作者/移星月
剁椒娛投（ID：ylwanjia）近日獲悉，漫畫公司「幕星社」已完成4000萬天使輪融資，估值4億，投資方為騰訊，佔股10%。
2010年成立的幕星社，以微博漫畫《19天》和《SQ》為大眾所知。 在「亞洲動漫榜」榜單上，《19天》長期佔據第一，在為期一年的每周榜單裡，《19天》累計35周排名第一，佔據榜單總期數的三分之二。
據了解，騰訊此次投資的主要原因正在於幕星社的「精品IP」開發能力。對幕星社來說，此次融資將主要用來培養新人，增強其持續產出優質內容的能力。
從漫畫家到CEO
幕星社創始人幕斯原為創作者出身，曾獲得金龍獎、中華區插畫獎冠軍等獎項。2010年，幕星社成立，最早加入的，是old先，彼時正在中央美術學院讀大一。
幕斯和old先先後合作了《愛的比熱容》（獲 「集英社特別獎」）和《小丑丹尼》，這些作品為幕星社積累了最早的一批粉絲，並成為其後期在微博創作《19天》時最核心的受眾。
2014年，old先的《19天》開始在微博連載。憑藉驚豔的畫風和近乎日更的更新速度，很快成為熱門漫畫。
還有另一位天才型漫畫家也已經加入幕星社——曾獲得金龍獎最佳少年漫畫，最佳少女漫畫，最佳新人獎三項提名的漫畫家壇九。2014年11月，壇九的漫畫作品《SQ》開始連載並迅速爆紅，粉絲量近乎以每天2萬+的速度瘋狂增長，在兩個月時間內粉絲量增長超過一百萬，引起行業內轟動。
在微博這個影視，美妝，段子手眾多內容競爭的自媒體平臺，《19天》和《SQ》要成為頭部，比在漫畫平臺成為頭部，更具有難度。不同於紙媒連載，在微博上閱讀漫畫的讀者數目龐大（據統計，2017年微博泛二次元用戶為1.98億），但很多並非核心二次元人群。《19天》的出現刷新了泛二次元人群對漫畫的認知，也助力了微博的在動漫領域的垂直化運營。
回顧幕星社的發展歷程，選擇微博連載，可以說是一個重要的轉機。 在這過程中，創始人幕斯也從一個創作人轉型為公司經營者，獨特的團隊特質使得幕星社對於內容有更強的敏銳性，「相比於其他經營者，我的經歷讓我更懂漫畫，更懂漫畫家。」對幕斯來說，幕星社的未來，是打造一個擁有眾多百萬粉絲級別漫畫家和插畫家、受國際認同的漫畫原創公司品牌。
成為「明星」漫畫家
條漫的興起，改變的不止是漫畫的展示形式，還有漫畫家們的創作生態：從影響力和知名度來看，他們正逐漸從單純的創作者，變為該垂直領域類似 「明星」的存在。
2015年10月，壇九應邀參加CICF（中國國際漫畫節動漫遊戲展）籤售會，籤售人流超過3萬，破了展會8年來的記錄。2016年7月，幕星社應邀赴臺北參加籤售會，由於現場排隊的讀者過多，籤售時間延長至15個小時。
除了線下籤售會，這種追星般的現象更多發生在線上。根據新浪微博的數據統計，幕星社單篇漫畫的閱讀量在2000萬以上，一條漫畫在發布的瞬間，就會獲得近2000人的點讚。
#19天#話題閱讀量超過70億，長期佔據微博動漫殿堂榜第一。old先的粉絲數超過500萬，壇九的超過300萬，幕星社累計粉絲數超過1000萬。
想要讓幕星社這個品牌具有更長的生命力，還需要挖掘培養有潛力的新人。
基於這個想法，2014年開始，幕星社在杭州和廣州設立了漫畫班，並從中培養出了新人作者阿悶、吉川流、清風澈等。目前，阿悶和吉川流都已出版了漫畫單行本，兩人的作品閱讀量均已破億，且微博粉絲數超過30萬。
根植於微博也讓幕星社的創作變得更具有機動性，除了連載作品的常規更新外，會不時根據話題熱點和節假日熱點進行創作。諸如阿悶創作的《旅行青蛙》同人系列，清風澈創作的《寶石之國》的同人等，都在微博上獲得了上萬的轉發。
從微博轉發來看，和幕星社經常聯動的帳號，除了動漫領域的之外，還有許多非動漫領域的大V，新人作品發布之後，經過不同大V轉發，可以迅速地觸及到更多潛在讀者。
隨著越來越多的幕星社成員本身成為微博大V，幕星社正在形成一個大 V帳號矩陣，成為了一個實質上的動漫 MCN機構。這意味著，作為微博流量的既得紅利者，越到後期，幕星社聚集人氣漫畫家的優勢將會越明顯。
堅守新媒體陣地
近兩年漫畫平臺紛紛崛起，幕星社會不會考慮轉移創作陣地呢？
「核心還是內容火，內容有人氣了，無論在哪個平臺都自然會有收益。」
目前，出版、周邊和影視授權等是幕星社營收的重要組成部分。以《SQ》為例，2015年10月，該作品的首本單行本出版，首刷破20萬冊，預售開放當晚，銷量為亞馬遜圖書銷售排行第一。影視改編方面，2016年，幕星社與中匯影視達成了《19天》漫改網劇的合作，單部授權費為600萬。周邊變現方面，2015年發售的鑰匙扣周邊，銷量近3萬份，一周內銷售額過百萬。
從現狀來看，在微博連載的漫畫還無法走內容付費路線。但相對於漫畫平臺，依託於第三方陣地創作的形式，讓內容創作公司在版權上有了更大的話語權。
事實上，《19天》《SQ》等作品，正是基於微博的生態才有了自發傳播的可能。除了大量轉發原作外，讀者們也創作著基於原作的Cosplay、同人文、插畫等同人作品，這些作品通過同好者的搬運又進一步流入更多的網絡社區，或者從其他社區諸如LOFTER、網易雲音樂等反向流入微博。基於社交網絡的傳播，幕星社的影響力同步觸及到了國外，比如在俄羅斯也有了幕星社同好會。
漫畫家普遍收入低，曾經是、至今也仍是這個行業的現實。在紙媒時代，漫畫家的主要收入主要來源於版稅，在中國，漫畫家版稅通常為漫畫銷售收入的7%-10%。相比產業鏈上的漫畫平臺、出版社、影視公司、第三方廣告公司，創作者的話語權並不強，一部漫畫的收益經過層層分成到達漫畫家手中時，所剩已經不多。
而現在，新媒體平臺的發展，給內容創作者們帶來了一個創作的新生態，以幕星社為代表的這一類新媒體漫畫家們，正開拓出一條不同於紙媒時代的創作道路。在微博漫畫興起的過程中，幕星社憑藉《19天》、《SQ》等作品跑到了前面，也讓更多人意識到了條漫作為IP的價值。如今，頭部漫畫家憑藉版稅，IP授權等多元化的變現方式，收入可達千萬級別。
隨著內容價值的提升，創作者的生活狀態逐漸得到改善——幕斯曾購買兩套住宅送給旗下漫畫家——「過去我常想，如果畫畫的人有一個安身的房子，或許就可以開心地畫一輩子畫了，如果他熱愛畫畫就沒有什麼弱點了。」如果說過去的幕星社講了一個「念念不忘，必有迴響」的故事。在將來，幕斯希望幕星社能通過不斷吸引更多的優秀創作者，不斷探索微博孵化這種模式，讓更多漫畫家，真正成為「一個能以此為生的漫畫人」。