《江戶川亂步短篇集3》奇思妙想的「畸形秀」

2020-10-12 貓飯

過年一口氣刷完了三季《江戶川亂步短篇集》，最詭譎獵奇的變格推理，卻用了最「照本宣科」的改編方式，文本層面尊重原著的程度堪比有聲小說，這一點到了第三季愈演愈烈，甚至從畫外音到xx說都上了字幕。

但這樣一個原原本本「老實」得一塌糊塗的改編又絕不無聊，滿島光甚至不能說在「反串」明智小五郎，ta古靈精怪，自由揮灑，帶來了一枚時而邋遢隨性，時而瀟灑頑皮，上躥下跳翻跟鬥，有禮有節講案情的偵探，或者說ta本身就是小五郎的對手怪人二十面相。從第二季的《人間椅子》開始，光妹更是從「變裝秀」大神兒偵探角色轉而深入到故事中的舞臺人物：上可嬌柔貴婦女作家，下能俏皮清新小女工，hold得住冷豔性感毒婦惡女，演得來深情憨痴少女心，天真邪魅在一身，清純癲狂一轉瞬…

這樣一個「老實」的改編，能讓人淪陷，除了光妹的個人魅力，美術和場景設計的種種小創意也功不可沒，微縮模型，提線木偶，對犯人精神暴擊時窗格上濺起的血跡，陳述推理時意念空間裡的「真相錄音機」等等聲畫的「新寫法」和亂步的「老故事」間形成有趣的張力。

每一季的三個故事也是層層遞進，漸入佳境。不同於本格推理對「詭計」的精雕細琢，社會派以筆為槍的批判反思，亂步代表的變格推理著墨在窺視幽微扭曲的人性，島田庄司就曾這樣評價亂步的小說：「亂步先生的小說重點，並不在於解謎的推理部分，而是更重視讓讀者毛骨悚然的恐怖布局，而這些恐怖，多半以從江戶時代到明治時代常見的畸形秀，也就是讓付費觀看小屋內所謂的畸形人、長頸怪女、蛇女、被處刑人的首級等等，以這種怪物風情作為基調，將之帶進故事當中。」

這些奇情異想的「怪奇物語」中，有「罪與罰」式的主人公，信奉超人哲學，聰明反被聰明誤，有的了無生趣，以他人生活填充自己的空洞。如果說第二季被冠以「異愛」的名目，或是微妙的三角關係，或是戀愛中的小波折，小五郎此時就像大偵探波羅一樣當起了月老。但從《人間椅子》到第三季的幾個故事，不如說是種種「愛而不得」，「無望的愛」。

三季9個小故事首推《人間椅子》，「人間失格」式的獨白裡，感官的牢籠中，人的自我異化和囚禁變成一種扭曲的迷戀，是現實的恐怖還是臆想的瘋狂？其次是《非人之戀》，回憶前夫悽美的愛情故事，「我」卻不是主角，泥塑的肉身召喚了「我」不曾得到的愛撫，「非人」或許比人更像人，是更完美的難以超越的人。另外《伊勢登場》中魅惑又殘忍的惡女和《屋頂上的散步者》裡尋求刺激的「多餘人」都給這場「畸形秀」貢獻了難忘的形象。

阿里嘎多，江戶川亂步X滿島光。

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  • 江戶川亂步——日本推理小說之父
    署名：春風倘若你不是日本推理小說的資深粉絲，當談起江戶川亂步的時候，你恐怕會一臉疑惑。但提及毛利小五郎、江戶川柯南的形象，大部分人一定津津樂道，事實上，這兩個人物角色在一定程度上都表現了對向江戶川亂步的致敬。