本文轉載自公眾號：一條
ID：yitiaotv
劉博智，知名華人紀實攝影家，
多次在世界各地舉辦個展，獲得國際攝影大獎。
他的拍攝主題涵蓋混血兒、兒童難民、少數族裔，
其中最著名的是海外華人移民系列。
在過去的半個世紀裡，他走訪了40多個國家，
向全世界展現了底層華人的生存狀況，發人深省。
祖籍廣東，生在香港，長在美國，
劉博智可能是最明白海外華人內心矛盾的人。
他按照以前的習慣，稱鏡頭下的這些華人為「唐人」，
他們上個世紀因為經濟、戰亂等原因偷渡到海外，
過了一輩子窮困潦倒、無依無靠的生活，
同時也給當地注入了無法抹除的中華文化。
移民——劉博智華人流散文化影像展
從去年12月底一直到今年10月底，
他的攝影作品在深圳越眾歷史影像館展出，
我們去深圳拍攝了展覽現場，
並和他進行了視頻對話，
「我們中國人做事就要聚焦中國人的問題，
如果我們中國人自己都不關注這些，
自述 劉博智 編輯 魯雨涵
我叫劉博智，1950年出生在香港的一個中下階層家庭。1970年代，我在北美讀研究生期間，開始關注和拍攝海外華人移民的題材，迄今為止拍了50多年。
我全世界去了差不多40個國家，作品集中在北美洲、南美洲和東南亞。每去到一個地方，我都會特意去看唐人是怎麼住的。
現在大家稱呼他們「華人」，以前是叫「唐人」的，二者有很大的分別。現在的華人社會，大部分人都不會再用唐人這個詞，除非是廣東的臺山人。
梁亞三大兒子一家
不管多窮的人，都有冰箱
我拍攝的第一個故事是在舊金山遇到的華人，叫做梁亞三。
他們在日本侵華的時候從中國逃到了越南，輾轉東南亞後以難民身份進入美國。當時他剛去舊金山不到一個月，除了親戚以外，我是他們認識的第一個華人。
第一次去舊金山的唐人街時，我發現那裡完全不像我想像中的那樣繁榮。
除了遊客的餐館之外，四周的樓都非常舊，又沒空調，衣服晾在外面，拖把掛在外面，看著很寒酸。
在這裡生活的華人，也並不像傳聞中的那樣錦衣玉食，而是過著非常悽慘的生活。
「既然如此，他們為什麼要離鄉」，成為縈繞在我心頭的一個疑問。
梁亞三房間的祖先神位
認識梁亞三以後，有兩三個月期間，我經常從羅省開車到舊金山，拍攝他們的生活。
他們以前生活在船上，所有的日常起居都在甲板上進行，搬到公寓之後也保留了這個習慣。我就坐在地板上和他們一起吃飯，這讓他非常高興，也願意和我分享他們的經歷。
在拍攝唐人的時候，我都會進到他們的家裡面，關注的也都是細節：電飯煲、飯菜、冰箱、煤氣爐……兩夫妻住在一個很小的房子，到了晚上，就坐在一張床前面的板凳上吃晚飯。
這些都是他們貧困生活的一部分。
唐人街的唐人，基本上都是單身，家室留在鄉下，孤身在海外討生活，把錢寄回國內給家人用。
他們家裡一定有的東西就是砧板。
現在我們用的砧板大多是矽膠做的，唐人用的一定是木板，一塊有這麼厚，像從樹根上砍下來的一樣，再加一把菜刀。
那時候的唐人和國內的人比，不同之處就在於，不管多窮的人都有冰箱，雖然有些已經壞了。
條件稍微好一點的人，可以住兩房一廳，但是地段基本都是犯罪多發的地方。
美國的華人很怕，經常在街上被搶劫，那些人從後面抱著你，一下子把你頂起來，後面就有人把手插到你的兩個口袋裡面，把錢包裡的錢都掏出來。
我有些朋友就是這樣被人打劫的。過了晚上七點，就不敢上街了。
很多唐人因為經濟、政治和家庭原因，無法回到家鄉。
雖然已經離鄉多年，他們依然保留了非常中國的生活習慣。
比如在家裡面擺關公像，貼領袖畫像，掛黃曆年畫，他們用這些事物來懷念祖國，懷念家鄉。
林伯家中牆上貼著移民相關的新聞剪報 舊金山 1976我在舊金山遇到了一個叫做林伯的老華僑，當初他離開中國時，妻子懷有兩個月身孕。
此後，他只在二戰結束後回鄉探親過一次，便再也沒有回去過了。
林伯從未放棄過回國和親人重聚的希望。
他的起居室的牆壁上，掛著一張中華人民共和國地圖，一張手繪在餐巾上的廣州街道地圖，還貼滿了有關美國移民法的新聞簡報，其中一張寫道：「白宮稱無法助僑眷團聚。」
覺得自己是華人的古巴人
在我拍攝的所有國家中，古巴是一個非常特殊的地方。
2009年我才第一次去古巴，是一個美國朋友帶我去的，他告訴我古巴有個唐人街，我之前完全沒有聽說古巴有唐人街這件事。
去了之後發現，古巴唐人街裡面是沒有純種的唐人的。上世紀60年代之前，古巴一共有兩萬華人，但是2009年我去時，只剩下一百多人，在哈瓦那的僅有13人。
我走了兩天都找不到唐人，直到第三天才遇到了何秋蘭。
何秋蘭是純種的古巴白人，沒有華人血統。
大約一個月大的時候，何秋蘭的生父死了。
那時候，她的媽媽只有16歲，帶著她去唐人街乞討。一個叫何買盛的唐人把她們帶回了家。兩年之後 ，何買盛得了肺癆去世。
她和母親又回到唐人街的同一個地方，在一個銀行的門口乞討。另一個叫方標的唐人，從街邊撿養了她們母女，並改了她的名字叫何秋蘭。
雖然何秋蘭是古巴人，和母親說西班牙話，但是從小就在唐人的世界裡面生活。
她的認同和唐人的食物、言語、音樂有關，這些事物形成了她內心很唐人的世界觀。
方標喜歡粵劇，從小就教何秋蘭唱粵劇、說中文。何秋蘭八歲的時候就進了戲班，十五六歲成為花旦。粵劇裡面說的故事，白蛇傳、胡不歸之慰妻這些，她都懂。
我問她你養父生前喜歡吃什麼菜，她說：苦瓜豆豉炒排骨，當歸湯，北芪黨參煲雞，這些都是臺山的特色湯菜。
有時候，她身上會出現很唐人的身體言語，比如說話的時候叉起腰，就像廣東女人罵街一樣。
雖然在舞臺上是花旦，但她私底下很害羞。為了深入了解她，我在她家裡睡了兩個禮拜，才知道這麼多詳細的事情。
有中國血統是非常之榮幸的
我前後一共去了5次古巴，我發現很多古巴的華僑都和何秋蘭一樣。
他們不會說中國話，又只是混血，但是他們覺得自己有中國血統是非常之榮幸的。
這代人很懷念自己的先人，談起自己的祖先就想哭，每個人眼睛都紅紅的。這種熱烈的感情，是我以前訪問其他人從來沒有過的，就算在中國也沒見過。
有一次，我去到古巴東部的一個鎮，在一個民宿裡面吃早餐。民宿老闆走出來問我們：「你們是不是中國人」，我回答說是。他沒說話，默默掏出錢包，從裡面拿出來了一張很舊的照片。那張照片只有手指頭這麼大，又黴又爛，上面是一個華人的照片，他說這個是他的父親。他告訴我們，他的親生父母是古巴人，生父不管他，他的媽媽就嫁給了這個唐人。這個唐人把他當作自己的親生兒子一樣養大成人。民宿老闆一邊講一邊哭，說他養父是他在這個世上最親的親人。
我當時靈機一動，就讓他把這張照片放在自己的心口，給他拍了一張照片。
之後拍人物像的時候，我都會用這個手法，讓他們把自己祖先的照片放在胸前，把手放在心口上。有些人會閉上眼睛，想著自己的祖先，流下熱淚。
2009年，黃民達因為腿傷不能下樓，只能在陽臺放風還有一位叫黃民達的老唐人，祖籍在廣東開平，他在老家有家室，還有一個兒子。
1949年，兒子只有6個月大的時候，他就隻身來到古巴謀生，在一家洗衣店裡打工，從此再也沒有回去。
2011年，我去探望他的時候和他說，我可以代替他去探望他的妻子和兒子，問他有什麼話想告訴家人，他哽咽道：「古巴世道艱難，生活艱苦……沒有了，沒什麼說的了。」
過了一個月，我去到他的家鄉，找到了他已經年邁的妻子，給他播放黃民達的視頻和錄音，她已經全然不認得他了。
一輩子沒有過性體驗
很多人不知道的是，墨西哥也有很大一批華人。
十九世紀末到二十世紀初，墨西哥政府招攬了一大批華人男子，以客籍勞動者的身份入境，主要在一些種植園和礦場裡工作。
這批華人建造了墨西哥北部的灌溉工程，還建立了一個叫做墨西卡利的小鎮。
隨著種植園的不斷發展，墨西卡利鎮逐漸壯大起來，到了1919年，鎮裡已經有超過9千個華人，而本土墨西哥人只有700個。
由於種植園內大多是男性，很多十幾歲就來到墨西哥的中國年輕人，一輩子都沒有結婚，有些從未有過性體驗，到了晚年大多孤身在墨西卡利鎮渡過。
一個叫做歐陽民的混血兒，在當地建造了一座養老院，供單身老華僑在此渡過餘生。其中有一位70多歲的老人，在彌留之際，歐陽民問他有沒有什麼想要的，老人回答說他從未和女人做愛，想試試。
歐陽民找來了一位墨西哥妓女，儘管她很樂意幫忙，但是這位老人因為身體原因未能如願。
最後，他們三個人抱成一團，哭了起來。
我就是從這個階層出來的
從小，我就聽說很多親戚會遠渡重洋，到所謂的「金山」——也就是現在的舊金山——做勞工，追求更好的生活。
也有傳聞說他們會帶著大量鈔票衣錦還鄉，買地置業，大宴賓客。
其實這些人都是窮人，離開也是因為家裡太窮。
1970年代，他們偷偷躲在大輪船裡，等船開到弗羅裡達州或新澤西附近，就跳船遊泳上岸，成為非法難民。
尤其是福州人，現在已經遍布了整個北美洲，大部分仍然是非法的。
唐人在外面討生活的痛苦，我很明白，因為我就是從這個階層出來的。我小時候家裡是開便利店的，從八九歲就開始在店裡賣東西，大一點送貨，去工廠做夜班工。
夜班只有華人做，從晚上11點到早上7點，在英語裡面這種叫做「墳場工」。
19歲的時候，我去了加拿大讀書。說是讀書，其實就是做黑工。到美國也是做黑工，一做做了8年。
在加拿大的餐館裡打工的時候，聽阿伯說有一個唐人仔，沒身份的，加拿大的皇家騎警就來餐館捉人，前門一個，後門一個，都拿著槍。
那個年輕的唐人聽到風聲，就跑到冰櫃裡面躲起來。警察查了半個小時，沒查到就走了。他的同事發現少了一個人，到處找，回到宿舍也找不到。
後來他們繼續工作，打開那個冰櫃，在炒飯的碗和菜後面，發現有一條屍體，這個人已經凍死了。
在餐館打工的時候，廚房裡的夥計都說臺山話，我便很自然地學會了。全世界的華僑最多的就是臺山人，臺山話也成了我日後最重要的工作工具。
我拍攝的原則是：首先與人交流，其次才是攝影。會說臺山話以後，我就敢和華僑聊天，認真地認識他們。
我拍的很多唐人都是在能講臺山話的地方，比如北美洲、墨西哥、古巴、緬甸等等。
我想要表達的是現代人不知道的事物
我拍攝唐人的時間很長，到目前為止已經有53年了。這個世界的變化很大，數碼、科技、網際網路，都對華人的生活產生了很大的影響。
老一代唐人大多是礦工、農民、漁民，或者經營餐館和雜貨店，也有的在洗衣店、工廠這些地方打工。
現在的華裔不但能躋身備受尊敬的主流行業，甚至還可以成為有頭有臉的政治人物。
他們已經不叫唐人了，而是華人。
新華人的生活，網際網路裡面有一大把，我不需要拍攝，大家了解得都比我多。
人們看不到的就是那些老唐人，尤其是在邊緣國家，比如緬甸、古巴，這些國家就像是停留在一個時光隧道裡面，沒有人關心他們。他們的晚年生活就是退了休，打麻將，看電視，等死。
所以我依然堅持拍攝底層華人。
我想要表現的是現代人不知道的事物，現在仍然在發生，或者即將消亡的。
我的心牽掛著他們，和他們在一起。他們有需要我就會幫助，不僅僅是攝影。
比如何秋蘭，她想回到方標的故鄉祭拜祖先，我決定為她尋根。
我花了好多時間籌款，製作了一部叫做《古巴唐人》的紀錄片，幫她們申請籤證和機票。
整個過程非常非常困難，我花了整整一年時間在上面，因為我覺得他們的夢想比我的工作更加重要。
最後，她回到了養父的家鄉，在祖墳前穿上戲服，唱起粵劇，一切付出就都值得了。
我想把我拍的照片獻給這些華僑前輩們。是他們教會了我在異國他鄉如何面對挑戰及生存之道，為我們這一代的華人鋪平了道路。
未來我還想去很多地方繼續拍唐人。我很想去印尼拍攝，但是不會說客家話，還有很多南太平洋的小島，都有客家人。
如果有機會的話，我想找個搭檔，繼續做海外客家人的主題。
我現在都70歲了，還有多少機會呢？
【聲明：我們尊重原創，版權歸原作者所有。本文轉載自公眾號：一條，ID：yitiaotv部分素材提供：劉博智、深圳越眾歷史影像館如有侵權，請聯繫小編，我們會在第一時間刪除。】