從相似的辦公室布置，到美女秘書的走路姿勢，甚至兩個律師的鬥嘴詭辯橋段，都有極大的模仿嫌疑。至於《精英律師》到底有沒有買《金裝律師》的版權進行翻拍，官方沒有給予肯定說法，網上雙方各執一詞，也不做過多辯駁。但有一點值得注意的是，這已經不是《金裝律師》第一次被「翻拍」，2018年，《金裝律師》就分別推出了日版和韓版，且都是雙男主設定。只有這一次，國產律政劇《精英律師》的主人公設定，變成了國產劇日常CP檔的標配——男女主。
《金裝律師》的雙男主。
為什麼《金裝律師》能夠如此成功，得到這麼多國家的青睞？我們先來分析一下它的人物。男主角業務能力強，單身帥氣又多金，缺點是官大脾氣大。不過，他有個超能力的秘書，一切都能辦到！還有個超天賦的助理，交代任何任務永遠不需要再重複！還有個傻乎乎的同事，正好綠葉襯託出男主的光環。不僅如此，男主還有個和事佬的老闆，一切都「好說，好說」。
在這樣的團隊配置下，版權侵權、離婚家庭子女撫養權、老人贍養、房屋產權糾紛、名譽侵權、商業機密洩露等案件都被解決得順理成章。如此，這個劇也讓律師這個職業一時間得到了很多粉絲關注，大家紛紛被律師舌戰群儒的霸氣折服。原作最大的魅力主要是人物角色本身。
日版：本土化表達人物關係
到了日劇的翻拍，因為美國和日本文化不同，所以也設置了符合日本社會情況的各種各樣的困難。而除了語言特性不一樣之外，翻拍的最大亮點在於對主人公哈維（日版叫甲斐正午）和麥克（日版叫鈴木大貴）關係的日本化調整上。在日本的企業體制裡，正午實際上很難過多考慮自己和他人的關係。於是，一個特別有趣的矛盾衝突產生在認真的好青年大貴和老手正午之間。
日版劇照，中間是兩位主角。
原作中經常出現類似電影《壯志凌雲》等有名的臺詞。編劇創作中，將電影臺詞加入對話，能夠很接地氣地表現出角色的人性和關係的趣味性。為了再現原作魅力，讓大家看到快速而又有趣的雙關語對話，日本版也將這一精髓復刻。但因版權等問題，在日本要做到一模一樣是很難的，於是日本版便將《海賊王》的臺詞引入到角色們的互動中。是以，日本版的成功，不僅在於它恪守了登場人物原則性的地方不能改變，更多的是在人物關係的本土化設計上做了更多接地氣表達。
韓版：將人物大膽換血卻不失美劇手法
韓版中，為了適應韓國文化，在本土化的人設和關係上多了一些合時宜的改動。原版的哈維智慧風趣之外，最直觀的魅力是性感，但這很難平移到韓國。哈維可以隨時隨地熱辣撩妹，魅力四射，但到了風氣嚴謹的韓國社會環境裡，這樣分分鐘被定義「渣男」。於是，韓版男主是個穩重的熟男，有著厚重的社會閱歷和帶著深度和層次感的魅力與氣質。
韓版劇照。
韓版的助手麥克，更是完全大換血。要知道，一個經常犯錯、失誤、缺點遍地的人設在韓劇裡很難得到支持。但麥克是推動故事走向的主線人物，不可或缺。於是韓版的助手變成了一個討喜的亞洲好男人——孝順、善良、內斂。但還沒完，韓版怕這樣和原版脫節太大，於是又給他塞了個比較可憐的前史背景。父母雙亡、奶奶生病、徒有才能卻沒有希望，要多慘有多慘。但不同於以往韓劇的虐戲，這次翻拍引用了美劇的淡描手法，將一切經歷輕描淡寫一掃而過，越不在乎其實背負得越重，韓國社會賦予人物的沉重感也越加深刻。
《精英律師》：人設照搬缺乏國情表達
來到中國的《精英律師》，從「精英」便可看出，這是國內觀眾對律師的一貫印象——他們頂著精英光環。可以通俗地把故事概念提要一遍：原本「利益至上」的男主受女主「好人光環」的影響，最終變得「有血有肉」，為正義發聲。
國產劇《精英律師》劇照。
講到人物，毫不客氣地說，靳東的角色就對應了哈維，藍盈瑩的角色是麥克，朱珠演的是秘書。除了與原版人設類似，很難看見本土化改動。是以，網絡上不乏很多「漢化」「抄襲」的質疑聲。且不論劇情內容如何鬧騰，也不提案件設計有多套路，還是落到人物本身，《精英律師》最後能讓我們記住的人物是什麼樣的？截至目前，我們在每個人物身上看到的，還是原版人物的影子。甚至靳東即將要面對的難題，我們也早在哈維身上看過，而藍盈瑩要如何渡過難關，我們也早已經從麥克的故事裡熟知。
除卻雙男主變成男女主的性別轉換外，《精英律師》最終給我們留下了什麼？甚至，這種霸總配炸女的國產CP標配反而是《精英律師》最大的敗筆，將《金裝律師》雙男主擦出亦師亦友火花的小悸動全數抹滅。
影視作品要怎麼設計人設
最基本的，外化和內化設置。外化，很簡單，你能看到的所有，外形、穿衣、甚至近視與否、戴不戴眼鏡、習慣性戴不戴圍巾和帽子都是至關重要的人物設計。這樣的外化，能給我們透露出的信息點有他究竟是個邋遢的人還是個潔癖的人，他是個左撇子還是右撇子，他在掩飾或者撒謊的時候會不會有習慣性的小動作。除了視覺，還有聽覺和觸覺、嗅覺。他是什麼口音的人，講話慢條斯理還是語無倫次，會經常吐髒字還是善於詭辯？
內化，就是要給人物設計背景、秘密、理想。人物前史賦予的是童年故事，從出生到長大，他經歷過的一切造就了人物性格隱性的小缺點，也造就了他的思維邏輯和行為準則。人物不堪回首的過往，人物犯過的錯誤，人物一直羞於提起的故事，是他的秘密，是內心深處的傷疤，也是最大的成長雨傘。只有張開全部，撐起來抵擋雨滴的時候，人物才能完全銳化。每個人物都有自己的理想，或宏大或渺小，但無論能不能實現，這都是故事裡的人物要為之奮鬥的希望和動力，或者是人物存在於故事裡的意義。
當內化和外化齊聚在一個人物身上，他才能更像一個真實的人。有血有肉，有淚有笑，會悲會喜，懂酸懂辣。有了人物，才有了人物關係。而只有人物關係像一張網一樣將所有人搭建起來，故事的起點才有了一個清晰的影子。這時候，那些你設計的人物困境、障礙、槽點就成了故事的推動點和亮點。
回到《精英律師》，雖然此劇目前有不少槽點，但是很多觀眾在看完後還是表示要繼續追劇，畢竟這部劇在大方向上還是堅持了行業劇本身的律師硬核內容，沒有例行上演「披著職場外衣的偶像言情劇」。可這難道就是國產影視劇的標準嗎？未來的國產影視劇，希望能夠更接地氣，從更加真實的人物出發，創造出更加走心的故事。因為一部影視劇，多達六十多集，少則二十四集，劇情繁複重疊，最終能走入大家心裡的還是那些生動形象的人物。
□秋小墨（劇評人）