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在《被光抓走的人》票房連續幾天下滑，豆瓣評分逐漸穩定在7.1分之後，一些冷靜的觀眾選擇了更加理性的方式來解讀這部電影。
毫無疑問，這是一部內容非常成功的電影，在同一時期的電影中，絕對有可能被加冕，但為什麼票房不好看，口碑兩極分化呢？原因值得觀眾和市場反思。
事實上在電影市場上，不難找到許多等影片，即使表現一開始票房不盡如人意，但隨著時間的推移和降水的隱藏閃光點最終還是會被公眾發現的，《被光抓走的人》的現狀與當年的《羅曼蒂克消亡史》如出一轍。
看完《被光抓走的人》，會發現這是一部偏文藝片，文藝片往往更注重自身的文藝表現，對人性的深刻分析和對行為動機的深入挖掘是其獨特的魅力所在，他要求觀眾有細膩的情感和長時間集中注意力的能力，因此觀眾選擇《被光抓走的人》有一定的門檻。
《被光抓走的人》的觀眾群大多是前有一定生活和愛情經歷的人群，對於那些沒有考慮過深度在愛的本質和表現形式的人來說，很難理解電影的真正核心。這使得電影失去了大量的觀眾，而這些人恰好是電影消費的主力軍，除了對觀眾體驗的要求外，《被光抓走的人》獨特的地域文化表現也使其失去了一定的受眾群，電影背景發生在四川，為了增強真實性，片中設計了大量方言對白，這些對白在大多數地區對觀眾來說不夠友好。
事實上在觀眾選擇方面，《羅曼蒂克消亡史》程耳的導演做的比其他任何事都多，在影片中，他用一個人物的臺詞告訴大家「導演沒準備讓大家看懂，這是一部藝術片，是拍給下個世紀的人看的」和《被光抓走的人》沒有這樣武斷的定位，但影片還是因為非主流的表達而失去了一批觀眾。
除了影片本身的因素，一部電影的票房無疑會受到同期上映影片的影響，在日程安排中，《羅曼蒂克消亡史》剛好碰到了張藝謀商業大片《長城》，後者以其更強大的主要創作陣容吸引了大量觀眾，最終，他的票房是《羅曼蒂克消亡史》的近9倍，然而事實證明，4.9分的《長城》最終會被觀眾甩在後面。
《被光抓走的人》和《羅曼蒂克消亡史》在視聽語言的表達上有很大的差異，但他們並不是主流市場上常見的表達方式。在這方面，《羅曼蒂克消亡史》有一些高冷度，自然，他的鏡頭非常豐富美感，但是構圖、光影、過渡等的設計給人一種疏離感，這與許多觀眾的期待不一致。
在寧浩這個名字出現在《被光》感謝名單之前，敏感的觀眾發現，整部電影似乎都滲透著寧浩式的寫實風格。導演董潤年作為寧浩的首席編劇，對自己的風格早已耳熟能詳，在《被光》中，充滿著有一種寫實質樸的感覺，這與電影本身的調性非常一致，不過，不得不說，這種缺乏衝擊力的鏡頭語言從來就不是大多數觀眾的首選。
在電影業，經常有明珠蒙塵，像《羅曼蒂克消亡史》《少年派的奇幻漂流》《甜蜜蜜》這樣的電影代表，其價值只有在長期表現不佳之後才得到認可，我希望《被光抓走的人》不會走這條路。
EDIT-TEXT：小H
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