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小熊公開課丨互動問答Time-《原聲吉他演奏》第①期。
小熊公開課丨互動問答Time-《原聲吉他演奏》第②期。
小熊公開課丨互動問答Time-《原聲吉他演奏》第 ③ 期
小熊公開課丨互動問答Time-《原聲吉他演奏》第 ④ 期
各位好，我是開仲老師，每期教學連載的話題都是琴友們在微博給我的留言，我想與其在私信裡回答每個問題，不如把它們寫出來，分享給更多的朋友。
問題範圍嘛，可以是指彈演奏、音樂理論，如果你想問我喜歡什麼類型的姑娘、喜歡什麼顏色的小熊，或者...哪只胳膊比較粗?... ... 我都會儘量回答，如果遇到我也不懂的問題，那就共同探討，一起進步！
本期話題：爵士音階如何使用？
這是一篇10年前我在音樂學院即將畢業時所寫的畢業論文（節選），10年間被無數網站轉載，並沒有註明作者，對此我並沒有生氣，我只是希望同學們看完我的這篇文章後，不要誤認為我是抄襲其他網站的就好
很多同學在看完我所改編的《秋葉》以後，私信問了我很多 「關於爵士音階」 的問題，接下來我們認真聊一下 「爵士音階如何使用」 ：
《秋葉》一、音階概論
（一）音階種類劃分
（二）西方古典音樂中常用的調式音階
（三）現代流行音樂中常用的調式音階
二、Jazz/Fusion類音樂中音階與和聲的對應關係
（一）選擇用Jazz/Fusion類音樂來分析音階與和聲的對應關係的原因
（二）分析音階中的和弦骨幹音級
（三）同一個和弦，多樣的音階選擇
（四）同一個音階，多樣的和弦選擇
Emon丶王開仲
本文微博首發版閱讀數：25803
一、音階概論（一）音階種類的劃分
世界上存在著許多種音樂形式，在這些音樂形式中音階的種類繁多，我們大致可以用風格、音列的數目，或者是用性質來劃分這些音階的種類。
（二）西方古典音樂中常用的音階
在西方古典音樂中我們常見的七聲調式有七種，它們是：Ionian Mode、Dorian Mode、Phrygian Mode、Lydian Mode、Mixolydian Mode、Aeolian Mode、Locrian Mode，他們的中文名字分別為：伊奧尼亞、多利亞、弗裡幾亞、利底亞、混合利底亞、愛奧尼亞和洛克裡亞。這些十六到十七世紀頻繁出現在歐洲音樂中的調式音階我們稱做「旋法調」（教會調式或中古調式），在十七世紀以後，它們慢慢的被歸攏為大、小調音階中，從而被大調和小調音階所取代。
（三）現代流行音樂中常用的調式音階
流行音樂是指二十世紀初，由西方古典音樂演變過來的一種新鮮的音樂形式，起源於美國的Blues(布魯斯音樂)、Jazz(爵士樂)以及後來的歐美流行歌曲都可以包括在「流行音樂」的範疇之內，隨著西方音樂的發展，流行音樂的出現，一些JAZZ音樂家的需要，曾經的旋法調被頻繁的使用在JAZZ樂當中，而且在應用傳統音階的同時，JAZZ樂大師們也在音階的形式和結構上進行了很多的獨創，這些傳統的音階與現代獨創的音階結合在一起，形成了一套全新的音樂體系。
二、Jazz/Fusion類音樂中音階與和聲的對應關係(分析音階中的和弦骨幹音級)(一)
選擇用Jazz/Fusion類音樂來分析音階與和
聲的對應關係的原因。
世界上任何一種音樂風格都不可能脫離音階以及以音階為基礎衍生而來的和弦，所以想學習好任何一種風格的音樂，必須要從根基上研究這類音樂所常用的音階以及這些音階中最能代表這類音樂風格的特性音程。我的這篇論文選擇了這種和聲極其複雜多變、音階調式應用範圍非常之廣的 Jazz/Fusion類音樂來論述音階與和聲的對應關係。
Jazz/Fusion類音樂中使用的音階不只局限於我們常見的五聲音階與七聲音階，還經常出現比如由六個音符組成的whole tone（全音音階）和由九個音符組成的Alt(變化)音階等等多達幾十種音階，所以對Jazz/Fusion類音樂進行音階與和聲的分析與論述是非常適合而具有學術性的。
(二)分析音階中的和弦骨幹音級
在分析音階中的和弦骨幹音級之前，我們先來簡單回憶一下和弦的概念和構成，和弦是由三個或三個以上的音，按照三度或非三度關係疊加起來的，在Jazz/Fusion類音樂中常用到的和弦基本是以三和弦、七和弦、九和弦、十一和弦、十三和弦，這五種和弦變化而來，現在我們就以一個七和弦展開本篇論文所要論述的中心論點。
七和弦的構成來自三和弦加上一個七度的延伸音，我們用Cmaj7為例：Cmaj7和弦我們讀做C大七和弦，它是由一個C大三和弦加上它的根音C按照自然音級向上構成的大七度音B，Cmaj7的和弦音為C、E、G、B（1、3、5、7），這幾個音稱為Cmaj7和弦的骨幹音級，因為如果Cmaj7和弦缺少了其中任何一個音級，都無法稱做Cmaj7，所以對於Cmaj7和弦來說它們顯得尤為重要！現在我們要做的就是找出一種其結構裡會出現C、E、G、B（1、3、5、7）這四個音的音階來與Cmaj7和弦相對應。我們嘗試著用我們最為熟悉的C大調音階[或者我們稱它為CIonian Mode（C伊奧尼亞調式）]作為與Cmaj7和弦相對應的音階來演奏。先來分析這個C Ionian Mode（伊奧尼亞調式），它的音級排列為C、D、E、F、G、A、B（1、2、3、4、5、6、7），我們很容易的在這個音階中找到了Cmaj7和弦的骨幹音級C、E、G、B（1、3、5、7），這意味著在即興演奏的時候，伴奏中出現了Cmaj7和弦，我們完全有理由運用C Ionian Mode（C伊奧尼亞調式）來演奏Solo（獨奏）部分。
現在我們來做一個簡單的「嘗試」，我們把Cmaj7和弦的七度音向下降低一個小二度，使它成為一個小七度音,這樣一來Cmaj7變成了Cdom7（我們讀做C大小七和弦或屬七和弦），這讓原來和弦的骨幹音級C、E、G、B（1、3、5、7）變成了C、E、G、Bb（1、3、5、b7）。一連串的「蝴蝶效應」也讓原本用來對應演奏的音階C、D、E、F、G、A、B（1、2、3、4、5、6、7）變成了C、D、E、F、G、A、Bb（1、2、3、4、5、6、b7），回憶第一章節的內容，一個叫做Mixolydian（混合利底亞）的名字閃過，沒錯，就是這個叫做Mixolydian（混合利底亞）的音階與我們變化以後的C、D、E、F、G、A、Bb（1、2、3、4、5、6、b7）音階一模一樣。
現在我們把原來的Cmaj7和弦做另外一種「嘗試」，我們把Cmaj7和弦疊加一個距離根音為升十一度的F#音，這時候和弦的名字由Cmaj7改為Cmaj7（#11），F#是一個變化的延伸音，這意味著原本與Cmaj7和弦相對應的C Ionian Mode（伊奧尼亞調式）將會因為和弦結構的改變而改變，那麼改變後的和弦將會對應一個什麼結構的音階呢？我們首先要明確和弦中疊加的十一度音就是音階中的四級音，那麼和弦中疊加的升十一音就應該是音階中的升四級音，由此我們可以看出，對C Ionian Mode（C伊奧尼亞調式）的改變應該是把音階中的四級音升高一個小二度，從而得到的音階如下：C、D、E、F#、G、A、B（1、2、3、#4、5、6、7），很明顯這是一個LydianMode（利底亞調式），這個調式中的升四級音和Cmaj7（#11）和弦中的升十一度音是同一個音，所以我們同樣有理由在出現Cmaj7（#11）和弦的時候來演奏CLydian Mode（C利底亞調式）。
通過分析以上三組和弦與音階關係的對位，我們得到了一個即興演奏的基本原則：在出現任何一個和弦的時候（你也可以嘗試著來創造一些全新結構的和弦），你所演奏的音階中如果包含了這個和弦的骨幹音級，那麼使用這個音階進行演奏將會是正確的選擇。
(三)同一個和弦，多樣的音階選擇
根據上一個章節所得出的結論，我們還可以得到另一個即興演奏的原則，這就是同一個和弦，可以有多樣的音階選擇。
我們以Dm7和弦為例，按照上一個小章節所得出的結論，我們可以選擇D Dorian Mode（多利亞調式）作為與Dm7和弦對應的音階來演奏，是因為D Dorian Mode（多利亞調式）音級的簡譜固調排列為1、2、b3、4、5、6、b7,因為這個音階中包含著Dm7和弦的骨幹音級1、b3、5、b7(Dm7和弦我們也要看做固調來分析，即以D音為do音)這四個音。現在我們再找來另一個音階，與Dm7和弦對應演奏，「嘗試」一下可不可行，我們現在選擇D Aeolian Mode（D愛奧尼亞調式）進行這個「嘗試」，先來看看D Aeolian Mode（D愛奧尼亞調式）的音級簡譜固調排列為1、2、b3、4、5、b6、b7，我們發現這個音階中同樣包含著Dm7和弦的骨幹音1、b3、5、b7，但是它和D Dorian Mode（多利亞調式）的區別在於音階中六度音的變化，我們回憶一下前幾章節總結出來的即興演奏原則：在出現任何一個和弦的時候，我們所演奏的音階中如果包含了這個和弦的骨幹音級，那麼這個音階的演奏將會是正確的選擇。那麼根據這一原則來看，在出現Dm7和弦和弦的時候我們選擇D Aeolian Mode（D愛奧尼亞調式）來演奏是可行的，因為D Aeolian Mode（D愛奧尼亞調式）變化的六度音並不屬於Dm7和弦的骨幹音級，所以我們證實了它演奏的可行性。同樣的道理在Dm7和弦出現的時候我們也可以選擇D Phrygian Mode(D 弗裡幾亞調式)進行對應演奏，對於選擇D Phrygian Mode(D 弗裡幾亞調式)的原因，道理和前面所論述的全完相同，所以這裡就不對D Phrygian Mode(D 弗裡幾亞調式)進行詳細的論述了。
(四)同一個音階，多樣的和弦選擇
現在我們再舉另外一個例子來證明同一個音階，有多樣的和弦選擇這個道理。我們以whole tone（全音音階）為例，whole tone（全音音階）曾經在二十世紀初期被法國作曲家印象派音樂大師德彪西所廣泛使用，之所以稱它為whole tone（全音音階），是因為它的音級排列的相互關係都是全音，我們以Cwhole tone（C全音音階）舉例，它的音級排列為C、D、E、F#、G#、A#（Bb）,它的簡譜固調排列為1、2、3、#4、#5、#6(b7)這六個音，whole tone（全音音階）所對應和弦的五度音必須是增五度或者是減五度(因為#4和b5是等音關係)，這樣我們來抽出whole tone（全音音階）中的和弦骨幹音，它們分別是C、E、G#（Gb）、Bb這四個音，按照他們關係的性質，我們可以把它分別命名為C7#5和C7b5，C7#5是選擇了whole tone（全音音階）中的增五度為和弦的五音，而C7b5則選擇了減五度作為和弦的五音，所以這個whole tone（全音音階）可以對應的和弦可以有兩種選擇。
對於whole tone（全音音階）的論述我們還沒有結束，之所以我選擇whole tone（全音音階）來論述同一個音階，多樣的和弦選擇的道理是因為wholetone（全音音階）有一個非常特殊的特點，那就是音階中所有的音級關係都是大二度，根據這個特點我們再來做進一步的論述。
根據whole tone（全音音階）的大二度音級關係特點我們還發現C whole tone（C全音音階）的和弦選擇可以是以這個音階中任何一個音級作為跟音所構成的屬七升（降）五和弦，打個比方，演奏C whole tone（C全音音階）的時候我們可以選擇以C whole tone（C全音音階）中的二度音作為跟音所構成的屬七升（降）五和弦，這兩個和弦應該叫做D7#5或者D7b5，我們來分析一下D7#5這個和弦的骨幹音級，它們分別是D、F#、A#、C這四個音，他們完全也是出現在C whole tone（C全音音階）中的音級，所以根據C whole tone（C全音音階）的音級關係都是大二度這個特點，與它對應演奏的和弦還可以有很多的選擇，這也就論證了同一個音階，多樣的和弦選擇這個道理。
<The End>
創始人介紹
大向：本名向嵬。吉他演奏家，音樂製作人。
現擔任著名音樂人[李健]的吉他手。
曾為多位明星藝人擔任唱片製作、編曲及錄音混音工作。曾以未[來腳踏車吉他手]的身份參與瞿穎的《加速度》專輯的部分歌曲製作。
曾擔任龐龍專家班音樂專集的部分歌曲吉他錄製，擔任邵夷貝《過家家》巡演樂手。擔任江蘇衛視《名師高徒》樂隊吉他手。
曾擔任周華健，趙傳，王傑，童安格，齊秦，張信哲北京老友記演唱會樂手。
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