2018年7月21日，西寧，晴，《大象席地而坐》後期製作完成版本內地首映；
2018年2月25日，柏林，《大象席地而坐》榮獲第68屆柏林國際電影節最佳處女作特別提及獎。
1、
西寧，大象起航之處。
似乎是命中注定一樣，時隔兩年大象回到西寧，就像是對導演胡波的祭奠。
或許是在歡迎《大象席地而坐》的到來，西寧的唐道廣場這兩天相當熱鬧。
下午13:00，筆者早早來到現場，發現整個唐道的七層都被前來觀看《大象席地而坐》的觀眾團團圍住，水洩不通。
胡波事件已經過去了半年多的時間，這半年來大家對胡波的關注度並沒有降低，反而越來越迫切的希望早一點看到青年才俊的這部驚世遺作。
早在FIRST青年影展公布本屆開幕片為《大象席地而坐》之後，這就已經註定是一場萬眾矚目的放映。7月13日下午15:00淘票票正式開票，僅僅半分鐘時間，243個座位全部售罄，一票難求。
所有的目光都聚焦在這場長達四小時的放映上，因為這是《大象席地而坐》所有後期製作全部完成之後的第一場放映。
因此無論是對於胡波以及家人，還是影片製作的每一個參與者，甚至每一個對這部作品寄予厚望的觀眾來說，都是一場至關重要的放映。
所有能夠在這個日子，看到這部影片的觀眾，都是幸運的。
現場最早到來的嘉賓是王傳君和主演章宇，兩個人低調的坐在最後一排，坐在一起，觀看他們生前最好的朋友胡波的這部作品。
就在前不久，兩人憑藉《我不是藥神》終於一炮走紅，而胡波卻永遠被埋葬在了地心深處。
章宇說「詩歌是被沒收了工具的人，開墾世界的方式。《大象席地而坐》就是胡波開墾世界的作品。」說完，轉身，潸然淚下。
2016年，《大象席地而坐》（那時候還叫《金羊毛》）入圍FIRST青年影展創投會。
時光荏苒，兩年過去，雖然胡波已經不在，但他的作品帶著他對這個世界的關懷，重返這片土地——大象起航之處，我們能夠清晰地感覺到，他的精神依然陪在我們左右。
他的電影夢，依舊還在傳遞。
2、
在西寧FIRST，看到這部電影，是非常特別的。
從所有人員陸續就位，燈光逐漸暗下來的那一瞬間開始，接下來的四個小時裡整個影廳鴉雀無聲，大家一起凝神靜氣的感受著一場精神的洗禮。
雖然在絕望中離開了這個世界，但顯然胡波對於這個世界是關心的，不然也不可能給我們奉獻出這樣一部作品。
在影片的第20分鐘左右，伴隨著胡波典型的長鏡頭，片名字幕「大象席地而坐」才緩緩出現在大銀幕上。
那一刻，觀眾中沒有人舉起手機屏攝，都屏住呼吸專注在銀幕上。
「在滿洲裡有一隻大象，就坐在那兒，有人捅它或者餵它東西，它也不動。」
「大象」是影片中最重要的意象，它就像一個三稜鏡一樣的存在，照出生活，照出世界，照出自我。
為同學出頭的英勇少年，為弟報仇的撞球廳老闆哥哥，被生活的囹圄困住的高中女生，被兒女安排睡陽臺還差點趕出去的老人，他們每一個人都面對著絞成一團亂麻的生活。
家庭的不和諧、社會的的冷漠自私、階級的嚴重分化、現實與理想的距離，這個世界上所有的不平衡，都被胡波看在眼裡，寫在小說裡，拍進電影裡。
正如胡波所說「世界是一片荒原」，而胡波的荒原，是一片沒有生機的無人區，雖然熙熙攘攘，但卻沒有一星半點的「人情味」存在，絕望至死。
他要給我們看的，是一個生冷的社會。這個社會，現實得有點不忍直視。
英勇少年為同學出頭反遭背叛，惡霸哥哥為弟復仇飽受家人冷眼，老人深陷困境遭子女棄置不顧，高中女生為逃家庭誤入歧途……
這些就像是每天報紙上社會版新聞大標題一樣的劇情，胡波以他獨特的編織方式，為我們呈現在大銀幕上。
觀看過程中，我們一直有一個清晰的感覺——看大象，即是在看世界。
因為我們的周圍發生了太多這樣的事情，以至於我們在大銀幕上觀看的時候，這些不好的回憶都被從腦海深處重新勾回來。
影片中，印象最深的一個長鏡頭是，鏡頭緩緩略過養老院的走廊，每一個孤獨的老人站在屬於自己的一畝三分地裡，孤獨的做著自己的事情。
但是卻給我們呈現出一種生活格子一樣的感覺，人到晚年被困在原地，無人陪伴，有一種遭人遺棄的晚景悽涼。
在胡波的世界裡，生活就是一團破爛，你根本無法去拯救生活。
失落的少年站在河岸對著另一邊，大聲喊出「你就是個混蛋」。這一聲吶喊，既是對背叛的指責，也是對生活不滿的發洩。
胡波最崇拜的偶像是著名大師級導演貝拉·塔爾，他最著名的作品是《撒旦的探戈》，長達450分鐘。
片中的長鏡頭寓意深遠、獨特而耐人尋味，而胡波的長鏡頭裡深深的打著這位大師級偶像的烙印。
胡波是一個非常堅持自我的導演，在創作過程中，他頂住重重壓力一心去實現自己的藝術構想。現在看來，這種嘗試是成功的。
他認為，每一個場景都應該由一個單機位的長鏡頭完成，因此拒絕了製片方採用兩個機位的建議。
他用長鏡頭，繪成了一張生活的全景。這幅全景畫下，每一個人都有著不同的生活，不同的遭遇，面臨不同的困境。而這些遭遇，組成了一張生活的群像畫，每一個人都能從中找到自己或者自己身邊的故事。
貝拉·塔爾的長鏡頭裡飽含著對世界的辯證思考，而胡波思考的同時也提出疑問，這個世界為什麼會變成這個樣子？我們完全是按照流程來的，怎麼最後成這樣了？
他思考的結果是人性本惡。
正如一部武俠小說中所說「有人的地方，就有江湖」，胡波就站在這江湖深處，望著江湖上充斥著的虛榮、爾虞我詐、忠誠與背叛，拋出了一個重磅的炸彈，炸出他們本來的面孔。
這就是胡波要給我們呈現的世界，他雖然已經去世，但是我們依然對這個世界感同身受。
因為，我們都在其中。
3、
也許是安排，也許是巧合。
第十二屆FIRST青年影展青年導演訓練營請來了兩位導師，一位是著名臺灣導演蔡明亮，另一位就是前文中提到的這位大師級導演貝拉·塔爾。
為什麼在西寧看《大象席地而坐》會如此不一樣？為什麼西寧會邀請貝拉·塔爾這樣級別的大師來為青年導演背書？
因為無論是貝拉·塔爾，還是胡波的《大象席地而坐》，因為他們都在某種程度上代表了FIRST、代表了西寧的氣質。
正如FIRST執行長李子為所說「感謝電影讓我們找到通往內心、通往世界的道路，感謝西寧讓創作與表達都找到土壤，感謝所有新鮮的面孔和影像，堅持用電影展現著當前時代最敏感的知覺。」
西寧正是這樣的一個電影節，它審視社會，用電影去展現我們看得到看不到的社會細節。
一個胡波去世了，但是未來會有很多的胡波在這裡誕生。
我們也期待，未來能夠看到更多的《大象席地而坐》。
（文中圖片來源於網絡）
銳影Vanguard編輯 |致遠君
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