這是一部令人愉悅的電影，在電影的製作和情節的構造上都充滿了人工雕琢的痕跡，用一個詞來概括：純粹的希區柯克。BBC曾這樣評論《迷魂記》，不過這個評論是在此片誕生多年後的評價。
當這樣一部電影在它誕生的時候，並沒激起水池中哪怕多一點的浪花，1958年在美國及歐洲上映完後才勉強收回成本，當時《紐約客》說道：本片的監製和導演阿爾弗雷德·希區柯克從來沒有導過像這部作品這樣荒誕的東西。媒體更是批評不斷，主要原因就是：無法認同本片的敘事結構和動機。
如同電影《雨果》中紀念梅裡愛大師一樣，梅裡愛曾經被淹沒在電影歷史的海洋裡，到重新發現時變得金光閃閃。希區柯克不需要重新發現，因為電影史已經對他評價很高，只是這部電影是個例外，從默默無聞到聲譽日隆，卻是走了一段不為人知的歷程。
從批評的沉默到迷戀的閃光
導演希區柯克如同媒體評價的那樣，是恐怖片和懸念片這兩個領域裡都是當之無愧的開拓者，他拍攝的許多電影一問世基本獲得與之相匹配的名聲，唯獨這一部《迷魂記》卻是開場連個泡都沒冒出來，然後就消失在影海中，連電影的拷貝一度都無法找到。
人們經常說的，千裡馬常有，而伯樂不常有，發掘此片的功績得要落實到羅賓·伍德的身上，羅賓伍德(1931-2009)是知名電影評論家，對希區柯克、霍克斯、伯格曼和阿瑟佩恩等電影導演有精闢研究。1965年出版了《希區柯克電影》，被認為是研究希區柯克的集大成者，書中對《迷魂記》評價極高，幾乎奉為神級別的經典行列。
伍德對《迷魂記》的讀解具有裡程碑意義，當電影開頭斯科蒂懸掛於屋簷之上時，他解釋道："看起來，這根本是不可能的事情。這樣做是為了傳達一種效果：在這整部電影中，他都被象徵性地懸掛在萬丈深淵之上。"
但是這部電影哪裡去了呢？據說整個七十年代，根本找不到這部電影的拷貝，好像它從來沒有誕生過一樣，到了八十年代初期，這部電影才被發掘並被修復，而此時這部電影已經完成了它口碑的積累，讓許多人開始迷戀起來，影評人傑弗裡·奧布萊恩說自他對《迷魂記》有著終極迷戀，已經觀看它不下三十次了。
由此，這部飽受批評的電影，又重歸大眾視野。曾對其尖銳批判的電影雜誌《視與聽》在1982年將它評為影史十大電影行列。2007年該片入選美國電影學會評出的"百年百佳影片" ，到了2012年，《迷魂記》直接將霸佔了近半個世紀的《公民凱恩》拉下了神壇，成為新的第一。
《迷魂記》所呈現的迷魂特徵
《迷魂記》的劇情用一句來表達則是：私家偵探斯考蒂受加文·艾斯特所託去跟蹤馬倫，並由此引出一樁命案的故事。
和《公民凱恩》相比，《迷魂記》的劇情是非常簡單的，那為什麼前者會被後者拉下了神壇，是什麼原因導致的呢？
大道至簡及對人物細節的刻畫讓這部電影呈現出迷人的色彩，對於這部電影的解讀也是如此迷魂，每個看過這部電影的都感覺到一些迷惑，特別是對於結尾的迷惑，更有對於在其過程中穿插的各種隱喻，讓人感覺到有著迷魂特徵。
整部電影呈現的特徵讓這部電影變得耐看和可解讀性，而解讀完卻總是發現貌似還有什麼東西沒有說透，如同片名一樣，這是迷魂一樣的存在，也許就是這些綜合的電影氛圍最終得以勝出。
如有人就曾解析道："在這場戲裡其實總共有六個人，他們倆是把這六個人融入了自身：他們倆自己眼中的自己，他們倆彼此眼中的對方，和他們倆真正的自我，無論那到底是怎樣的。當我們第一次看本片時，這些包裹著斯科蒂/瑪德琳的複雜外殼便是明晰可見的了，而當我們了解劇情再次觀看時，它們則會讓我們覺得眼花繚亂。"
這樣的解析個人並沒有看明白，但我倒是認為有兩個人所呈現出來的分裂體倒是容易辯論的，即兩個人都戴著心理上的面具，從而變成了四個人。
在這個故事中斯考蒂受好朋友加文所託去跟蹤他的妻子馬倫，以證明他的妻子是不是有臆想症，其實真正的馬倫一直呆在鄉下沒有出現在城中，城中只是朱迪扮演的馬倫，就是要利用斯考蒂的恐高症來最終謀殺真正的妻子。
而斯考蒂則在其中被馬倫迷惑住了，他愛上了馬倫，馬倫的死讓人自責不已，哪怕身邊有一個美麗知性的曾經戀人相伴，也視而不見。
最終因為內疚時了進了療養院，當昔日的戀人說出他依舊還愛著死去的愛倫時，雖然笑著說，內心卻在滴血，再怎麼努力也拼不過一個死去的人，對於每個女人來說實在太失敗了。
誰是誰，你愛的又是誰？
詹姆斯·斯圖爾特在這部電影裡飾演斯考蒂，因恐高症位由警察轉行為私家偵探，他曾經和希區柯克合作過《後窗》中有精彩表現，同樣飾演有點偷窺兼神經質的記者，這一次同樣延續了前作的偷窺本能，同樣希區柯克也延續了《後窗》的風格，人物多數處於框中，貌似被命運框住無法掙脫，只不過這一次，所有涉及其中的人無法掙脫了。
在電影中最經典的一幕則是斯考蒂和馬倫都處在框中，只不過後者在狹窄的門縫中偷窺，而前者在玻璃鏡框出顯露出看似平靜的姿態，其實後者一直知道對方在偷竊而已。
當斯考蒂把馬倫從水中救起來之後，馬倫身上表現出來的迷離氣質讓斯考蒂著迷，這是一種帶著過去歷史氣息的夢幻女人，這兩人看上去相愛的不真實，在希區柯克的鏡頭之下，兩人的愛情看上去是如此純粹卻充滿著不確定性，直到在狹窄的塔樓上，斯考蒂看著夢想中的馬倫摔下去時，他並沒有第一時間留在現場，而是在自責中返回家中。
這一次有所不同，影片才開始斯考蒂懸掛於屋簷之上，看著下面如同深淵，而這一次在攝像機俯視之下，他卻深處深淵中，從此步入另一個我當中，已經不再是曾經的自我，類似於邁入開始受到潛意識控制的本我，這個本我對於馬倫是如此的迷戀。本我的斯考蒂愛上了馬倫。
當恢復的斯考蒂開始不斷的游離在曾經跟蹤過馬倫的所有場所中，直到有一天偶然看到和馬倫很像的朱迪，斯考蒂如同處於深淵中的渴求者一樣，開始想從朱迪身上找到馬倫，而他才開始並不知道原來的馬倫就是朱迪假扮的。
朱迪這個可憐的姑娘在假扮的過程中，倒是愛上了有點偏執的斯考蒂，原本被找到後，朱迪想一走了之，然後對於愛情的幻想卻讓她留了下來，最終悲劇已經註定了。
此時在現實中行走的雖然是真實的斯考蒂，但是他已經被本我驅使去追逐所謂對馬倫的迷戀，在與朱迪交往中不斷把曾經馬倫穿過的衣服、鞋子及頭髮顏色等等往朱迪身上套用，朱迪明明知道這樣並不好，卻在愛情的迷惑之下不斷的滿足斯考蒂的要求，最終看上去兩人開始了甜蜜的愛情。
其實這時是本我的斯考蒂愛上的朱迪假扮的馬倫，並不是朱迪這個真實的人，所以才開始說，這裡面呈現出四個人：兩個斯考蒂及朱迪和朱迪假扮的馬倫。
其中一個經典的場景就是，朱迪以曾經馬倫的裝扮出來時，斯考蒂沉迷並充滿愛戀的擁抱和親吻朱迪，其實他親吻的是曾經的馬倫而已。
而真實的馬倫他根本沒有見過，見到的從頭至尾都是朱迪而已，哪怕最後通過項鍊明白了前因後果，仍然執意帶著朱迪去犯罪現場，他此時已經不是出離了憤怒，而是本我認為愛的馬倫已經死了，是他把愛情殺死的，殺死了愛的人。卻不知道馬倫只是他臆想的一個愛情對象罷了。
這兩人最終的悲劇根源就在於，他們不知道自己已經變成了別人，是戴著面具的他人，這個他人愛的到底是誰？誰才是自己要愛的人，當沒有分清並執意在其中時，悲劇就此註定了。
阿爾弗雷德·希區柯克是一位非比尋常的天才，他創造了"驚悚文藝片"這一電影類型 。他把驚悚、懸疑等元素融進純粹的恐怖之中，再通過剪輯、音畫配合等手段把恐怖片提升到了藝術電影的高度。而這部《迷魂記》雖然剛剛問世時被誤解，最終證明可能是驚悚文藝片最佳的代表作了。
文：丁明