這是第一製片人（zhipianquan）第417期文章
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欲望，欲望，還是欲望，這是解讀影片《黑月》的唯一鑰匙。而現實的語境卻往往是禁錮欲望的鐐銬，無論這幅鐐銬是否華麗，是否令人迷惑——當生命無法承受欲望之重的時候，《黑月》選擇了比性與暴力更為瘋狂的方式——與鬼交易。這場交易不僅是人與「小鬼」（古曼童？）以一種殘酷的儀式化的方式開始，又以另一種代價無法承受的絕望結束，最可怕的是那昂貴的血腥祭品。影片《黑月》將殘酷血腥的儀式不動聲色融入形式感強烈的鏡頭中，這一刻，令我們感到生命產生了敬畏。
電影《黑月》的影像構圖、拍攝角度與攝影機運動方式凸顯出極強的導演個人風格。影片中超過20個長鏡頭，通過令人難以察覺的移動，景別在不停變化的同時，人物的心理狀態與劇情的發展也在穩定中「熵變」。凝重的鏡頭在平穩中賦予影片一種如死亡般寂靜的基調，觀影情緒就這樣一直被壓抑在谷底。
求不得，最終是五蘊熾盛。沉默中爆發的情節張力讓長久的壓抑情緒頓時土崩瓦解。影片最後，也是血祭儀式漸漸推至高潮之際，導演也將經典平行蒙太奇的敘事方式玩到了極致，銀幕中，兩個陷入心理崩塌的女孩如此令人難以置信的瘋狂與變態，突然繃緊的敘事節奏牢牢控制住驚悚氣氛，直到我們感受到整個世界都在劇烈地晃動，隨時都要墜落深淵，哪怕攝影機的鏡頭安靜如故。
《黑月》風格化的攝影風格不僅表現在形式感極強的構圖方式，以及創造性的長鏡頭。在這部電影中，各種類型的長鏡頭的使用像是教科書一樣，將長鏡頭的藝術表現力表達得淋漓盡致。在影片的美術設計上，濃厚形式感也無處不在，例如，大面積使用濃烈的黑色與紅色，尤其是紅色。例如，戲中戲的芭蕾舞舞臺。影片中有三段風格完全迥異的芭蕾舞表演，詭異之美、充滿變化而且富含強烈的象徵意味。這三段驚豔之級的舞蹈確實能為影片增色加分，而曹霽導演卻認為，這三段舞蹈能夠給資深影迷打開解讀《黑月》多種敘事結構與豐富「潛文本」的一扇窗戶。
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