他是一位偉大的導演，一位非比尋常的天才，一位聞名世界的電影藝術大師；他富於幽默、擅長製造懸念的拍攝手法不僅風靡世界影壇，更被眾多後輩導演爭相模仿；他不僅留下了許多傳世之作，還成為懸疑驚悚片的代名詞。他就是懸疑驚悚電影的始祖——阿爾弗雷德·希區柯克。
本期，就帶你走進希區柯克的懸疑世界。
阿爾弗雷德·希區柯克（Alfred Hitchcock）（1899年8月13日-1980年4月29日），出生於英國倫敦，導演、編劇、製片人、演員，擁有英國和美國雙重國籍。
阿爾弗雷德·希區柯克出生於英國倫敦萊頓斯通小鎮的一個天主教家庭，他年幼時因為調皮而被警察關進了拘留所，他也因此對警察產生了終身恐懼症。1907年，隨家人遷居英國倫敦。
以下是希區柯克在電影事業方面的經歷和成就：
1920年以字幕設計員的身份進入電影界。1922年執導個人首部電影《第十三號》。1925年開始獨立執導電影。1926年自編自導的懸疑片《房客》成為奠定其拍片風格的作品。1929年執導的驚悚片《訛詐》成為英國首部有聲電影。1935年執導的懸疑片《三十九級臺階》為間諜驚悚片的形成奠定了基礎。1939年赴美國發展電影事業。1940年執導的懸疑片《蝴蝶夢》奠定其在好萊塢的地位，並獲得第13屆奧斯卡獎最佳影片獎。1948年獨立製作個人首部彩色片《奪魂索》。1954年拍攝驚悚片《電話謀殺案》，並首度採用立體電影技術。1960年執導的驚悚片《驚魂記》標誌著心理驚悚片成為恐怖電影的一個亞類型。1968年獲得第40屆奧斯卡獎歐文·撒爾伯格紀念獎。1979年獲得奧斯卡獎終身成就獎。1980年被授予爵士封號。
希區柯克在恐怖片和懸念片這兩個領域裡都是當之無愧的開拓者，對於電影事業的發展起到了巨大的推動作用。
作為世界公認的恐怖大師，他創造了「驚悚文藝片」這一電影類型。他把驚悚、懸疑等元素融進純粹的恐怖之中，再通過剪輯、音畫配合等手段把恐怖片提升到了藝術電影的高度。
在電影敘事方面，他不僅對懸疑電影的敘事手段進行了探索與開拓，還豐富了懸疑電影的表達方式，使得電影敘事在避免漏洞的同時又能有所創新。
在影像設計方面，他是一位運用視覺語言表現懸念的天才。他通過剪接藝術處理暴虐鏡頭的手法不僅具有突破性和先鋒性，還體現了其鮮明的個性。
在希區柯克的精心設計之下，他的電影是生與死、罪與罰、理性與瘋狂、純真與誘惑、壓制與抗爭的矛盾統一體，因此他也被譽為「電影界的弗洛伊德」。在他的導演生涯中，一生共導演了50多部電影，監製了數百集電視劇，創造了一部又一部偉大的作品。
本期就按時間順序盤點一下希區柯克最經典的十部電影。
NO.1 《蝴蝶夢》
上映時間：1940豆瓣評分：8.2
《蝴蝶夢》根據達夫妮·杜穆裡埃的懸疑小說《麗貝卡》改編而成，講述了一個年輕女子嫁入豪門後，發現丈夫的前妻麗貝卡的陰魂籠罩在豪宅中；之後，麗貝卡的遺體被發現，一樁命案由此被揭開的故事。
這是一部運用懸疑手法的心理文藝片，儘管該片還不具備典型的希區柯克風格，但是高超的導演技巧使得影片具備了超越時間的審美價值。這一部具有濃鬱哥德式風格和優雅古典風味的電影，取得了商業和藝術的雙重成功，奠定希區柯克在好萊塢的地位。
NO.2 《愛德華大夫》
上映時間：1945豆瓣評分：8.2
《愛德華大夫》講述了女心理醫生與一位假冒「愛德華大夫」的英俊精神障礙患者相愛了，而有關心理分析的驚險故事。
本片是希區柯克在二戰後拍攝的第一部影片，也是電影史上第一批以精神分析學為主題的影片之一。片中多處運用了經典的心理分析與治療的方法和技術，使觀眾跟隨主人公的心理發展的變化而變化，故事情節離奇、懸念徒生，是一部經典的心理分析片。
NO.3 《奪魂索》
上映時間：1948豆瓣評分：8.0
《奪魂索》根據真實案件改編，講述了兩名同性戀男子合謀用繩索勒死了戴維，然後將藏屍的書箱作為客桌以炫耀他們的智慧，並故意給疑心重的教授很多暗示的故事。
這部作品沒有使用任何傳統意義上的渲染手法，希區柯克對長鏡頭的運用和效果都做了前所未有的嘗試。在影片的開始，整個謀殺過程就被導演清晰地展現在觀眾面前，這是一個完全沒有一絲隱藏的正面鏡頭，但是視覺衝擊力卻異常強烈。
NO.4 《火車怪客》
上映時間：1951豆瓣評分：7.8
《火車怪客》講述了安東尼向網球明星凱亨提出了一個交換謀殺的計劃，在遭到對方拒絕後，安東尼展開了一系列瘋狂報復行動的故事。
整部影片結構緊湊、扣人心弦，隨時降臨的死亡與危機威脅著主人公，讓人心驚肉跳、毛骨悚然。導演希區柯克以奇特的「交換謀殺」構思、細膩真實的拍攝手法為觀眾講述了一個真實可信，仿佛發生在身邊的犯罪故事。
NO.5 《後窗》
上映時間：1954豆瓣評分：8.5
《後窗》講述了攝影記者傑弗瑞為了消磨時間，於是監視自己的鄰居並且偷窺他們每天的生活，並由此識破一起殺妻分屍案的故事。
該片把偷窺與謀殺進行饒有興味地組合，成功地製造出恐怖與懸念的氣氛，形象地發掘出人內心深處隱藏著的偷窺心理與欲望。平凡生活背後的謀殺、帶些陰暗的幽默、精巧的故事設計、出人意料的結局，都深深打上了希區柯克作品的烙印。
NO.6 《電話謀殺案》
上映時間：1954豆瓣評分：8.7
《電話謀殺案》根據弗雷德裡克·諾特的舞臺劇改編，講述了湯尼發現妻子瑪戈有婚外情以後，決定以電話為信號殺害瑪戈的故事。
在影片中，犯罪計劃的周密設計不僅體現了編劇技巧的高明，同時也成為該片最大的特色。電影不僅情節環環相扣，而且3D效果也十分出色，雖不是現在意義上的3D，但對3D電影技術的發展產生了深遠的影響。
NO.7 《迷魂記》
上映時間：1958豆瓣評分：8.5
《迷魂記》講述了私家偵探斯考蒂受加文·艾斯特所託去跟蹤馬倫，並由此引出一樁命案的故事。
《迷魂記》不僅敘事簡單，而且整部電影只有兩個主角，人物間的線索也十分清晰，然而在貌似簡單的形式下卻掩藏了複雜的內核。本片完全是一個開放的文本，不同的觀眾會從影片中得到不同的結論，而相同的觀眾也會隨著不同次數的觀影而得到不同的看法。
NO.8 《西北偏北》
上映時間：1959豆瓣評分：8.2
《西北偏北》是由阿爾弗雷德·希區柯克執導的驚悚懸疑片，影片講述了羅傑·索荷的一段冒險經歷。
儘管本片有向流行文化致敬之嫌，但是電影對冷戰時期道德相對主義和陰謀的理解卻並不淺薄。影片採用了層層推進的辦法置換懸念，又加入大量幽默的對白，加強了人物性格的刻畫，採用一波剛平一波又起的手法，層次遞增而又花樣百出的段落懸念超越了總體懸念。
NO.9 《驚魂記》
上映時間：1960豆瓣評分：8.9豆瓣TOP250 / NO.198
《驚魂記》講述了瑪莉蓮在浴室中被精神分裂的狂人殺死，之後瑪莉蓮的姐姐和男友加入警方的調查，在逐步偵查下終於揭露狂人殺人真相的故事。
該片不僅是希區柯克技巧最為純熟的作品之一，同時也是心理恐怖驚悚片的開山之作。這是一部空前成功的恐怖電影，其中許多畫面都已經成為影史上的經典，比如那場最讓人記憶深刻的浴室殺人戲，簡直是讓人被恐懼籠罩。
NO.10 《群鳥》
上映時間：1963豆瓣評分：8.1
《群鳥》講述了富家女米蘭妮來到律師米契位於小鎮的家中，卻遭遇了鳥群的攻擊，小鎮的一切也都因此而改變。
不同於希區柯克的大多數作品，本片沒有出現謀殺、犯罪這些他電影裡常見的元素；也不同於普通災難片，導演希區柯克巧妙地協調了浪漫和殺機，其中暗藏的末世論和對道德的探討加重了影片的分量，這樣的敘事手法為後來的同類影片反覆效仿。
......
希區柯克的身影最後一次出現，是在《家庭陰謀》一片中，這次出現的，是一個側面的剪影，巨大而黑暗，就象希區柯克心理中的陰影。
從童年時期開始，希區柯克就對於權勢有著巨大的恐懼，即使在他成為當時最偉大的導演之後，他也一如既往地害怕警察和一切穿制服的人。希區柯克電影中的人物，總是充滿了焦躁不安和恐懼感，表面上最親切和彬彬有禮的人，往往就是最危險的敵人。
希區柯克的身影不僅僅屬於他的時代，他那巨大而黑暗的身影，在他消逝之後的歲月裡一再地出現，每一個電影導演都會揣摩希區柯克的電影，從中尋找對自己有用的東西，就像一群武林後輩捧著一本古老的秘笈，希望從中發現絕世武功的線索。
希區柯克就是這樣一位電影大師，一位難以超越的懸疑大師。
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