畫固所以象形，但不可求之於形象之中，而當求之於形象之外。如庖丁解牛，以神遇而不可目視，畫面止而神欲行。齊白石先生講「似者媚俗，不似者欺世，妙在似於不似之間，欲立藝者」。寫生應抓住自然物象之神氣，不拘於筆墨形式，皴擦點染，橫塗豎抹，或三筆五筆，或千筆萬墨。
筆不可窮，眼不可窮。筆要有轉運提按，要有一波三折。眼要有擴充見知，要有博覽萬物。這樣勾勾畫畫栩栩生機才可能會躍然紙上。若心無專注，手無把握，腹無丘壑，既使日日寫畫，亦是徒勞無成。唯有博覽多聞，功深學粹，日積月累，自然天成。
當畫者知見日進於高明，學力日歸於平實。舞筆弄墨，墨隨筆至，情趣自來。即使一色筆墨也會濃淡自見，絢爛滿幅。寫生是為山川物象立新顏，為觀者傳佳作。唯有寫生，臨摹，創作結合一起。反覆立破。終究會有適合自己的筆墨語言形成和表達方式的完善。
畫者最終追求的境界和高度應是作畫胸有成竹，用筆自能指揮得當，一波三折，一縱一橫，皆得自如。驚蛇枯藤，隨形變幻，如有排雲列陣之勢，龍蜒鳳舞之形。重不失板，輕不失浮，枯不失槁，肥不失甜。無窮神妙，自到豪端，心閒意適，樂此不疲，心跡遊蕩太虛之巔，筆落畫案絹素之上。一揮而就快哉暢神……
——陳櫑寫生隨筆節選
陳櫑先後畢業於天津師範大學、天津美術學院，專攻山水畫方向。當接觸其作品時，有一種「夢回宋朝」的「穿越感」。畫面古意盎然，有則路回阜曲，泉繞古坡；有則孤亭兀然，境絕荒遂；有則佛慧老樹，古藤依偎。臨摹中不現匠氣，古意中不乏新致。
——頓子斌
畫貴立品，品格不高，終歸魔道。故陳櫑入手即從陳少梅、溥儒入手，遠紹仇十洲、唐六如、尤其於陳少梅多有心得，用筆清勁，墨法空靈，構圖曠遠，盎盎然古意盈紙矣，董其昌論畫雲「畫家以古人為師，已自上乘。進此，當以天地為師。」
還說「樹如屈鐵，山似畫沙，絕去甜俗蹊徑，乃為士氣」所謂士氣即是文人之氣，寫心中丘壑，抒胸中逸氣，形之於筆墨，繪天地風雲之萬狀。山川耶！胸襟耶！
數年來，陳櫑不僅志向高遠，更是勤奮有佳，所作山水不止有扇面冊頁，更有鴻篇巨製，往往耗時巨大，俱無懈怠之筆。盈時累月不以為苦，其勤奮若此。更難得者，能遠離時流，筆意清曠高古，畫面雅逸，非時下髒亂汙濁，筆混墨滯者所能及也！
——謝冰毅
陳櫑作畫，不慕機巧浮華，雖一筆一墨，莫不遵古法而妙化己意，遠離狂怪亂離，此正學之道也。其常涉足市場與商業，並廣為藏家所青睞，然其時時不忘讀書之功，念茲在茲者，惟書生清絕之氣也，滌除玄覽，思接古賢，散淡其胸懷，升華其境界，不使一筆沾江湖市井之氣。誠如《菜根譚》所云：「勢力紛華，不近者為潔，近之而不染者為尤潔。」
陳櫑重寫生，常背負行囊，入深山，涉江渚，體味富春江畔黃公望的蕭散，揣摩太行洪谷荊浩的高曠，其下筆，或磊磊落落，或杳杳漠漠，莫不生氣盎然。
清沈宗騫《芥舟學畫編》云：「夫求格之高，其道有四：一曰清心地以消俗慮，二曰善讀書以明理境，三曰卻早譽以幾遠到，四曰親風雅以正體裁。」觀陳櫑為學為藝，斯得之矣。
——姜金軍
作品欣賞
陳櫑
亦名陳雷，河南商丘民權人，優秀青年山水畫家，文化部藝術發展中心中國書畫院特聘畫家，天津書法家協會會員，研究生畢業於天津美術學院。師承研究生師從天津美術學院霍春陽教授，河南省書畫院院長謝冰毅先生弟子，範曾先生再傳弟子，現居北京。