現在的社會風氣，很多時候已經把結婚變成了一場「作秀」活動，在這過程中，很容易出現許多問題，如果當中還發現對方有這樣那樣的問題，那將會發生什麼樣的衝突呢？
電影《金都》在這一屆的電影金像獎上獲得多達八項提名，該電影正是借著這個議題描繪了現代都市男女，在決定結婚後所面對的問題、感情關係的矛盾逐步浮出水面。
電影《金都》︱黃綺琳執導
鄧麗欣、朱柏康、盧鎮業、易健兒 、林二汶 、鮑起靜等演員主演。
電影雖以專門舉辦婚嫁的「金都商場」為背景，但它並不是甜蜜的愛情故事，幾乎全都是一場作秀式婚禮的陰暗面。觀看之後，你也許得謹慎結婚，因它會把你對一切愛情美夢的憧憬給粉碎了。
可是，電影又不像周秀娜、羅仲謙主演的電影《婚前試愛》一樣過於把陰暗面戲劇化，一眾主角沒有誰背叛過誰，都沒有一位是反面角色。
這些主角只不過是彼此有著不同的價值觀，或有著自己的苦衷，最終讓兩人之間的裂縫像一個雪球一樣，越滾越大，無可挽回。
黃綺琳首次單獨執導，以生活化的視角，拍下了都市人對感情的態度，展現了中國這個看似自由、實則還是有很多無形框架的社會狀況。
電影中的一段「假結婚」只不過是問題的觸發點，重點還是讓觀眾弄清楚它的真正意義。
而劇本並沒有刻意放大感情的陰暗面，觀眾還能找到共鳴之處，從而成就了一部極具中國本土情味的電影。
鄧麗欣飾演的女主角與朱柏康飾演的男主角相戀七年，雙方已有如老夫老妻般的關係，直至男主角向女主角求婚，女主角才開始面對自己一個難言的秘密。
十年前，女主角為了錢與一個內地人「假結婚」，可離婚手續卻遲遲未能辦好，既要守著秘密，又要面對著咄咄逼人的男主角。
看著眼前這個「愛人」，女主角開始反思與男主角到底有沒有愛，結婚又是否唯一出路。問題一天沒有解決，二人的裂縫就更難修補。
題材如此新穎的電影，中國好像並不多見，就像之前蔡思韻、劉俊謙、潘燦良、鮑起靜主演的電影《幻愛》一樣，都是比較新穎、難得一見的故事。
觀眾也許會誤以為，這是一部愛情電影，抱此心態來觀看一定會大吃一驚，畢竟電影一點都不甜蜜、一點都不幸福。
既以此為背景，但無論是租禮服的客人，還是拍攝婚紗攝影的準夫婦，似乎沒有一個是快樂的，就連男女主角籌備婚禮的過程，也完全不覺得幸福，女主角「被求婚」的那一刻更如同被判了死刑。
不過，該電影並不像葉念琛執導的那些電影，把那些的陰暗面放大，反而是很寫實地把這些故事呈現出來而已。
接著，再把籌備婚禮過程中，涉及到未來與住房的問題，還有與老爺奶奶、嶽父嶽母的糾紛帶到電影之中，即使你沒有經歷，只要身邊有朋友結過婚，聽多了這類故事，都會產生共鳴。
電影的序幕其實是一個比喻，女主角買了一頭小烏龜，暗示無論結婚是真是假，如非心甘情願，還不是從一個地牢跑進了另一個地牢。
劇本以「金都」為背景，看盡痴男怨女的緣來緣去，到最後其實連自己都不明白到底想要什麼，其效果極具諷刺意味。
無論女主角是否離開了一段關係、脫離了「金都」，就能夠找到自己所嚮往的自由？
當女主角在第一步已經像「作秀」一樣去迎合對方家人的要求時，還談什麼自由？
電影以這一段作為一切問題的爆發點，但它卻不是電影的高潮部分，而是借這件事去延伸出背後的種種問題，從兩口子之間的矛盾、籌備中所出現的爭執，以至對方親人的矛盾，都通過這場婚禮展露給觀眾。
沒有這個「觸發點」，男女主角未必會面對自己的問題；沒有這個「觸發點」，女主角都看不到自己的男人原來是如此的不堪。
電影以女性的視角拍攝，男主角面對著這個埋藏心底的事，卻什麼都沒所謂，介意的偏偏是女主角。
電影的一大優點是把人物角色描述得夠立體、夠寫實。男女主角，極具典型性，在你和我身邊都總有這種人，甚至自己也是這樣子的人。
因此，電影那種生活化的演繹，把男女主角的矛盾慢慢顯露出來，從細節上的差異一層層揭開幸福的表象，讓觀眾倍感共鳴。
劇本無需刻意煽情渲染、戲劇化，電影就能夠達到應有的效果，並能對現實作出反思。
觀看電影時，我會不斷想起與女主角合作無間的葉念琛。同樣是描述這些陰暗面，可該電影更為貼地、更為平實，成功讓一眾角色性格鮮明。
林二汶的配樂跟電影主題也極為相稱，把男女主角的感情衝突從醞釀到爆發，最終回歸平靜，烘託得淋漓盡致，成為電影的畫龍點睛之筆。
憑該電影提名影帝影后的朱柏康與鄧麗欣，他們的演技是否真的好到這種地步？不過，他們在電影中的表現確實可圈可點。
朱柏康扮演的是一個很典型的中國人，雖有數場爆發的戲份，極其量只算是表演得自然，並未達到影帝級別。
近年不斷挑戰演技的鄧麗欣，在電影中有大量內心戲，將一個從感情糾結到被掏空，最後獲得自由，表演得充滿層次感，的確是她近年少有出彩的演出，堪達影后之列，但似乎這一屆的影后提名人選不夠吧？
今年廣獲好評的幾部電影：易烊千璽、周冬雨 、周也、吳越主演的《少年的你》，太保、袁富華、區嘉雯主演的《叔·叔》和這部電影，全都是是中國難得一見的新穎題材，能突顯社會議題或當地的濃烈情懷。
就像去年黃秋生、姬素·孔尚治、葉童、李燦森主演的電影《淪落人》，印證了電影無需刻意向大製作靠攏，只要有共鳴，一樣能夠討好觀眾。
電影確實沒有達到年度最佳的水平，畢竟部分細節還可以進行深入的探討與延伸，可電影實而不華的筆觸，確實是這類「愛情陰暗面」題材中，難得一見的樸實。
與電影《幻愛》一樣，該電影同樣發掘了愛情電影的另一可能性，不一定要極致甜蜜，也無需過度悲情；要描述幸福的反面，通過細膩的感情鋪敘，同樣能帶動觀眾的投入，又不失娛樂性與戲味，雅俗共賞。
黃綺琳獲得這一屆金像獎新晉導演獎實屬應當，雖該電影並未達到完美的程度，但也是水準之上了。