1、張大千筆下的美女
張大千 柳蔭仕女 1941年
在張大千的人物畫裡，多以畫女性居多，一個重要原因是張大千認為「男人不如女人美，不如女人入畫」。在他看來，這世上夠得上「奇」的男人實在太少，所以他有「眼中恨少奇男子，腕底偏多美婦人」之句。
張大千 蕉蔭仕女 1945年
張大千的仕女可謂清麗秀雅、別有風姿。因為他眼中的美人標準要比常人苛刻得太多，不僅要長得美，而且氣質要「嫻靜娟好，有林下風度，遺世而獨立之姿，一涉輕蕩，便為下乘」。
張大千 拈花仕女圖 1954年
張大千筆下的美女端莊健康，充滿青春活力，不乏當代女性的氣息與風採。
2、齊白石筆下的美女
西施浣紗圖水墨設色 1898年
黛玉葬花圖
齊白石在山水人物、花鳥草蟲、水族動物等諸多題材的描繪上都有很大成就。他在不同題材的表現上亦有獨具匠心的多種樣式，如極其工整、極其粗放、工放並存等，這在歷代名畫家中實屬罕見。
紅線盜盒 軸 紙本墨筆
在該幅作品中，仕女衣帶飄飄，寬衣博帶，以墨為主，色彩為輔，見筆見墨，生動自如，飄逸清新的感覺仿佛洛神一般。仕女的周圍飾以雲霧加以烘託，用筆不多，但寥寥幾筆則氣氛倍出，給人一種煙雨濛濛，亦真亦幻的感覺，更加增添了畫作中仙境的氣氛，給觀者以身臨其境之感。
3、李可染筆下的美女
《執扇仕女》1943年
《仕女圖》
《鍾進士送妹圖》
4、傅抱石筆下的美女
傅抱石《湘夫人》1943
國畫大師傅抱石首創「抱石皴」和現代山水畫世人皆知，而他人物畫中的「勾魂眼」卻未得到應有的、完整的總結。
大師筆下的人物均長有一雙「勾魂眼」，即單皮眼，眼角修長上挑；高士眼球突出，目光犀利；仕女眼神嫵媚，眼波如水。
「勾魂眼」奪人眼球，引人入勝，攝人心魄，讓人很是難忘。可以說，「勾魂眼」是傅抱石人物畫的形象標識，品味其中，妙不可言。
毛澤東《蝶戀花·答李淑一》
傅抱石《白居易 麗人行》長卷 1944年，請把手機橫過來欣賞：
作品表現了權傾一時的楊貴妃家族三月三外出郊遊的盛況。「長安水邊多麗人」，「態濃意遠淑且真」。
全畫分為五組，每組人物多有不同，並以不同的樹木相隔，表現了作者的匠心。在技法的運用上，以樹木的濃蔭襯託人物，在這種高妙的黑白對比中，「肌理細膩骨肉勻」，「繡羅衣裳照暮春」。
5、林風眠筆下的美女
《紫衣仕女圖》
此幅作品少女的溫婉柔順、賢淑才情都表現在撫琴之中。粉的平塗，則透露出林風眠的絕詣；厚重而有質感的帘子，輕薄而透明的窗紗，淡雅而不失莊重的衣裙，新鮮而素雅的插花，甚至少女端坐撫琴的姿勢，與那靜妙的音樂娓娓訴說著少女心中那淡淡的憂傷和悵惘。此幅中的紫衣少女正是「春思」這一經典意象的集結和凝聚。
《吹笛》
在中國的詩意裡，笛子是塞外孤寒的象徵之一，林風眠的仕女畫以端莊靜穆勝，兩者在意境上相合，加之素淡清雅的色彩，流暢沉穩的筆意，更有珠聯璧合之妙。
《仕女彈阮圖》
上圖是仕女系列中的經典。保留中國書畫勾勒的技法、傳統仕女的開臉造型，在主角的神態、線性的畫面構成、裝飾性背景的運用上，則加入西方現代藝術的元素，形成林風眠風格的人物畫像，也驗證了中西繪畫融合的可能性。
6、薛林興筆下的美女
《流光容易把人拋》
美女抬頭仰望星空，是在思念自己的以上人？還是在聆聽內心對人生的感悟？衣服的下擺像美人魚似的魚尾。
美女的造型頭、胸、腿、臀部構成了一條S線，讓人浮想聯翩。
背景的芭蕉處理的獨具韻味。
《斜月照簾幃》
人物外形歸於不等邊三角形，這是一個黃金分割率。
背景樹枝穿插，隨意放縱彰顯旋律的美感。
亂中有序，濃淡相宜。
頭髮用筆，極其果斷大氣。
《月明人倚樓》
畫中美女是睡夢初醒？還是梳洗完畢？
回首欣賞著自己優美的體態。
筆墨處理的輕鬆瀟灑、隨意，最令人激動的是腿前搭垂的大帶子就像一條盤旋的遊龍，給整幅畫面帶來了視覺的衝擊力。
《窗前誰種芭蕉樹》
李清照詩意，是現實生活中的真實人物的形象？還是畫家在理念裡印象中的美女？還是筆墨驅使流露出來的佳麗？
繪畫形象三者都有。
流暢的線條、變化多端的墨色、衣服上不可思議用筆的神奇。
芭蕉的用筆，痛快淋漓使這幅畫美感倍增。
薛林興善於繪畫美人，也懂得欣賞美人，他能用妙女拈花的筆法，傳出女兒的心聲，這一點是他的藝術微妙。在他的筆下既有優雅的少婦，風華絕代的仙女，也有受了驚嚇的貴妃，各種類型、各種情緒美人的風情都被他刻畫得細緻入微。