上海統考重點電影——《寄生蟲》

《寄生蟲》這個名字已經如雷貫耳，說真的，我不允許藝考生到現在還沒看過《寄生蟲》，再次敲黑板，可能是本年度最大的考點。

《寄生蟲》是一部創造奇蹟的電影，先是在第72屆坎城電影節上獲得金棕櫚獎，成為第一部被授予金棕櫚的韓國電影。

接著又在第77屆美國電影電視金球獎上獲得最佳外語片，如今又囊括第92屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、國際影片、原創劇本，實現了韓國電影的歷史性突破。

導演奉俊昊

借這個機會先來說說韓國電影，2019年是韓國電影誕生100周年。大概在十幾年前，我上大學的年代，電影評論界頻繁地使用一個詞來形容韓國電影——異軍突起。

經過這十來年的發展，韓國電影早不是「異軍突起」可以概括的了，在各種題材和類型上都產出了世界級的經典作品，並且有大量關注社會現實和深挖人性本質，甚至像《熔爐》那樣直接推動國家進步的電影。
在這個進程中，有幾位導演做出了重要貢獻，包括李滄東、奉俊昊、樸贊鬱等，而奉俊昊是其中直接徵服好萊塢，引領韓國電影走向世界的代表。

黃東赫導演電影《熔爐》

關於《寄生蟲》的影評有很多，我就換個角度，從嗅覺的角度說說這部電影，給大家提供一些分析影片思路。
英國首相柴契爾夫人曾經說過：「窮是一種疾病」，她認為一個人之所以貧窮是因為缺乏了某種個性，而《寄生蟲》，卻極力向觀眾表達了——貧窮是一種氣味。

這部電影的主角基本就是貧窮的氣味，通過精彩絕倫的電影語言，奉俊昊使電影具有了嗅覺屬性，讓觀眾即使隔著屏幕也能聞到這股貧窮的氣味。

縱觀奉俊昊的創作史，他電影中的主人公大多都是小人物，沒有所謂的主角光環，這些人物具有「反英雄」和「反傳統」性，帶有社會底層的油滑和猥瑣感。

也因此長著一張「底層大叔」臉的宋康昊是奉俊昊導演的御用男主，在這部《寄生蟲》中，宋康昊依然是男主角。

◆ 窮人如同社會的寄生蟲

《寄生蟲》的前半部分有是枝裕和《小偷家族》的故事感覺，一個住在半地下室的貧困家庭，一家四口在家待業，他們能望向外界的是半個狹長的窗口，經常有喝醉的人在他們窗外撒尿，從影片一開始，「貧窮的氣味」就開始蔓延。

因為偶然的機會，家中的兒子獲得了為富家孩子當家教的機會，於是一家人步步為營，先是女兒利用虛假身份進入富豪家當繪畫教師，她趁機背後搗鬼使富豪家開除掉原本的司機，介紹自己的爸爸來當司機，接著又偽造原女管家患病的證據，使富豪開除女管家，讓他們的媽媽來當管家。

一家人展現了優越的詐騙天分，裝作互不認識，全家在同一戶富豪家找到了工作。

前半部不僅沒有放大窮人苦難的「賣慘」，反而表現出一種輕鬆詼諧。

一家人的行為原本是建立在欺騙與摧毀他人利益上的，但影片的角度保持冷靜客觀，不帶立場，反而有種全家人團結一致的溫馨感，也正是這點散發出《小偷家族》中淡然克制的感覺。

穩定的長鏡頭中，空曠的豪宅更顯冷峻寂寞，大量的交響樂作為背景音樂，將諷刺意味推到高點。

在半地下室的窗口下，一家人烤肉慶祝，宋康昊扮演的爸爸說：「在一個警衛招聘都有500個大學畢業生應徵的時代，我們一家都能找到工作，真是太幸運了」。

他們流露出的不是對社會階層的憤恨和仇視，而是一種專屬於底層的知足感恩。

從此，這一家人成了寄居在富豪家的寄生蟲。

與半地下室形成鮮明對比的，是富豪家如同美術館一般的豪宅，這棟大宅寂寥空曠，有著巨大的落地窗戶，他們望向窗外的光明開闊與地下室一家宛如兩個世界。

地下室一家就像是寄生在這裡的蟑螂，當主人一家去野營，他們從暗處走出，聚集在豪宅裡大肆喝酒聊天，享受窗外草坪的日光浴，仿佛擁有這些生活的是他們自己。

然而，他們就像蟑螂一樣，「當燈光一開，蟑螂們只能四散逃竄」。

◆ 只有富人才有善良的資格

正在盡情享受片刻幻覺的一家人，突然被一陣門鈴聲打斷，他們立刻如夢初醒，又變回逃竄的蟑螂。

敲門的是以前的女管家，她說走得匆忙，放在地下室裡的東西沒來得及拿走，於是懇求能進來拿東西。跟著她走下地下室，一家人卻發現了一個與上層豪宅迥異的地下世界。

女管家的丈夫因為做生意欠了巨額高利貸，只能蟄居在如防空洞一般的地下室裡躲債，並且整整呆了四年，就靠妻子偶爾拿食物下來維持生存。

原管家懇求一家人讓老公繼續住在地下室，但這樣就有可能暴露一家人的身份，在糾纏中原管家的老公拍下了一家人的視頻，掌握了威脅他們的材料。

最底層的夫妻倆也來到了地上豪宅，躺在沙發上享受。

社會的分化在一棟房子裡達到震撼的視覺呈現，半地下室之下更有幽深隱秘的極深地下室，上層人優裕從容，下層人只有你死我活的浴血搏鬥，社會的階層和寄生關係從來不是非黑即白的簡單。

上層人不是一味剝削的醜惡嘴臉，下層人也不是任人宰割的無助善良。相反的，片中的上層人表現出的都是單純和善意，比如富家的太太，對一家人的欺騙行為從未有過任何懷疑，富人為窮人提供工作機會，保證了他們的基本生存。

主角一家的媽媽說：「只有富人才有善良的資格」，極深地下室的丈夫甚至每天用頭敲擊感應電燈的電路，在主人回家時為他打下一串誰也不會留意的表達感謝的摩斯密碼，這一舉動有著宗教信仰一般的儀式感。

後來底層丈夫神志不清地衝出了地下室，地上的人正在為兒子舉辦生日會，他一刀刺傷了主角一家的女兒，嚇得富豪家的兒子當場昏厥。當他被刺傷制服後，他眼中出現的是戴著印第安頭飾的富豪男主人，這一刻富人如同神明，他至死的最後一刻都不忘說一句：「社長，謝謝你，respect」。

這就是社會的深層現實，貧富差距造成階級的極大分化，但窮人又不得不仰賴富人提供的工作機會，某種意義上富人創造的價值遠大於窮人，而窮人則在不得不寄生和仇富之間搖擺不定。

◆ 窮是一種氣味

富豪家的小兒子說，司機、管家、畫畫老師身上有一樣的氣味，因為這句話，主角一家人擔心穿幫，主角的女兒說，換什麼肥皂都沒用，這就是地下室的氣味。

窮是一種氣味，貫穿了整部影片。

後來當主人突然露營計劃改變提前回到家時，主角一家人被迫屏住呼吸躲在桌子下面，他們又變回了蟑螂，而男女富豪在閒聊中說，司機身上有種味道，像是「葡萄乾放久了的味道」。

對於這種氣味的形容，男主角甚為介意，在全家的玩笑中，媽媽說爸爸身上有窮人的氣味，爸爸突然暴怒，雖然用「演戲」掩蓋，但已經表現出他對此的敏感。當底層地下室的丈夫引發血案後，面對他的屍體，富豪男主人捂住鼻子，露出了厭惡的神情，那是一種對貧窮的極度鄙視和嫌棄，主角因此大受刺激，一刀刺向了富豪男主人。

窮人可以承受社會的無情僵化，可以忍受地下室的黯淡黴臭，可以為了自己的生存與其他窮人生死相博，但他們卻無法忍受被觸痛「氣味」的敏感神經。

◆ 階級固化的悲觀

影片的最後，主角家的兒子通過感應燈的摩斯密碼讀出了一封信，得知主角在刺殺富豪後躲進了地下室，底層成了更不見天日的深層底層。

兒子用自述完成了自己的幻想——努力掙錢，買下這棟豪宅，讓一家人生活在陽光下，讓爸爸從地下走出來。然而這一切終究只是底層虛妄的幻象，半地下室的窗戶如同一個鋼鐵牢籠，已經將階級牢牢地固化起來。

在奉俊昊的所有電影中，都帶有這種「本質的悲觀」，無論是《殺人回憶》還是《雪國列車》，都沒有在結尾留下希望的可能，對社會和人性的困境始終保持冷靜到絕望的態度。

《寄生蟲》最大的特點就是表現了社會中真實存在的貧富對立，卻並沒有對任何一方持有偏倚的態度，它的視角是客觀的，與通常表現階級差異的作品不同，既沒有美化窮人，也沒有標榜富人，片名中的「寄生蟲」究竟是指窮人還是富人，影片並沒有定論，每個觀眾都可以有自己的理解。

影片只是以冷靜的立場揭示出殘酷的社會現實，卻如一把利刃犀利地刺進觀眾心中。