*本文含有較為重度的《賽博朋克2077》主線劇透，請讀者們酌情觀看。
前兩天，在我們那篇寫基努裡維斯的推送下面，有很多朋友都提到了《奇洛李維斯回信》。
奇洛李維斯是基努裡維斯在港澳地區的譯名。關於薛凱琪的這首歌，有一段著名的逸事：香港「時尚教母」黎堅惠是麥當娜的粉絲，寄給她無數封信件，一開始被傳為朋友間的笑談，最後卻真的得到了麥當娜的回信。黎的朋友黃偉文，就以這個故事為原型，寫了這首《回信》。
借著這首歌，樂壇新人薛凱琪Fiona，橫掃那年各大港樂頒獎禮。
次年，基努裡維斯宣傳新片《康斯坦丁》訪港，TVB安排薛凱琪去主持採訪，回信成真。有娛記告訴基努這首歌的故事，他便改寫了一句《卡薩布蘭卡》裡的臺詞回贈薛，「We will always have Hong Kong」。
——世界上怎麼會有基努裡維斯這麼溫柔的人啊（摔）。
通關2077以後，出於一種找代餐的心態，我聽了很多遍《回信》：強尼·銀手是夜之城最傳奇的搖滾明星（完全有理由相信這個角色就是為了基努而塑造的），剛好對應上歌詞裡「專心得超級偶像都動容」。
《回信》裡也有唱「明知我們隔著個太空」，而在2077的眾多分支結局裡，有一條，是主角V來到了地月間的拉格朗日點L2，眺望遠處的太空站。
但如果你已經通關的話，你當然知道，此時此刻強尼和V之間的距離，已經不是物理尺度能夠衡量，也無所謂相隔幾個天文單位。
前段時間，為了快點寫評測（CDPR給的時間窗口真的很趕），我差不多用百米賽跑的速度把整個2077過了一遍。就像奔著早點通關去的其他玩家一樣，只見到了一個空虛無比的結局。
此後我試著倒回去，把所有自己能做的事情做完，希望有一個——怎麼說呢，儘可能更完美的結局——但直到把每條故事線都過了一遍，地圖上的支線幾近清空，看了六七次片尾Staff，更好的命運仍然沒有出現。
於是我意識到，最重要的那些故事，在V的身上已經結束了，到了放慢腳步，用雙腿去丈量夜之城的時候。
遊戲正式發售前的最後一晚，我去了趟城東的公墓。這幾乎是不用動腦子就能想到「哎呀，蠢驢一定會在這裡塞彩蛋」的地方。CDPR沒有辜負我的期待，在公墓最深處的中央，空出了兩個格子留給賽博朋克的先輩們。
一個屬於羅伊·巴蒂，《銀翼殺手》中的複製人。另一個上面寫著席德·米德的名字，《銀翼殺手》及眾多科幻作品的概念設計者。
席德的墓志銘是「諸世界的創造者」，而羅伊·巴蒂的小格子上寫著什麼，不用我說你也能猜到：
席德以及羅伊·巴蒂的演員魯特格·豪爾，都已於2019年去世，恰好是《銀翼殺手》故事發生的年份。
考慮到這個彩蛋的位置（要自然遇見，幾乎必然是通關之後），這段設計真的有一種把人騙出來殺的感覺——即便這個紀念方式一點都沒有超乎預料，甚至有點土。
2077在各種地方都挺「土裡土氣」的，比如到了2077年，街上外形最時髦的車還是一輛一百年前的保時捷。又比如義體、霓虹燈、意識上載、黑牆……沒什麼新鮮的，都是老一套。
有天跟同事聊，所有的經典賽博朋克文本，其實都是上世紀的產物。其中有些設想，在今天早已實現甚至超綱實現了，才會有「科幻」和「現實」相左的割裂感，就像我們活在一個前人猜錯了的平行世界。
但2077這個遊戲的魅力，卻也多少在於這套舊賽博世界觀的「土氣」。這和它的「內容」是否高大上無關——再精準的未來預言也有過時的一天，而不會過時的地方，在於呈現它的形式。
就像在不少地方，我看過菲利普·迪克的原作讀者稱小說的思想深度比《銀翼殺手》更高云云。但對我來說，這部電影最好的地方並不在於它作為嚴肅科幻的那部分，而是為了遮蓋背景瑕疵而故意設置的連綿雨幕、美麗卻又如非人的瑞秋、還有羅伊·巴蒂那段傳世的即興獨白。
「我們如何去演繹」比「劇本上寫著什麼」更重要，形式本身就是內容，對電子遊戲來說也是如此。
而系統層面設計差勁、評測版本bug頻出的2077，我能一口氣玩幾十個小時，多少也是屈服於CDPR的老手藝：出色的演繹。在夜之城的故事裡，你是能感覺到「角色」的存在的——它可能並沒有到值得被稱之為經典的地步，但和這個世界上許多遊戲業的同行們相比，做得要出色太多了。
無論是和朱迪一起潛入深水（還有那個關於拉拉的笑話），帕南為你遞上夾克的眼神，還是瑞弗笨拙的言辭和動作裡那股「相親竟不可接近」的味道，在最終抉擇前基努伸出的手……這種體驗在開放世界RPG中是獨一無二的。
後勁很大。大到我現在找不到動力繼續體驗夜之城的開放世界。
嚴格來講，2077並不存在尋常意義上的多周目設計，結局章獲得的經驗和物品都不會帶回開放世界存檔，也不對之後的劇情有影響。在反覆的通關中，我能做的只是從多元未來中的某一個切片裡，帶回一件微小的紀念品。
而過去、現在、未來會發生的事情，我都知道了。地圖上純填充內容用的委託、沒處理乾淨的賽博精神病，一下子都變成了二維世界裡的小打小鬧，我不知道自己為什麼還要去做這些事情。
澤拉圖那句話怎麼說來著，我挑開了未來的面紗，卻只看到了……好吧，其實湮滅也沒多大關係，羅伊·巴蒂早就說過了，所有的一切都將像淚水消失在雨中。
我不知道過段時間，等大家差不多都玩通了，會不會對CDPR在2077裡的劇情設計有所意見，「沒有一整套完美答案」，V是男人就泡不到朱迪，是女人就沒法和帕南睡覺。無論把命運的手交付給強尼，還是做一個行動主義者，什麼都打算自己來，你最後都會失去一些東西。
接受失去是一件很難的事情，尤其在大家尋求快樂的遊戲裡——如同《巫師3》玩家不會滿足於單選葉奈法或者是特莉絲，人對「完美」的需求是永遠沒有止境的。
最後再回到《奇洛李維斯回信》吧（突然想起來這篇夜談的標題是這個）。
我聽過這首歌幾乎所有能在Youtube上找到的現場版本。平心而論，早期的薛凱琪應該算那種「錄音室歌手」，到了Live的場合，即便是這首唱了無數遍的代表作，氣息都非常不穩。
但《回信》剛好是那種帶點膽怯又帶點勇敢的樣子，沒什麼比這更適合剛出道的少女歌手了。
而一首歌的演繹，最美妙的地方就在於它會經受時間的鐫刻。對於《回信》這種十幾年前的少女憧憬，歲月的痕跡顯得更為殘忍一些——聽薛凱琪在快四十歲的時候再唱這首歌，完全是不一樣的感覺。
TVB「流行金曲五十年」版的《奇洛李維斯回信》
所幸夜之城有一個美好到不合乎常理的地方，這裡的時間好像被封印了：
強尼·銀手在故事發生的五十四年前就已經離開了人世，而他的老朋友們都還在如此危險的夜之城裡安安穩穩地活著，更換自己身上的零部件，看上去會像荒坂三郎一樣永永遠遠地活下去。可無論過多久，一聽吉他撥弦聲，他們還知道是強尼住在V的身體裡。
如同從2023年開始，時間流逝就在夜之城中消失了，直到V從垃圾場中爬出來，一切才重啟。而當強手在旅程的最後詢問你是誰，你依然可以回答「我是那個死在垃圾填埋場的V」。
薛凱琪在2005年的那次採訪裡問基努裡維斯，在這部戲（《康斯坦丁》）裡，你最喜歡哪部分？
他回答說，「我想……是主角的經歷與結局。」