沒啥學歷的趙本山弟子們，咋都愛寫書法？

趙本山的名氣，不輸於現在任何一位流量明星。借著央視春晚的影響力，趙本山曾火遍大江南北。自從趙本山離開春晚舞臺，春晚的關注度愈來愈低，由此便能看出趙本山的影響力。所謂「名人的事，再小也是大事」，趙本山以笑星的身份，一幅滿是江湖氣息的書法作品，竟能排出90多萬元。這就是名氣賦予書法的附加值。

現在的趙本山，已經很低調了，除了偶爾在影視劇中扮演一些並不算很重要的角色外，大多在幕後工作。倒是他的弟子們隨著名氣的增長，越來越活躍。

趙本山的弟子中，有好幾個都喜歡書法，比如近日因醉酒駕駛被通報的劉小光，還有在喜劇舞臺成為名角的宋小寶、宋曉峰，還有趙本山的小姨子於月仙。

趙本山的這些弟子，大多和他一樣文化程度比較低，所以他們寫書法還是出乎一些人的意料的。書法作為中國優秀的傳統文化，一直掌握在文人階層，它不僅僅需要書寫的技巧，更要有文化的積澱。這就與這些二人轉演員的文化基礎有些相悖了。

那麼，書法在當代真得不需要文化修養嗎？以現在的全國書法展覽為例，評委們評出的作品更加重視書寫的技巧，而對作者的文化素養並沒有太多關注。但是，真正好的書法作品，除了能體現高超的書寫技巧外，還要有好的氣息，比如書卷氣、文士氣、山林氣等等。這些氣息並非練出來的，而是靠作者的學識、見識、閱歷養出來的。

也就是說，好的作品需要技巧高超、氣息純正，全國展評委在評選作品時，也是根據這樣的要求來挑選作品的。至於為何還會有人對選出的作品不滿意，一是因為評委之間對好作品的認識不同，二是觀眾對好作品的認識不同，所以造成審美之間的差異。總的來說，評選出的作品大體上還是在比較正常的範圍內的。

以此來看趙家班這些演員的作品：

首先，是技巧的缺失。掌握書法的技巧，要從臨摹經典字帖開始，然後經過大量的臨摹，從經典中學習書寫的筆畫、動作。這些演員顯然是不具備這些的。他們學寫字的一般流程，其實很簡單——拿起毛筆寫字。沒有基礎的訓練，就是沒有進入書法學習的門徑，從這一點上就可以判定他們的字沒有入門。



其次，是格調的低劣。一個人書法的格調，和他所受的教育以及一個人的精神氣質有關，你如何看待書法，如何理解書法，你的筆下才會寫出什麼書法。一個人不知道什麼是好的書法，怎麼可能寫出好的書法呢？

當然，寫書法是個很自我的事情，任何人都可以寫。如果僅僅作為業餘時間的消遣，別人也不應該說三道四，但如果你總是在公眾場合表演書法，並無形中透露出自己書法如何如何不錯，那就有可能誤導大眾了。