田壯壯這部作品的藝術成就,超越了《藍風箏》——《盜馬賊》

2021-01-09 楊敏說遊戲

說起中國電影史，就不得不提到第五代導演，說起第五代導演，除了我們耳熟能詳的張藝謀，陳凱歌之外，另一個極具話題性卻一直以來異常低調的人就會走進我們的視線。他就是田壯壯。

提起田壯壯，人們第一時間想到的就是《藍風箏》。這就如同提起張陳凱歌，大家想到的是《霸王別姬》一樣。這兩位的這兩部作品，再加上張藝謀的《活著》，似乎是整個第五代導演留給廣大觀眾的普遍印象。好像這幾位的巔峰就是對於一段特殊的年代進行了復盤。而別的作品顯然大家毫不關心。

在全昌鎮看來，年輕一代幾乎不認識這位前五代主教練那個影迷的朋友們，也基本停留在藍色風箏上該作品以外，田壯壯是他們陌生的存在但藍風箏並不是田壯壯藝術生涯的唯一寫照只是把這樣才華橫溢的主教練拉進了大眾的視線結果，人們記住了這部作品，卻忘記了田壯壯的曾經

今天要推薦的是田壯壯早期的藝術作品馬賊熟悉他的少數影迷都知道這是田壯壯的早期古典作品，但與藍風箏相比，多少有些難懂影片的梗概是西藏異常地區的勇猛高手羅爾布，馬為生盜，他養育自己的孩子和家庭他雖是盜賊，卻有堅定的信仰但是，信仰並非一帆風順羅勒布因掠奪物資被趕出了草原然後一家三人失意的草原上，開始了流浪生活

洛爾布雖然有本事，但被驅逐後卻一蹶不振不久，兒子病故，妻子再次懷孕，但希望依然沒有降臨到他的頭上最終，羅爾布憂鬱而死

這是一部藝術電影，很多人看完後都一頭霧水比起藍風箏講究的簡明，表明——咬緊牙關當然，僅僅用心是不夠的還要結合當時的背景

眾所周知，第五代導演的電影都是上個世紀從中國北京畢業的年輕導演他們年輕時幾乎都經歷過那種文化的慘禍因為經歷過苦難，所以整個民族都有一定的責任感他們所拍攝的大部分作品都對那次劫機有著深刻的烙印

他們的作品誕生的年代，加上社會的變動，整個國內都迎來了巨大的開放契機人們受到衝擊的時候，首先是自己的懷疑一件無法理解的事情後，原因也許需要探索的時間，但這個時間服從，虔誠的崇拜或愚蠢才是永恆的

影片中的羅爾布就是這樣一個悲劇人物他掌握本領，但偷馬必須維持生計被捕後，這些審判他的人是庸才，但是他完全沒有「盜馬」時的反抗精神希望我的奴隸為了自己的妻子是他的請求的帳篷帶走的時候，他粗暴的射擊了正是這個悲劇的人物，第五代導演清楚地表達了當時的訴求

這不是一個光明的故事，同時也沒有塑造出一個形象照片中的人物是勇猛，但強制一種信仰是沒有明確認識的時代的悲劇壓低自己的身體和手臂只能到處迎來了只有悲劇的時代田壯壯明確的把握住了這個故事，或者掌握度過了時代的脈搏陳凱歌的鄉村和電影出現後第五代導演大量的身影

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    他就是田壯壯。提起田壯壯，人們第一時間想到的就是《藍風箏》。這就如同提起張陳凱歌，大家想到的是《霸王別姬》一樣。這兩位的這兩部作品，再加上張藝謀的《活著》，似乎是整個第五代導演留給廣大觀眾的普遍印象。好像這幾位的巔峰就是對於一段特殊的年代進行了復盤。而別的作品顯然大家毫不關心。就拿田壯壯來說，年輕一代基本上不知道這個曾經的第五代導演的領軍人物。
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