「出家能成高僧,唱戲能成名角"，是宮二小姐一生開篇時的另一個註腳。翻譯成大白話就是「我只想要一個家庭，而你註定是一個傳奇」。
越是香江滬上海上花般浮華誇耀，八卦周刊裡壓榨出皮袍下的小來的瑣碎，越是要傳奇不可阻擋，轟轟烈烈地入畫。不作古反倒入不了畫，氣數已盡才有迴光返照豔麗無匹，不然何以但凡未得到，但凡已失去，總是最登對。
粵語歌如詞，立意格調有高下，有詞曲相得的時代最強音，也有街角巷尾的大路貨。宮二是好題材，薛凱琪有一首歌《宮若梅》，林若寧作詞，「掏光了我運氣，回憶盡處只剩我自己」。可惜譜曲太大路，終於是口水港式情歌。
真真襯得起宮二的，是關淑怡的《三千年前》：」再見 唔好怪我第一句就同你講再見 因為我真系專情來同你道別咖「。是王菀之/薛家燕的《認命》：」笑飲砒霜，魄散魂離；愛有盡時，恨無絕期... 曾想過不顧一切 另創天地「。有點哀婉，才像名伶。
其實宮二多驕傲，陳情即是訣別，這種少見的不為大義只為小女兒情態也隱藏得深微。而葉問眼中只有二十四手的大義和一脈家國，「葉底藏花一度，夢裡踏雪幾回」，也是愛才。但不是葉問，恐怕也無人愛得起這才，也許王家衛是這意思。「有的人成了面子，有的人成了裡子，都是時勢使然」。葉問和宮若梅，互為時代的表裡。
互為時代的表裡是我對粵語歌喜愛的兩面，俗得扶不起，也發人幽微得默然。有時代的表，也有時代的裡。
時代是什麼呢？歷史的車輪，不期的命運，二十年來家國三千裡地山河，三十年河東三十年河西？旺角的魚丸粗面，油麻地的腸粉，置地廣場的蛋撻？大時代是這樣，小時代又是那樣，像《第一爐香》裡葛薇龍的姨媽，關起門來留住一方小天地，做自己的慈禧太后。
粵語歌的黃金時代已經過去，陳奕迅之後再無天王。「友情歲月」也好，《相依為命》也罷，大時代裡只能小小坐；莫文蔚獻聲給周星馳新電影的《世間始終你好》也不過是「情與義，值千金」的再次兌現。
而大時代的意思，就是「天氣不似如期，但要走，總要飛，告別不可再等你，不管有沒有機」。小時代只是挽住一點袖口，在成田機場的陳情和分手，到此為止的淡然，和綿綿無絕期的暗恨。
大時代是情不情，小時代是情情。大時代是風高浪急我輩豈是蓬蒿人，小時代是「忘記他，等於忘掉了歡喜」，是吳哥窟留住的秘密和去樓下買面時一絲不亂的鬢髮，是我曾經為你歡欣雀躍的心。
大時代是哪怕再去抗戰二十年，是海闊天空不改追夢赤子心，是香江浪流滾滾，亞細亞的孤兒；小時代是《每當變幻時》，裡邊陳奕迅呆，楊千嬅美得溫婉又俏皮，抿嘴一笑，失去有恰如其分的得到，只是溫情也不過落實了歲月是神偷，追不回，乾脆乾脆，不去追。像志明和春嬌那樣的賤萌賤萌，才有生命力。
並非是過去的時代就是最好的時代。人總是在回頭看的時候往前走，粵語歌也不只是啟後，頗多承前。霑叔和金庸眼看的是三十年代的上海文藝界，經典的曲目也不少是翻唱，或者另有靈感。
小時代的特點是：未必政治正確。——頗有些曲線救國的味道。
《李香蘭》頑固地霸住了我最喜愛的粵語歌前十首，歌詞真真是好，「像花雖未紅，如冰卻不動，卻像有無數說話，可惜我聽不懂。」翻開來看，是一個這樣的故事，兩人聽過李香蘭的歌，卻和李香蘭本人無關。但再翻開來看就尷尬了，李香蘭原來不是李香蘭，是山口淑子。山口淑子和金壁輝曾經交好，是時代的尷尬註定了這種尷尬。講輕了臉譜化，講重了就被折煞。
至於現在，沒有好粵語歌了嗎，並不，人還是那些人，粵語歌依舊傳唱不衰。
有My little Airport這種俏皮，也有張敬軒和他挽住的《春秋》，李克勤翻唱《天梯》，也是近年不可多得的好情歌。謝安琪知性，麥浚龍是痴人。「原來你是一幅畫，狠狠往這舊人心上掛，現實過得不順嗎，定定望向這畫中曇花」。
舊人舊事，就是畫中曇花。大時代是畫框，小時代只是一點塗料。見得多了，了解肌理，也到底不會傷了機體。傷感是小的，時代是大的。只不過，承認有一點溫情，就是我們對往事最後的敬意。激烈擺久了不過是姿態，別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲，才是常態。