帶練習曲例的「關閉唱法」,為你身邊的男高音轉發吧!

需要注意的是這個階段的聲音是人類通過探索用方法唱出來的，人的本嗓子並沒有這樣的能力，就算唱對了對嗓子也是一種超負荷要求，所以b2和c3這兩個音對男高音來說是唱一個少一個的，無論是練還是用都一定要慎重。

如果整個音域都能統一、協和、平衡，沒有留下任何換聲的痕跡的話，這樣才是基本掌握了「關閉唱法」。（想要獲取更多聲樂資訊，請搜索並關注微信公眾號：聲樂家APP）以上所提到的練習只是概述，歌唱者可以根據自己的情況在教師的指導下用別的練聲曲進行練習。

「關閉」高音時，呼氣肌肉群應該積極的合作，感覺小腹和後腰之間有一條韌帶把氣息扯住，胸部和肩部不能參與，喉器鬆弛下放，口咽腔的上下空隙拉開，喉底打開，軟顎積極吸上去顎弓輔助把聲音攏住，口型垂直往上張，笑肌抬起打開，從咽腔到頭腔有一種充氣的膨脹感，像是在眉心中間也張開一個嘴巴。

在這個過程中有很多心理想像是有助於調整聲音的：

「氣大嗓子眼兒小」：「關閉」時「看」著嗓子眼兒往下唱，「貼著咽壁吸著唱」。音越高聲帶閉合越緊，氣息衝擊越強，音色也越集中。

「小腹和後腰扯住氣息」：氣息不在多，而在於深和穩。想像小腹和後腰有一條「韌帶」聯繫著，這條韌帶的著力點便是氣息的支點，越是高音越要扯緊這條「韌帶」形成「上吸下嘆」的合作狀態。

「嘴型、聲音、管道永遠是豎的」：金鐵霖教授的「『u』通道唱法」更好的解釋了這一狀態的重要性。嘴型豎起來時咽柱肌就會自動向裡靠攏，使管子變細，從而將高音攏住，聲音豎起來能更好的混合母音，從頭腔到大氣管想像成一條豎立的管道，能更好的做到統一。

「吸」：即「吸著唱」，吸著唱又包括三方面：

1.口咽腔以打哈欠的感覺向後吸著唱。

2.頭腔以一種吸氣膨脹感吸著哼。

3.「腰腹韌帶」往下吸，扯住氣息。

「貼」：沈湘老師提倡 「貼著咽壁吸著唱」，主要指用「吸」的感覺讓聲音 「貼」著咽壁，是「關閉」高音的主要技巧。

「攏」：即口腔積極控制，顎弓向裡「靠攏」，軟顎上吸，整個口腔像一個問號把聲音聚攏形成一個「亮點」

「翻」：歌唱者在高音前用「翻」的意念準備，想好音色和咬字，「扯」 緊氣息感覺從腦「一翻上去，馬上掛住」

「嘆」：就是嘆氣，越是高音，越要注重這點，「看」著嗓子從胸口往底嘆，也是「腰腹韌帶」往下吸的感覺，只是「視角」上的不同。

「掛」：通常指聲音位置「掛」在前面，高音關閉時聲音集中到眉心，感覺鼻子後頭和眉心張開了一個小嘴巴把聲音「吸」住了。「想」著「掛」上去是高音「關閉」時調整位置的重要手段。

「混」：包括三方面：

（1）母音混合。

（2）真假聲混合。這兩者混合是相輔相成的。

（3）聲音和氣息混合著吹上去。

所有的這些心裡上的調整技巧都是相互聯繫的，應該把他們作為一個整體去理解。