《驚魂記》:經典燒腦懸疑電影，豆瓣評分8.9！電影拍攝於1960年,Robert Bloch的原著小說成於1959年，與50年代現代衛生設施早已完備的旅店相對應的宅子卻相當十九世紀，象直接從瑪麗雪萊的小說中走出來，代表一個被早期工業化和蒙昧舊世紀英靈兩相撕扯的幽靈世界。瘋人及精神病患在十九世紀小說中本不少見。
經典的浴室殺人和最後的旋轉頭骨，已經成為經典中的經典。肯定有人會說，浴室殺人那段刺刀太假了。的確，這正是希胖聰明的地方，正因為它的過程清晰，再加上連續的「補刀」鏡頭，再結合當時烘託出的驚悚氣氛，才更加讓人覺得戰慄，更讓人難忘，更能調動影迷的情緒。這一段鏡頭基本成為世界每一所戲劇學院的必修課程，可能不怎麼看電影的人都應該有個耳聞，一提到浴室殺人，就能聯想到本片。確實出彩！
諾曼父親死後，母親跟另外一個男人好了，他痛恨那個男人，因為他奪走了他在世界上最可親的一個人。於是，邪惡讓他結果了兩個人的性命。從此，只要看見讓他動心的女人，他一個都不會放過。可見，一個孩子的童年對他以後的影響有多大。所以，做父母的，為了孩子，有時候確實也應該放棄一些東西，或是聽從一下孩子的感受，再做決定不遲。歷史上聽說過很多單親媽媽撫養孩子成才的例子，您聽說過幾個母親改嫁了孩子成偉人了？所以，為了孩子，苦點就苦點吧！
電影第一個鏡頭，一個仿佛抵達現代主義理想的夏日鳳凰城，火箭發射場，第一個內景，始於對偷情職業女性後背長達數十秒的凝視，胸罩象任何現代文明的產物，結構合理功能完美。二戰中發明的人工物料尼龍被廣泛用來製造內衣絲襪。彈性尼龍內衣帶有如現代建築的穩固鋼筋，讓我們的女主角在第一場戲裡無論坐臥走動，胸形都巋然不動。
電影裡旅館房間陳設代表了符合外界文明標準。電影前半部份展示的汽車、州際高速路，符合時裝雜誌所倡導的新女性標準的女性形象，包括如何選購合身內衣，如何駕駛汽車，如何合理規劃旅行箱旅行衣物。 電影最後由心理醫生問出緣由，導演也並不表現兩個親人悲痛的戲劇反應，反而讓觀眾跟著他們認真聽了堂精神分裂理論。
女主角被謀殺在現代化的浴室裡，著名的謀殺段落讓浴室被長時間聚焦。後來女主角的姐姐膽大跑進古宅揭破真相，十九世紀裝飾豪華的臥室有一隻小小洗臉盆。紐約曼哈頓下城中心的商人博物館（Merchant’s house）保留了十九世紀人家的生活習慣，浴盆有時就被放在臥室裡。現代衛生觀念興起後，使身體得到更多規訓。亦使肉身變得難以親近起來。中古時候人們把去世摯愛的頭髮收集起來放在鑲金盒子裡製成珠寶，如今想來只覺詭異。電影裡兒子製作鳥類標本，以此凝固時間，前現代已死不復生，舊世紀的信徒在現代主義光明的理想世界無處棲身。他向女主角描述對標本的熱愛。女主角和觀眾漸次從他復甦過往活物的狂熱裡感受到他的瘋狂。後來大家當然都知道他還保存了母親的軀體，及吸收了母親生氣與死氣的睡衣。
代主義在紐約的墓冢中最大的一座無疑是MoMA。對一個並沒有現代主義切身經驗而直接目睹後現代慌亂的歷史折衷主義的觀者來說，MoMA或柯比意的現代主義論調相當奇怪。形式跟隨功能的主張是奇怪的，在我生長的東方城市，耳濡目染的是追趕現代化的粗豪實驗，動輒世界第一高的建築宣言，尚且來不及脫離前現代的冗贅，就急不可待朝向後現代的崩毀作怪拼貼而去。集體意識裡從來沒有現代主義清潔的理想。摩天樓是有，但摩天樓出現在後現代物料過剩的年代只顯得怪異可笑。坐實了現代主義理想的殘缺。現在在moma展出的50年代廚房，像小型科學實驗室，家庭生活科學化，法蘭克福重建時期為德國主婦準備的理想廚房是物件各歸其位的高度規訓空間，像藥房，冷峻而理性。 其實西方現代主義繁盛期的四五十年代，我國超英趕美大煉鋼鐵，對科學極其信奉，倒也非常現代主義。《驚魂記》:經典燒腦懸疑電影，豆瓣評分8.9！