2020年12月16日-17日，廣州國際紀錄片節大會與真實影像傳媒聯合主辦，《中歐商業評論》支持的「源於真實：真實故事IP開發」於廣州圖書館首日舉辦線下主題論壇。
「源於真實」論壇現場
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「深度挖掘一個故事，展現一種社會狀態，賦予電影更多的表達空間和更遠的影響邊界，以商業成功促進自身可持續發展。這對不止電影行業來說，都至關重要」，真實影像創始人邱嘉秋在主持論壇開幕時提到。「源於真實」論壇致力於為新聞、紀錄片、電影人等搭建溝通橋梁，探索真實IP走向大銀幕的產業路徑。」
「源於真實」論壇發起人之一、主持人，真實影像創始人邱嘉秋
GZDOC 2020「源於真實：真實故事IP開發」主題論壇從全球五個國家和地區邀請了如《口罩獵人》系列導演、「故事獵手」花總，耀客傳媒副總裁、《在一起》製片人孫昊，奧斯卡金獎電影《聚焦》原型、前波士頓環球報主編、普立茲獎得主Walter V.Robinson，愛奇藝紀錄片中心總監寧玉琪，HBO、Netflix 華語劇集《我們與惡的距離》、《誰是被害者》製片人湯升榮，《老頭》、《春潮》導演楊荔鈉，雷鳥影業創始人Mark Miller，《少女哪吒》、《追蹤》製片人、「白銀殺人案」作者馮睿，菲律賓電影委員會主席、文化藝術委員會前主席Teddy O Co等包括真實IP挖掘者、頭部影視公司製作人、跨界導演、非虛構作者以及視頻平臺代表等不同身份的嘉賓在內的跨界行業領袖，連通線上和線下，共同進行了一場跨地區、跨專業的精彩對話和分享。
這是繼2019年聚焦非虛構的商業化主題之後，「源於真實」論壇對該領域在全球全產業鏈的視角下展開的再一次集中討論，深入探索真實IP走向大銀幕的產業路徑。
線下嘉賓交流現場
犯罪和現實主義類型片長期佔據全球收視版圖重要位置
有著十幾年記者經驗，從電視記者轉型到影視行業的前媒體人，HBO、Netflix 訂製並在全球近兩百個國家播出的頭部華語劇集《我們與惡的距離》（豆瓣9.5分）和《誰是被害者》的製片人湯升榮在分享時談到：「其實我們在寫新聞稿的時候，說要客觀的撰寫、偏公的報導。在這個戲裡面，我們試著在這個角度上把不同立場的人做個鋪排。」
湯升榮談到HBO和Netflix等國際頭部機構很重視犯罪和現實主義題材在全球約35%的受眾關注度，中國臺灣的新時代劇集通過OTT平臺走向全球。而作為嘉賓來自加拿大雷鳥影業的創始人Mark Miller也提到了基於現實的犯罪和現實主義題材在西方很受歡迎。
2020年中國湧現了大批優秀的「真實」影視作品
田野調查與真實IP改編
而在《我們與惡的距離》創作過程中，湯升榮的虛構改編團隊還在前期通過大數據收集了幾乎所有無差別殺人案中各方的立場和想法，發掘很少被各方注意到的背後的因素，使故事天然成型。編劇有時需要進行多年的田野調查，才能完成一部現實題材。
對此，在騰訊爆款熱播的《口罩獵人》的創作者「花總」談到，真正的田野調查或真實IP的收集需要投入大量的時間和資源。「儘管《口罩獵人》獲得在網際網路上獲得了極高的流量，但其實這個故事只是冰山一角，並不是一個完整的故事，離真相其實很遠。正是拋開預算和時間以及變現的壓力，才找到這樣的好故事。」
「無論是劇情片中有多少是我想像的部分，我從來都不會失去田野調查這個機會，因為田野調查過後會讓我更加自信。無論是我看到的人物還有事件，哪怕這個人物事件真的是跟我的電影毫無關係，但我一定要做這個工作。」《春潮》導演楊荔鈉也談到。
雷鳥影業創始人 Mark Miller
Mark Miller同樣是一位有著20年記者經歷轉型為紀錄片後又轉型到劇情片製作人的前媒體人。他認為就創作本質而言，真實是幾乎一切創作的源泉。 同時，他分析了真實IP改編的電影《黑暗的心》與《王冠》，提到在戲劇性和真實性中間尋找平衡的重要性，並表示目前真實改編的作品越來越受觀眾的歡迎。
《口罩獵人》系列的導演花總（花總丟了金箍棒）
目前現實題材作品來源比例和行業情況是怎樣的？曾出品《安家》、《心術》等熱播劇的耀客傳媒副總裁孫昊以疫情為主題的劇集《在一起》為例，創作中的所有人物和故事都是有原型的，用現實主義的手法去進行創作，這是改編的一種途經。同時，他也提到國外文學作品是怎樣在國內的影視化改編和本土原創化轉變的。歷經10個月的全方位調查「最後我們所有劇中的人物和事例也都是有原型基礎的」。
最後，他表示：「我們所創作的品牌，可能更多的還是基於原創的一種態度。」
耀客傳媒副總裁、《在一起》製片人 孫昊
「首先我認為IP是一個虛概念，是一個影視圈向資本化和網際網路化過程中，被資本方強加給的一個概念。」
同樣有著多年記者和非虛構作者經歷的馮睿導演，曾在《GQ》上發表過「白銀殺人案」非虛構爆款文章。在談到真實改編的時候，他舉例《少女哪吒》和《追蹤》這兩部他作為製片人創作的電影都改編自小說：「小說曾經是我們對生活經驗的高度提煉的藝術呈現。而電影是對這種藝術呈現的一種影像翻譯。我們現在的生活節奏越來越快，生活和情感體驗越來越複雜。尤其是網際網路介入之後，短視頻平臺如抖音、快手這種記錄生活的方式，這些自媒體形態和更多的社會新聞給我們提供了海量的故事素材，它們一方面將我們的生活體驗切成很碎片化的呈現狀態，另一方面又鮮活生動，接地氣。這也驅使我們創作者需要更清晰的，從真實的生活和社會流動的真實中提煉出新故事來源的能力。所以，跟過往相比，影視作品有可能進一步貼近真實的生活，因為這才是真正的富礦。」
《少女哪吒》、《追蹤》製片人、「白銀案」作者 馮睿
從紀錄片到真實電影
從著名的紀錄片《老頭》到斬獲多個電影節桂冠的劇情電影《春潮》，著名導演楊荔鈉在真實故事、新聞報導改編的可行性上則提到：「我認為都是可行的。」同時她也表示目前正在印證這個問題。「到底真實離我們有多遠？是你看到的真實還是它真的是真實？然後把這種真實放的影像裡面，它具有的深層意義和區別在哪裡。我也會經常自我探尋這個東西。」
《老頭》、《春潮》導演 楊荔鈉
菲律賓電影委員會主席、前文化藝術委員會主席Teddy在視頻分享時也談到，過去幾年出現的把真實電影與紀錄片相融合的創作形式，引領了行業的潮流。當真實和虛構這兩個元素概念向結合時，給虛構創作帶來了更大的影響。
菲律賓電影委員會主席、文化藝術委員會前主席Teddy O Co
在談到平臺對真實改編作品的話題時，愛奇藝紀錄片中心總監寧玉琪表示，有真實故事背景的作品，在表達上機具優勢，能夠很快的向觀眾傳達創作所要表達的信息，這樣使作品能在最有效的時間將觀眾留住。
他認為真實改編的作品「讓人能夠很快的得到你想表達的內容，或者是你想呈現的內容，或者是事件本身、故事本身想要告訴大家的，這樣的話更容易留住觀眾，也更容易讓人去分享、互相這個內容。所以我是很支持。」
愛奇藝紀錄片中心總監寧玉琪
全球試點真實IP虛構化開發，成果反哺新聞行業
主持嘉賓邱嘉秋在回應嘉賓觀點時也談到，網際網路發展帶動的信息交換與傳播規律改變給全球新聞媒體尤其調查報導行業產生了衝擊。因此，國際上一些影視機構、媒體和基金會也在嘗試提供專向的資金和資源，對現有的新聞工作者尤其是調查記者提供關於源於真實題材虛構化創作的支持，以推動新聞題材影視化新興產業的發展。
孫昊提到，例如上海文化發展基金會等國內基金也在提供項目孵化扶持，包括相關調研的相關費用和資源申請，文化產業已經成為中國新的經濟增長點，各地可能都會有類似的扶持項目出現，對於一些田野調查者來說，或者故事獵手來說，一方面以個人的名義去申報這樣的項目，也可能可以與一些文化公司來合作，共同向基金會申請相關扶持。
奧斯卡金獎電影《聚焦》原型、前波士頓環球報「聚焦』小組主編、普立茲獎得主Walter V.Robinson線上分享
獲得2016年奧斯卡金獎的電影《聚焦》中的故事原型：前波士頓環球報主編、普立茲獎得主Walter V.Robinson在論壇最後向中國的新聞記者發出了堅持深度報導的鼓勵，而在其多次國際場合的分享中也提到，正是因為新聞人和影視人的相互需求和支持，正是因為彼此需求和支持，真實故事IP的發展才會取得成功！
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