『答題專欄06』談談你對類型電影的認識,以及類型電影對中國電影今後的發展會有什麼啟示

2021-02-10 拖鞋哥MFA考研

作者 | 大菠蘿

編輯 | 尤裡卡

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題目回顧：談談你對類型電影的認識，以及類型電影對中國電影今後的發展會有什麼啟示。

談談你對類型電影的認識，

以及類型電影對中國電影

今後的發展會有什麼啟示

      在世界電影發展史上，一般把電影敘述分為以好萊塢為代表的商業類型片和以歐洲「作家電影」為代表的藝術品兩種樣式。類型電影由來已久，20世紀二三十年代，好萊塢電影飛速發展，華爾街資本插手電影業後，形成了擁有電影製作到放映全部系統的壟斷性製片公司。製片廠將工業大生產的流水線作業方式運用於電影創作，電影工業生產的特點是生產流程、發行、放映流程化和正規化，而代表商品消費終端產品的電影在主題和風格上越來越趨向統一，個人的創作魅力消弭在集體合作中。一般意義上，好萊塢形成的比較成熟的類型電影有西部片、強盜片、歌舞片、恐怖片、科幻片、喜劇片、戰爭片等。

      類型片的實質是一種藝術產品的標準化規範，是製片商對某種成功的樣式競相模仿的結果。實際上，決定類型片形式和內容的不是電影工作者，而是觀眾普遍的心理狀態和社會主流文化，是一種社會上普遍接納的思想行為模式和故事原型。從大製片廠制度下類型範式的定型，美國好萊塢電影從一開始的目的就是依靠娛樂大眾以獲得票房收入。美國學者查·阿拉特曼認為，類型片一個突出特徵就是文化價值上的「二元性」。「類型電影兼有文化和反文化雙重特性。它們表現出來的欲望和需求不是主流意識形態中的成分，但是他們又反映出主流意識形態的主要信條。類型片的另一大特徵就是重複性和可預見性。一部成功的影片出現後，便競相模仿，使之成為一個類型。一般認為，類型片有以下三個基本元素：一是公式化的情節，如西部片裡鐵騎劫虐、英雄解圍；強盜片中的警匪對抗、街道對射。二是定型化的人物，如西部片中正義凌然的警長。三是圖解式的視覺形象，如代表邪惡兇險的森林，預示者危險的宮堡和塔樓。

 

      在華語電影發展史上，除了關於革命歷史題材的樣板戲和戰爭片，以及自創程式武俠片和動作片可以稱為電影類型外，並未出現其他明顯的類型片樣式，藝術電影或者稱作者電影一直為影人所好。然而類型電影正因為有著極強的市場性和商業性，是電影工業化的有效範式。改革開放後，與經濟改革相適應，中國電影人一直在探索著華語電影的市場化道路。2002年，以張藝謀的《英雄》以精湛的工業化水準開啟了國產電影的大片時代，也被認為是華語電影類型片創作的開端。近年來，大陸電影在商業上取得了巨大的成功。2017年，《戰狼二》席捲了票房市場，之後諸如喜劇片《羞羞的鐵拳》、愛情喜劇片《前任三》登上了院線，也獲得了高票房。2018年，以新主旋律電影《紅海行動》、現實主義題材《我不是藥神》、喜劇電影《西虹市首富》為標誌，國產電影掀起了新一輪的類型發展熱潮，主旋律電影商業化呈現，以及以喜劇為賣點雜糅多種元素的跨類型電影佔據主流，形成了國語類型電影的當前格局。

      首先，當前國產類型片創作最有效的方式就是類型雜糅，如主旋律電影吸收商業電影的呈現方式，《戰狼二》將戰爭、個人浪漫主義和動作類型結合起來，將主旋律電影的英雄形象、政治性和商業故事片的視聽效果、故事結構、敘事節奏結合起來。除了主旋律電影外，喜劇片也和探案、懸疑、穿越、荒誕混搭，出現了各式各樣的喜劇電影，如《唐人街探案》系列、《一齣好戲》，甚至現實主義力作《我不是藥神》中也又不少喜劇元素。其次，以奇幻小說和武俠片傳統為基礎，中國電影還產生了一個獨有的武俠片亞類型：奇幻、魔幻電影。陳旭光教授評論道：「這類電影故事上極具假定性和虛構性，能夠滿足當下年輕一代觀眾對於擬像環境的依賴感與「想像力消費」。例如根據名著《西遊記》改編的電影層出不窮，《西遊降魔篇》《西遊記之女兒國》《大聖歸來》等輪番上映。因此，融合本土文化的原有武俠類型片傳統也是中國類型發展的有效模式。再者，作為一直以來好萊塢面向全世界進行文化輸出主要類型，科幻片在中國電影中一直是缺失的存在，2019年郭帆執導的《流浪地球》呈現了中國電影截至目前為止最高的特效水準，代表著「中國科幻的希望」。科幻片創作不僅代表最先進的電影製作水平，也是提高電影工業化的有效手段。中國科幻片發展不是對好萊塢類型電影一味地模仿和粘貼，而是在借鑑好萊塢電影的基礎上結合本土文化進行的改造。最後，電影的類型化是電影的一種更為有效的範式，是好萊塢電影的制勝法典，更是國際商業電影市場的通用語言。「百家爭鳴，百花齊放」原則在今後中國電影的類型創作依然適用，在資本和技術壁壘不斷突破的當代中國電影，應該不斷深挖戲曲、文學、雜劇等傳統藝術技巧中創作空間，還應該著眼於時代精神和未來反思，在現實主義和想像的空間中尋找藝術平衡，華語電影理應有更多兼具美學思想和商業屬性的類型出現。

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