《被光抓走的人》從控制理論看被光抓走的人

在電影還沒看完的時候，我開始想到一個問題，為了把這個問題說明白，先要簡單講下控制理論中一個基本原理。

假設一個系統的值原來穩定在0.2，在某一時刻加進來一個新變量，假如這個變量會使系統穩定值變到5，那麼理想情況下系統的值隨時間變化應該如下圖所示。

橫軸是時間，縱軸是系統的值。這裡的某一時刻就假設在1的時候，系統的值會從0.2突變到5。

但在現實世界中，突然加進來的變量很難在不可察覺的時間內就把原來的0.2瞬間拉到5。那麼現實世界中的系統會怎麼變化呢，可能會像下圖這樣。

藍線是理想情況，紅線是真實情況。系統的值在受到新加入影響後先是快速升高，一段時間內上下波動且波動逐漸變小，最終穩定到5。

講完這個原理再來說這和電影有什麼關係呢。電影中，現實社會就像一個系統。這個系統原來自有一套運行規律，在一段時間內算作有個穩定的值。這時突然加進一個變量，就是電影中的那道光，然後電影展現的就是社會在這道光的影響下發生了什麼。

這樣的設定很有意思，他使電影介於現實題材與科幻題材之間，卻兼具了兩者的特點。

先說現實。中年夫妻的日常、一再出軌的丈夫、青年人的愛情、評職稱、走關係，全都是現實，那道光來之前是現實，來之後，還是現實。那道光只是在原本生活中增加了一個擾動，有點一石激起千層浪的意思。如果是現實題材電影，要拍好一件事都須得下極深的功夫，需要有對社會深刻的洞察並反映到電影中。而《被光抓走的人》則不一樣，這些事倒不需要太深入，他給我們看的就是這一連串的場景，就是看在一個新的事件激發下，人和社會發生了什麼變化。那道光，看似是驚天之變，可似乎又沒有改變什麼。人還是那些人，事還是那些事。那道光之後一切看起來仍然順理成章，那道光把本該隱藏在生活之下的事翻到了檯面上。

再說那道光。正是光的設定讓電影產生了超現實的意境卻又完全跟科幻挨不上。光的設定雖然超現實，卻也非憑空想像，大多數人對生活中的事基本能掌握其規則，但偶爾的突發事件也會超出正常認知，比如今年的新冠病毒。很多人都發現了，電影雖然叫被光抓走的人，但實際拍的是被光留下的人，說到底還是現實題材。正是這種超現實與現實的交融，成為了本片的亮點。

光造成的效果也很取巧，經世人總結，是相愛的兩個人會被抓走。愛情題材的電影永遠拍不完，是因為愛情是無形的。無形就厲害了，能拍出來的只是有形，而有形只是無形無窮多個子集中的一個。所以愛情電影年年有，永遠拍不完。《被光抓走的人》重點還不僅是有形的關於愛的故事，關鍵是把愛這個無形的東西量化了，這又是一個亮點。常規愛情電影，愛只能靠人的外在行動來表現和衡量。但《被光抓走的人》厲害了，直接來個獨立客觀第三方，明明白白告訴你，愛還是不愛，還不光是告訴你你，還是昭告天下。可謂直接顛覆，滅頂之災。

回到開頭那個系統。被曝光的愛與不愛，就是原本穩定生活中突然加入的擾動因素。電影表現的就是那一段波動。

按照系統變化的規律推測，社會規則突然變化後，人們從開始的錯愕，到逐漸接收這個規則，社會最終會達到一個新的穩態（理想情況下）。考慮到人的心理和行為的連續性，真實社會的反應不一定會上下劇烈波動。實際的變化可能更接近下面這張圖的樣子。

對於重大突發事件，大體都符合這條曲線。比如今年的新冠病毒，開始時沒人知道是怎麼回事、如何應對、將來會怎樣。巨大的恐慌大面積漫延，很多個人和組織行為都表現出無序或過激，社會總體反應超出了問題的實際影響。隨著對病毒控制的加強，人們重新掌控了自己的生活，甚至接受了可能長期與病毒共存的現實。這件事的影響逐漸走向結束，社會達到一個新的穩態。

---

附上另兩種類型的圖形樣式。

1、漸變式影響。緩慢從一個狀態變到另一個狀態。比如隨著生活水平提高，飲食結構逐漸從高油高熱量向低鹽低油轉變。

2、no zuo no die 模式。未按照預期收斂，影響持續發散，最終擴大到不可收拾的地步。比如核戰爭爆發。

2020-6-14

讀書、電影、音樂、與生活（7）從控制理論看被光抓走的人