2016年，韓國的《釜山行》作為喪屍類影片橫空出世，因其關於人性的探討和片中的一系列溫情場景，將之前以恐怖獵奇為主的喪屍類電影，帶到了另外一條喪屍+其他元素的創作道路上，引領了東亞地區喪屍類電影的創作方向，並因此出現了一系列《攝像機不要停》、《王國》之類的作品問世。
如今在4年之後，作為《釜山行》的續作，《釜山行2：半島》的上映，相信很多觀眾也十分期待，這部號稱比《釜山行》投入更大的電影，到底是個什麼成色。
但相信大多數的影迷，在看了這個狗尾續貂一般的續作之後，恐怕都會有一種被騙了的感覺，電影中瘋狂飆車的場景似乎糅合了《瘋狂的麥克斯》和《速度與激情》，在鐵籠中做困獸之鬥的場景，又和《角鬥士》有那麼幾分相似，然而，它偏偏就沒有了第一部《釜山行》凝聚出來的關於人性的探討。
可以說，《釜山行2：半島》像極了很多大片中的場景，但卻唯獨丟失了第一部《釜山行》的電影內核。
當初的《釜山行》有多驚豔，如今的《釜山行2：半島》在對比之下就有多灰暗。甚至哪怕是換個名字，另起爐灶叫做《喪屍半島》，也要比硬掛上《釜山行》的名字，導致觀眾預期升高最終打出低分要好得多。
在《釜山行》橫空出世的2016年，相信很多觀眾都曾經為電影中的諸多經典鏡頭落淚，孔劉自己感染喪屍病毒害怕傳染給女兒而跳車，馬東錫在被咬之後，為保妻女安全而和喪屍搏鬥，最終對著妻子說出給孩子起名叫瑞妍的鏡頭，以及最後馬東錫的妻子和孔劉女兒出現在涵洞洞口，面對著荷槍實彈無法辨明兩人是否被感染的士兵，小女孩唱出的那首原本要唱給爸爸的歌。
從自私到犧牲，從絕望到希望，喪屍只是《釜山行》這部電影的故事背景和外殼，內裡最為打動人心的還是關於人性的探討。在這部電影中，有無法割捨甚至願意為之付出一切的親情，也有對於自私自利而導致危機不斷加大的冷絕，有人性的卑劣和光輝，也有關於保護和犧牲。
這才是這部電影當初驚豔的原因所在，而《釜山行2：半島》上映之後，相信很多觀眾看完這部電影，第一個感覺就是，真是可惜了釜山行這個IP。
第一部中關於太多人性挖掘方面的名場面，在第二部中就已經僅僅只剩下了飆車戲和煽情戲，活生生將電影變成了一部飆車打喪屍的爽片。
而這部爽片在敘事方面的表現甚至並不是那麼流暢，旁逸斜出的太多枝節，讓這部電影中出現了太多散亂的人物和情節，不論是臨時組成小隊返回半島的四人組，還是在喪屍災難中生存下來的一家四口人，乃至於食物短缺還有心情看鬥獸表演的留守部隊，整部電影中，幾乎每一個人都處於一種漫無目的的狀態之中。
而人物的面目模糊和刻畫失敗，是這部電影中的另一大問題。臨時組成小隊的四人組，其中兩人只是簡單送人頭，並未有任何背景交代，姐夫的出現也只是為了擴展故事情節，能夠讓男主和留守部隊的交火，留守部隊的頭目更是絲毫沒有位於這個位置應有的手段和能力，所有的這些，讓這部電影中的人物，並不是有血有肉活生生的存在，而是為了推進劇情而存在的工具人而已。
而關於喪屍的處理，也從第一部中步步緊逼的危機，變成了第二部中一個符號化一般的存在，在釜山行2中，因為害怕感染而帶來的那種讓人窒息一般的恐懼感已經消失不見。喪屍變成了一個可以移動的人形立牌，成為了演員們的靶子而已。
而因為前期的情感鋪墊並不到位，導致最後結尾處突如其來的煽情更是尷尬無比，而天降奇兵一邊從空中降落的聯合國直升機，更是犯了編劇中的大忌，讓這部影片最終的煽情也變得尷尬和乏善可陳起來。