TVB半年純利增18% 受「合拍劇」帶動 港劇能否重拾影響力？
本文轉自網絡 不代表本號觀點
電視廣播（無線電視，TVB）公布業績，經過過去幾個月的業務調整和內地業務帶動，TVB半年純利逾2億港元，較去年上升18%。近年廣播行業不濟，開發內地市場無可避免，製作「合拍劇」更非萬惡，但TVB不應放棄主導的角色，應積極培訓人才，如編劇和導演，製作高水準劇集，堅持製作具香港特式的劇集。
TVB日前頻頻「瘦身」，裁減人手、重整業務，主要原因是近年生意大減，有幾個季度更以虧蝕作結，但集團在本周三（22日）帶來好消息。TVB的半年純利由去年同期的1.7億升18%至2.01億元，內地新數碼媒體發行及與網上視像平臺聯合製作電視劇（下簡稱「合拍劇」）的收入合共佔集團營業額的18%，分別按年升63%及104%，與內地有關的部分業務增長半成至近2.7億元，純利亦受此帶動。
「合拍劇」非萬惡
簡單而言，大眾所指的「合拍劇」就是中、港影視公司聯合製作的劇集，例如《踩過界》、《使徒行者2》。以《宮心計2深宮計》為例，是由TVB和企鵝影業聯合製作的古裝宮廷電視劇，一般簡稱為「合拍劇」。
《深宮計》屬TVB年度重頭劇，耗資過億元拍攝，落咁重本，拎獎呼聲更大。
合拍劇在內地有非常嚴格的規定，包括製作團隊和演員有幾多是內地人、容許幾多非內地的人參與、故事創作等都有一連串的規定。雖然《踩過界》及《使徒行者2》都是中港視公司聯合製作的劇集，但其實只是「引進劇」，惟在香港仍以「合拍劇」稱之。
在商言商，內地市場龐大，拓展內地業務也是最正常不過的事，聯合製作「合拍劇」更非萬惡。在九十年代至千禧年間風靡全港的《還珠格格》和《鐵齒銅牙紀曉嵐》均主要為內地公司製作的古裝劇集，因古裝劇的製作成本較高，若只瞄準觀眾較小的本地市場，恐怕只會得不償失，「合拍劇」未嘗不是一條出路。《還珠格格》第一、二部是與臺灣公司製作，第三部則與香港公司製作，其後將劇集外銷到港、臺兩地播放，三地的收視率高企。與外地的公司合作，有助外銷劇集，方便在不同平臺或電視臺播放，增加廣告收入，足見「合拍劇」的好處。
旦哥是電視臺藝訓班校長，無線不少新進小生花旦，都要叫他一聲「旦sir」吧。
王君馨、陳庭欣、唐詩詠等花旦自拍留念，各人在鏡頭前盡顯嬌俏一面。（梁碧玲攝）
四小花旦難得一聚，在網上成為熱話。（網上圖片）
無線千禧年代四位花旦中的其中三位回巢拍劇，令不少觀眾感到十分期待。（網上圖片）
港劇市場仍在 重生不是沒可能
雖然近年有觀眾十分介意「紅色資本」透過「合拍劇」，「侵蝕」本地影視市場，但只要「合拍劇」質素高，又贏得觀眾歡心，是否內地資投資又有多重要？不過，即使獲得內地資金支持，「合拍劇」取得好成績的機會大大提高，TVB也得交出較高質素的劇集，不能再以「冇資源」為藉口。
今年TVB的「合拍劇」有《踩過界》、《宮心計2深宮計》、《飛虎之潛行極戰》，在中港取得高收視，三套劇目的主要演員為香港演員，加上劇本以香港為主線，當中亦涉及香港的社會議題，如《踩過界》談及跨性別人士和安樂死等具爭議的議題，「港味」濃厚。事件上，受惠於早年港劇輝煌的成績，港劇大受內地觀眾歡迎，在內地的市場仍然很大，只要TVB堅持製作富香港特式的劇集，即是中港合資，也無傷大雅。
當年奧運六星（圖中無咗林峰），最遲上位就系黎諾懿。（視覺中國）
1995年TVB組成「新五虎」，成員包括（左起）何遠恆、古巨基、古天樂、劉愷威和吳家樂，事隔20年，五人在個人事業或演藝路上各有發展。（網上圖片）
吳家樂一直在TVB浮浮沉沉，至今「新五虎」只剩下他一人仍然留在TVB。（東星圖片）
當年的《少年五虎》（左起）鍾漢良、朱健鈞、蘇永康、魏俊傑及鄭敬基，如今發展各異。（網上圖片）
「新五虎」見證住90年代末電視劇集，蘊釀出另一股新勢力。（網上圖片）
何遠恆（右）曾是Tvb力捧的新五虎（古天樂、吳家樂、劉愷威及古巨基）成員，後轉為從商。（網上圖片）
為保留「港味」，TVB不應放棄主導製作劇集的角色，又或主動逢迎，反應藉培訓人才，建立高水平的製作班底，增加話語權與內地公司「討價還價」，例如加強培訓編劇和導演。這樣一來，既能有助外銷港劇，又留得住香港風格。港劇並非不能「重生」，關鍵在於TVB如何把握「合拍劇」的機遇。有傳媒早前報導，有內地製片人認為，如果TVB的劇本水準和演員表現保持下去，製作規格不斷提升，依然會成為成熟的商業片的典範。可見，港劇至今仍有其影響力，觀眾亦不必灰心，可予以期望。
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