拔高了，更惟妙惟肖，經過他們演繹的人物更討喜了。張嘉譯演的林大為，生活中的原型是我老公。當然我老公沒林大為那麼帥，但性格有點相似，都是家裡的緩衝地帶，不會讓媽媽和孩子直接剛。，一個家庭一定是有個強的有個弱的，這樣剛柔相濟陰陽調和，林大為比較憨，是大智若愚的人，其實王勝男每次只是佔了口頭上的便宜。」
新書《少年派》
九枚玉表示，小說是劇本的濃縮版，其實自己當時直接寫的是劇本，只是保留了小說的寫作方式，有場景描繪，心理描繪，而且加了大量臺詞，便於拍攝，也便於出版社編輯刪改。「揣摩男性心理是有困難的，寫的過程確實感覺到，女性臺詞順手就來，男性的就會想半天，所以女性的戲份明顯大於男性。」九枚玉笑稱，林大為這個角色之所以出挑是因為有了張嘉譯。「這部戲的演員、導演的二度創作對劇本有提升，文字的東西經過他們的這些再創造，變成活生生的人站在觀眾面前。所以我非常感謝他們，他們讓人物就立在你面前。大家能有一點點共鳴，心上小角落被撓了一下，有點溫柔的悸動，我就很滿足了。」
九枚玉聊轉型經歷
九枚玉入行三十年，是省城資深的媒體人。談及與六六合作，並成功轉型編劇的歷程，九枚玉直言要感謝六六。「我碰上非常好的六六老師，沒有她很好的提攜，我不可能一下轉過來。她不止一次給我遞橄欖枝，很多年前就邀請過我，我不敢接。一是我的能力有限，同樣是文字，做新聞做副刊跟寫劇本不一樣；二是我看重情分，我擔心合作沒成，朋友也沒得做了。考慮再三，寧願不做編劇要朋友。當然最終我走上這條路了，是因為當時我女兒上大學了，感覺很空，像失業一樣，這時候六六再次邀請，毫不猶豫跟她上船了。」
轉身學習做編劇，九枚玉把自己的心態放得很低。「雖然做記者編輯三十年，好歹也是個部門主任，但是對於編劇領域來說，就是個小白，一切要從頭再來。」三部戲合作下來，六六告訴九枚玉，她有了很大的進步和變化。「做《女不強大天不容》的時候，我的加入，市場上是不接受的。而現在大家都已經接受了，六六的名字後面自然加了個九枚玉。六六說我最大的優點是抗折騰，你說怎麼改就怎麼改，可以不停地鍛造。其實是我年齡到了，不發火是元氣不足，不是修煉好了，而是姿態放得特別端正。」
九枚玉和六六已合作三部熱劇（受訪者供圖）
九枚玉說，寫劇是很辛苦又很枯燥的過程。「吭哧吭哧，彎腰撅屁股在土裡刨，還不一定能挖出什麼東西。別人看著你是平地起高樓，其實這個過程是很孤獨的，你的精神世界別人進駐不了，你需要把天線雷達全關閉，收入內心，集中注意力搞創作。」
九枚玉說，自己在家創作劇本時都不說話，臉也很難看的，寫完一集的時候才恢復一點正常人的狀態。「要不停地把自己的靈魂鑽入角色的軀殼，像他那樣去生活，體驗他當時當地在事情處理上怎麼說怎麼做，覺得自己人格挺分裂的。尤其是寫孩子會比較困難，2015年我50歲的時候寫《少年派》，青少年朦朦朧朧的小感情，互相試探，這種怎麼把握好，那就要把心態調到初高中非常年輕的狀態，跟孩子同頻共振。」
作為編劇，九枚玉看自己的作品永遠有種敝帚自珍的感覺。她說，希望觀眾不管看書還是看劇，有點啟發，有點共鳴。「焦慮的時候看看王勝男是怎麼做的，能夠汲取點她的經驗教訓，作為編劇我就已經很滿足了。接下來必須有個沉澱，需要學習吸納的過程，扒完生活再繼續，千萬別寫空了。」
徽派訪談直播現場，眾好友前來為九枚玉助陣
新安晚報 安徽網 大皖客戶端記者 李燕然/文 薛重廉/圖
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