LEAD人物｜導演田壯壯，不被外界幹擾，孤獨堅守藝術理想

作為第五代導演曾經的旗幟性人物，田壯壯一直生活在矛盾中。我們大多數人知道的田壯壯，他就是一個禁片導演，除去這個身份，你很難再說出來其他的身份。而在今天，田壯壯或許還多了一些別的身份，比如說著名演員。這是大家近幾年看到的田壯壯的別的身份。

而這個身份雖然不是主要的，但也顯示出了第五代導演的多面性。就如同張藝謀曾經在吳天明的電影中扮演的角色拿到過東京電影節的影帝一樣。田壯壯最知名的身份或許除了演員以外，那就是導演了。而說起這位導演，《藍風箏》是一個繞不開的話題。但是田壯壯本身並不僅僅一部《藍風箏》。

而且真正就藝術水準而言，它僅僅是為了讓更多的人知道某種故事而做的妥協而已，並沒有更多的意義。但是除了《藍風箏》之外，田壯壯別的很知名的作品大都被人冠以「看不懂」。故事看不懂，寓意看不懂。當然，最基本的還是語言看不懂。田壯壯大概是第五代導演中的異類。

陳凱歌的作品大都具有文藝氣息，一般人可以從中嗅出很多種味道，張藝謀的作品會給你一種色彩上的衝擊，即使是故事沒有多麼的精彩，但你還是會明白其中的寓意。而田壯壯兩者都不是。他既沒有鮮明的色彩，也沒有濃重的藝術氣息。如果非要給他留有一些特色的話，那無疑是畫面感了。

成長經歷

1966年，田壯壯親眼目睹父母被紅衛兵批鬥，從此，他將自己埋在書堆中消磨時光，與世隔絕。

1968年，田壯壯在北京第十三中學畢業後赴吉林鎮賚縣插隊勞動。後來當了7年兵，喜歡上了攝影，不過他坦言對於軍營生活有很多不好印象，尤其是當上了後勤處的幹部之後。

1978年文革後恢復高考，田壯壯最初本打算報攝影系，不過年齡超過規定兩歲，只能轉報導演系。與一般學生不同的是田壯壯在還沒畢業時已經有機會導演片子了。

1980年夏天，在其他人像陳凱歌奔赴各電影製片廠實習時，田壯壯和少數幾個留在學校的人（謝小晶、崔小芹）有機會一起導演了短片《我們的角落》，而在畢業作品《小院》中，他的三位「攝影師」是張藝謀、侯詠、呂樂。

1982年畢業於北京電影學院導演系，1978年至2002年為北京電影製片廠導演。與陳凱歌、張藝謀等並稱為中國第五代導演。

八十年代的創作

1982年與張建亞、謝小晶聯合執導影片《紅象》，主要講述了雲南傣族小學生巖羅和巖甩一起探訪雲南西雙版納尋找紅象的故事。該影片是中國電影在經過「文革」十年的壓抑後，第一次系統而大膽地進行的全新的嘗試。1984年執導的《獵場札撒》，該影片最具田壯壯風格，在審核時以「看不懂」為由與公映無緣，影片於1999年11月27日在臺灣上映。

1985年，與吳天明、張悅等人合作拍攝影片《盜馬賊》，該片描寫西藏人民的傳統儀式，以及他們對精神升華與禁慾的提倡，去探討當地文化特色和佛教傳統。1987年，與嫡表弟李雪健合作影片《鼓書藝人》，影片改編自老舍先生的同名小說，主要講述了抗戰風暴中舊式藝人追求新生活的故事，出現了革命者的真實形象，呼喚新中國的到來。

1988年，執導的影片《特別手術室》是中國第一部以女性未婚先孕為題材的影片，由於影片話題敏感被禁止上映，經過17年的漫長等待，影片於2005年4月5日以音像製品（碟片）的形式發行。同年執導了史可、朱迅、李虎、沙寶亮等人主演的歌舞片《搖滾青年》，該影片中國電影百花獎最佳女主角提名獎。

1992年因為執導的《藍風箏》涉及「文革」等敏感題材，被罰十年禁止拍攝影片，期間參與監製《長大成人》等影片。2003年，卸任北京電影製片廠導演，擔任北京電影學院導演系研究生導師。

外界評價

中國兒童電影製片廠首任廠長於藍，也就是田壯壯導演的母親，曾這樣評價：田壯壯很敬業，很熱愛自己的民族文化，和人相處也很友好、尊重，缺點就是有些任性，一旦形成自己的看法，就不輕易改變。

田壯壯導演一直是大師級的導演。雖然每個導演都有自己導戲的手法，但共通點就是對自己的作品充滿熱情。雖然工作壓力大，但不能忘記自己對電影的熱情。他們一直在保持這樣的熱情是我們很佩服他們的地方。作為觀眾來說，田壯壯的的確確是中國有才華、傑出的第五代電影導演。

電影表面平靜，其實蘊藏力量。田壯壯不僅是一個導演，還是一個作家、思考者，他拍攝的電影，做好了承擔寂寞的準備，充滿了情懷。

LEAD人物君想說，田壯壯是第五代中的一個異數。在很多人相繼淪落為金錢的奴隸和主流的附庸的時候，田壯壯還沒有淪陷，還堅守著自己的藝術理想。他顯得有些孤獨，而孤獨中又有些蒼涼悲壯。正是這種堅持和堅守，成就了優秀的影視作品，給我們留下了獨特的田壯壯導演。未來的發展路途漫漫，多一些堅持，努力創造帶有自己印記的輝煌。

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