看完《再見瓦城》心裡就是有個聲音：吳可熙簡直太棒了。她在本片的表現相當精彩，將一個不惜從緬甸偷渡至泰國，就為了賺錢寄回家，同時也替自己重生的夢想努力的偷渡者，演繹得淋漓盡致，難得的是不管是在較易詮釋的外在肢體演技，或者是較難呈現的內心戲碼，吳可熙都能準確拿捏力度，讓觀眾能清楚感受到她、感受到王蓮青這個人，即使你沒有真的去接觸，去相處過，但就是會覺得王蓮青活生生的站在你的眼前，是那樣的清晰而又深刻。
至於柯震東只能說可惜了，我相信他在經過這幾年的沉潛，於表演功力上確實有相當顯著的進步，對比之下，柯震東其實更加難於在他的內心戲上，而他的確也交出了亮眼成績單，只是由於《再見瓦城》在某方面來看，是將全劇的重點放在吳可熙身上，而柯震東則擔任了暴風眼，但這個暴風眼卻又沒有《醉生夢死》的呂雪鳳兇猛，以至於碰上吳可熙後有些被削弱了，其存在變得有點像是為了襯託吳可熙。
王蓮青與阿國都是從靦典偷渡到泰國的偷渡客，或許是人在異鄉總會想有個依靠，於是兩人越走越近，阿國想方設法要將蓮青留在自己身邊，替她介紹工作、供她吃住，就連她因為沒有工作證，被警方逮捕的時候，都願意出錢保釋她，這麼做無疑就是為了奪得芳心，而他確實也如願抱得美人歸，只是當日子一天天過，他才發現兩個人想要的未來，從根本上就存在著差異，甚至連交會的可能性都沒有。
蓮青的夢想是存到錢後，到臺灣重新開始，或許不僅局限於臺灣，只要能夠離開緬甸、離開泰國到哪都可以，她想要的很簡單，就是一個重生的可能而已，所以你會發現，蓮青有多麼執著於工作證，錢的事小，她從頭到尾要的就是一個身份，對偷渡客來說，從陰暗裡走出站在陽光底下是最渴望的。只是阿國不一樣，若說蓮青想將世界收納進眼底，那麼阿國則是僅想讓蓮青入他眼帘而已，於是他們能夠相愛，卻註定無法長廂廝守。
相比之下阿國願望更為單純，可卻反而更難實現，當這樣的愛越來越濃烈，就變成了一種執著，當執著再也無法壓抑住時，就會爆發，進而引發無法挽回的悲劇。喜歡導演的小巧思，利用那隻蜥蜴爬上蓮青的身上，曖昧告訴觀眾她與客人已經上床了，但同時間也直說蓮青在做此事的表情，就如同看到猛獸般驚懼、無力掙扎，而吳可熙確實也把這場戲的表情做足，完全能感受到她的情緒感受。
《再見瓦城》與先前上映的《德布西森林》相同，都是臺灣少見的題材，後者由於拍得太過於抽象，表達的理念有些隱晦，致使觀眾能接受的其實不多，而前者相較之下呈現的很直接且真實，只是畢竟臺灣與泰國、緬甸的生活環境終究有所落差，而對於臺灣人來講，偷渡客一詞既熟悉又陌生，這詞常常聽到可實際碰到卻不多，因此我們較難以去理解偷渡客的心態，若因此與劇情產生距離在所難免，導演趙德胤似乎也知道此事，於是他並沒有特地去強調這些部分，而是拍出更多關於偷渡客的沉重夢想與情愛，當地現況則成了輔助工作，被順勢融入於電影之中，使觀眾對此有初步了解，而在有了這些難以忽視的畫面後，觀眾更能對兩位主角投入情感，進而對他們所抱持的夢想有所體悟、感觸。
我認為《再見瓦城》是部沉重卻不沉悶的作品，它講述的東西很多，或許你會覺得電影步調有些緩慢，可它每個鏡頭、每個畫面都格外真實，如同一部紀實電影，記錄著當地的生活步調、面貌種種，能拍出這樣一部既是臺灣電影，卻又不太像是臺灣電影的，我想只有趙德胤這位緬甸華裔導演了吧。