一秒都別刪，這限制級女神不只是野

今天晚上要聊的電影有點特殊。

它不是一部大多數人都可以接受的電影。

喜歡它的人會說愛情就該浪漫不羈，捆綁不住。

討厭它的人會說，這不過是偽文青式的顧影自憐。

它是在各種榜單中都出現過的法國電影 ——

《巴黎野玫瑰》37°2 le matin

提起法國電影你會想到什麼？

是《天使愛美麗》式的小清新，還是《兩小無猜》式的浪漫愛情？

相信大多數人的聯想都會止步於此。

因為法國總給人一種無時無刻都在散發浪漫與熱情的感覺。

但浪漫到極致便是瘋狂，《巴黎野玫瑰》的「野」就來源於此。

飾演女主貝蒂的碧翠斯·黛爾不同於被譽為「法國玫瑰」的蘇菲·瑪索。

她沒有那麼的嬌嫩欲滴，反倒更顯狂放不羈。

簡直沒有比她更適合這個角色的人選了。

可能也是因為她，這部電影才會被奉為情S片經典。

故事的開場，便是在簡陋屋子裡瘋狂做.愛的兩人。

貝蒂與桑格。

他們在法國的一個海濱小城相遇。

一周後，只有性，能成為他們表達濃烈感情的出口。

他們的日子過得並不安穩。

桑格在當地給人打雜，為了保住房子什麼髒活累活都得幹。

而因為身材火辣的貝蒂，他的老闆開始對他百般刁難。

也許是出於嫉妒或其它。

他們需要為500棟房子重新刷漆。

一開始還好，刷油漆成了情侶間的遊戲。

你一言我一語，時間倒也過得很快。

但貝蒂是個性格異常極端的女子，她不喜歡被束縛。

對於任何讓自己不爽的人或事都會直接反擊。

於是老闆的監工行為讓她憤怒了。

她將油漆潑到對方車上，伴隨著幾聲咒罵，揚長而去了。

但桑格為了房子，只能獨自收拾爛攤子，跟老闆賠禮道歉。

這個暴躁易怒還有些神經質的女子，對於桑格來說卻是知遇的。

寫小說的桑格內向，不自信，甚至有一點怯懦。

他寫了很多東西不敢發出去。

像流浪漢一樣在這個海濱小城裡不問未來，不管過去。

只要能賺些簡單的生活費便也心滿意足。

貝蒂的出現，像是照亮他生命的火把。

這個女孩肆意、狂野，完全照自己的意志而活。

她能讀懂桑格小說裡的趣味，徹夜閱讀，愛不釋手。打心底崇拜著這個男人。

所以桑格對於胖老闆的忍氣吞聲讓她再也忍不住了。

貝蒂的做法正如一朵野玫瑰，帶刺、奔放且自由。

她一把火燒掉了房子。

讓桑格不用再為此所困。

逃到另一個城市開始全新的放縱生活。

貝蒂堅信桑格的小說能夠引起轟動。

於是她將手稿一字一句都列印了下來，分發到各個出版社。

但卻事與願違。

沒人認為桑格會是一個偉大的作家，甚至連合格都還夠不上。

貝蒂再一次崩潰了，她將自己不受束縛的性情轉嫁到了桑格身上。

受不得任何人對自己心愛的男人欺辱跟冷落。

她發瘋式地找上門，對出版社的編輯尋求報復。

貝蒂的一切做法都讓人壓抑的喘不過氣來。

像這樣一個如此鋒利的女人，無所顧忌地傷害那些傷害自己和桑格的人們。

正如這部電影裡被唯美包裝的暴力和性。

雖然整部電影的風格極其誘人，貝蒂的美麗令人心醉。

但她心底的癲狂，終有一刻會打破唯美，變得血淚淋淋。

貝蒂是照亮桑格的火把，但燃燒的卻是她自己。

她近乎瘋狂地追求完美主義式的愛情。

所以當桑格對一切形式的退稿都表現得無動於衷時。

她是憤怒的。

不斷累積下，就成了她發瘋的前奏。

桑格則是個對未來沒什麼想法的文藝青年。

只有與貝蒂永遠在一起是他最驕傲的志向。

他說：

「我遇到過很多人。

有人讓我發燒，我以為那是愛情，結果燒壞了所有。

有人讓我發冷，從此消失在生命裡。

有人讓我覺得溫暖，但僅僅是溫暖而已。

只有你，讓我的體溫上升0.2攝氏度。」

他盡力滿足貝蒂的所有要求，收拾她留下的每一個爛攤子。

他並不認為自己有什麼過人的才華，他的無動於衷是切實的，為了讓貝蒂放棄他或能成名的想法。

放縱跟逃離是影片的一大主題。

他們徹夜飲酒，厭惡工作。

逃離城市，逃離他人。

狹窄的心裡只容得下你和我。

但當一方開始病變時，就將迎來一場無可避免的心力衰竭。

貝蒂發現自己懷孕了。

兩人正快樂地準備迎接新生命。

貝蒂的神經質得到緩解。

桑格也開始對未來有了期望。

桑格在一次超速駕駛中被交警攔了下來。

他沒有半點慌張，反而興奮地對警察說：「我要當爸爸了！」

壯哉法國交通警察，沒有對他刁難，並在放他一馬的時候告訴他：「父親，是最後的偉大冒險。」

可桑格還沒踏上冒險，貝蒂卻不可避免的瘋了。

原來懷孕是誤解。

她不會有自己的孩子了。

儘管桑格冷靜的安慰，但再次求而不得的貝蒂仍無法走出這巨大的悲傷。

在這個打擊的持續發酵下，她挖掉了自己的眼球......

被送進醫院接受精神治療的貝蒂，成了桑格眼中生不如死的人。

桑格無法再看著貝蒂痛苦，他化妝成女人躲避醫生的目光，親手終結了她的生命。

那個紅色的身影，在影影倬倬的月光下將兩人融為一體。

說不清究竟誰死了，誰又還活著。

導演讓-雅克·貝奈克斯作為法國後新浪潮的代表導演之一。

將個人獨創性的思潮在電影中延續。

他們拋棄了宏大的敘事，將鏡頭對準現實對準迷茫困惑的都市人。

與新浪潮時期的那些偉大導演一樣，讓-雅克·貝奈克斯也是影評人出身。

所以他的電影具有很強的作者性，服務的主體並不是廣大群眾。

雖然影片的畫面特別唯美，但內核也確實極其殘忍。

貝蒂與桑格，似乎就是命中注定的一對。

但他們的個性卻又是如此的不同。

一個大膽而又神經質。

一個冷靜內斂又克制。

究竟是什麼把兩人捆綁在一起，又是如何心甘情願的被愛情折磨？

窮盡一生去尋找一個與自己完全不同的人似乎是可怕的。

但所有的一見鍾情不就是被對方完全異於自己的特性所吸引嗎？

就像桑格說的：「她就像一隻有著透明的蕊喙和紫紅色膚淺的中心的花朵，沒有多少女孩子會穿得跟她一樣隨便。」

而他所缺少的恰恰是像花朵一樣奔放的內心。

影片中的極致浪漫，便是為對方傾盡所有後的自我覆滅。

貝蒂瘋後走向了黑暗，桑格親手殺了她後也相繼走向深淵。

他們不斷將生活原有的一切都打斷跟損毀。

直到悲劇最終降臨，就像大鬧一場後的宿醉，隨之而來只能是延綿不絕的痛苦與絕望。

《巴黎野玫瑰》實在太過滾燙。

它用一種熱情洋溢的方式來演繹一場悲劇。

裸露的肉體也恰如其分的成為了陪襯。

導演對貝蒂無疑是心疼的。

但對我來說，片子中的女孩形象更多的不是心疼，而是自省。

時刻提醒我們，不要成為那樣的人。