如果把那個毀了你一生的人帶到面前，你不必承擔罪責，你會殺了他嗎？
當約翰問簡這個問題時，簡的眼睛閃著淚光：「我會殺了他。」自此，一念起，現殺機。
《前目的地》根據美國作家羅伯特·海茵萊恩1959年寫的《你們這些還魂屍》改編，作為當代三大科幻小說家之一，他和艾薩克·阿西莫夫（著有《機器人三定律》），阿瑟·克拉克（著有《2001太空漫遊》）並稱上世紀科幻三巨頭，雖然他以硬科幻而著名，但這部小說乃至這片子，嚴格說，應該列在硬科幻與軟科幻之間。片中基於三維時空中的穿梭，雖然有《相對論》等理論做支撐，就算時間定位裝置是實驗室產品吧，抱著這種裝置回到了過去，能怎麼樣呢。也許這個問題是大多數科幻迷腦中的梗——回到過去，能重新來過嗎？能開啟新生活嗎？成就另一番自己嗎？《前目的地》就讓時間局的特工約翰帶你看看，這個問題的解法，注意，不是答案。顯然，已經超越了物理、化學、數學的範疇，又進入哲學了。
說是哲學範疇，這裡有兩個概念，一是命定悖論，是解釋為何歷史事實不被時間旅行中所作所為而改變的理論，就是改變歷史的做法，不論企圖與否，最終會引起歷史所「命定」的結果，而並非做出之外的改變。舉個例子，如果過去發生了火災，而你想以旁觀者回到過去想阻止火災的發生，過去後才發生你就是當事人，而正是因為穿越回去的你，才發生了火災。
整容後的約翰來到1963年的紐約老爹酒吧，自言自語唱著：我是我爺爺。那句詭異的歌詞，對於這麼一部邏輯鋪陳一點也不拖泥帶水的片子，每句話每個臺詞都是埋伏。這是第二個理論，諾維科夫自洽性原則，俄羅斯物理學家在1980年提出的，人可以回到過去，但是不能因此改變歷史的進程，我們的世界是已經被改變過的結局，上面兩個理論與祖父悖論都持相反觀點。
這也是約翰為什麼不能扭轉過去的原因，在單線空間裡，任何追朔到過去的行為，都不能像在平行宇宙四維五維空間裡發生作用，因為，你始終在一條時間線上穿梭，不停地替代那個時間的人，始終要做個當事人，這種排他性，使單線空間的時間線才能成立。而在四維、五維中，就可以像《星際穿越》裡的庫伯在黑洞的奇點看到過去的自己和女兒，透過女兒的書架、手錶給女兒傳遞信息。那時的他是個旁觀者，可以把沙子堆出二進位的樣子，引領過去的自己，這是平行宇宙的玩法。而在本片裡，約翰沒那麼幸運，供職的時間局也只生產出了在單一空間裡穿梭的裝置，他奉命從1992年回到1970年去阻止當時駭人聽聞的炸彈事件，被炸彈罪人燒得毀容，換了一張自己都認不出的臉。這是第一個循環。
換臉後穿越到1963年，把變性了的簡（約翰）引向復仇之路，在簡向他訴說離奇經歷時，他一點也不驚訝，因為他全都調查了，他知道時間總部的羅伯特為何選中簡，因為她的雌雄同體，她是沒有過去的人，她是可以隨意被上場的時間木偶。當時的簡想不出還有比當下更糟的自己，於是，她毫不猶豫地跟著約翰回到了過去，想親手殺了那個拋棄自己、改變自己後半生的人。
不曾想，彼時的簡自覺高人一等，她碰見了從未來回來的自己，如知己相逢一般，視如己出，未來的他和過去的她以不同的性別相戀了。毫不知情的簡迅速墜入愛河，恍然大悟的簡痛不欲生，正是自己的自作聰明玩弄了自己。這是第二個循環。
知道真相後，該如何自處？
這部小說誕生的五零年代是現代文學的啟蒙光輝時期，美國有金斯堡的《嚎叫》，愛爾蘭有貝克特的《等待戈多》，法國有薩特的《禁閉》和加繆的《局外人》，文學家和哲學家們已經從人與世界的對抗，轉向到人與自身的對抗了。這股風也刮到了科幻界，作為旁觀者的人類可以去拯救地球，開採宇宙，而作為當事者的我們如何面對自己。曾經天真地以為時間能解決一切，時間可以逆轉人生，殊不知，是自己一手造成的局面，回到過去，輸得更慘。
在時間面前，每個人都是俘虜。
在簡（變性後叫約翰）看到當時的自己後，萬念俱灰，他被特工約翰招募回時間局總部的1985年，他已經無處可逃。在這一天接到了回到1970年執行拆彈任務，導致了毀容。整容後的約翰成為了特工約翰，這是第三個循環。
於是，約翰又帶著簡的孩子簡回到了1945年，簡被遺棄的那一天，把簡放到了孤兒院門口，這是第四個循環。
當特工約翰從1992年解甲歸田回到1975年的紐約，準備頤養天年時，時間定位器失效。他看到了過往的計時器記錄，發現了炸彈罪人的行蹤，對著他舉起了搶。炸彈客說：「殺了我，你就成為了我，我們，只不過是被派來維持時間、維護歷史的，你以為你能改變嗎！」約翰說：「我才不想像你那樣！」扳機扣動，約翰成了自己一直要消滅的罪人。由此，徹底進入死循環。
永遠不要把明天的事拿到昨天去做，即使一秒勝過事後九億秒！
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