字魂?日本の字體設計憑什麼獨領風騷?

2021-02-11 VA國際藝術教育

6月18日至8月12日，日本字體設計年鑑2020作品展正在竹尾神保町本店展出。

本次展覽是由日本字體設計協會，從日本國內外募集的1689件作品中精挑細選出的優秀作品。其中包含了一般部門、學生部門和最佳作品等不同類別，以及海報、書籍、圖形、字體等不同形式。

眾所周知，日本的字體設計在設計圈向來是享譽盛名的。甚至可以不誇張的說，你喜歡的10種字體裡必有一種出自日本設計師之手。除去那些客觀的歷史問題外，最重要的一點即在於日本設計師對於文字懷有深摯的崇敬之心。

一直以來，日本的字體設計都是很好的以「設計」為核心發展，老一輩的平面設計大師，杉浦康平、田中一光、勝井三雄、粟津潔、古平正義無不在作品中流露出對漢字的尊重與渴求，並且相關技術的發展更是為日本字體設計的興盛提供了最強有力的支持。

 日本字體設計特色一 

日本有不少平面設計獎和字體設計獎，獎項門類也非常精細化，為了不斷發掘和培養優秀年輕設計師一直延續至今。

比如這一位，日本的平面設計師——三重野龍，其字體設計風格以富有辨識度和活力而廣受人們的喜愛。

在三重野龍的作品中，無論是給畫廊、商店、電影作品設計的海報還是標誌設計，隨處可見的暴走字體，充滿了能量，很能體現出作品的語義和設計師的個性。

他的作品大多數是為藝廊和展覽所創作，同時也有許多以字體為主體的識別設計。對排版和字體的大膽運用顯示了他對構圖的自信，最終呈現出活力十足的作品。

三重野龍的海報設計構成簡潔有力、主題清晰，同時又具備層次與細節，人文風格強烈。雖然他的作品多為展覽的宣傳製作物，延伸性較少，但因產量豐富，也累積了豐富多元的表現，令人印象深刻。

在他創作的項目中，其中一個是為日本鐵路藝術節做的海報設計，三重野龍從另一個角度為我們展示了火車站的形象，在海報中結合了攝影和大量的文字。這種不規則的布局代表了嘈雜的火車站的環境。

除此以外，這位日本設計師對於設計的理解，真的非常生活化，且處處用心感受。

例如「聲音表演」的項目，是為一個音樂節而設計的，目的是為了表現這個活動所傳達的精神。三重野龍希望通過視覺來想像音樂和人之間的身體互動。

而對於自然主題的設計，三重野龍說，他的創作靈感來自於對自然形態和形狀的觀察——樹葉的紋理、木紋、魚的皮膚紋路，他把它們轉換成符號和印刷字體，因為他喜歡自然和藝術之間的交流。

顯然，日本字體設計是充滿人情味且生活化的，設計師的設計思路幾乎都圍繞著一個主題，以人的需求為出發點，將品牌的主題和人們的需求相結合，突出重點。所有的設計作品，你在第一時間都能展開聯想，感受到想要表達的品牌主題，這就是日本設計師們強而有力的功底和豐富的生活體驗了。

 日本字體設計特色二 

除了像三重這樣的平面設計師，有這樣一位年僅20歲的字體設計師ひなこ，也成功抓住了所有人的眼球，並曾經在武蔵美芸術祭『もじTIMES』的展覽上大放光彩。

首先，讓我們通過他的一些實驗性字體作品，來感受一下撲面而來的「新鮮感」。

這位年輕的字體設計師幾乎可以說是日本年輕代設計師的典型代表。豐富多樣的字體風格，十分受年輕代追捧，且各具特色，各個都不重樣。活潑、鮮豔、視覺衝擊強，最重要的是，具有滿滿的新鮮感，給人一整天的元氣活力。

 日本字體設計特色三 

日本的個人設計師們都是很鮮明的個人特色，且能夠根據品牌的需求進行調整和轉換。這裡就不得不提到，日本百年匠心品牌代表——資生堂的字體設計了。

1927年，資生堂完成以日本文字設計標誌的作業。該標準字體係由1923年開始進行修改，將原本廣泛用於報紙和書本的明體，變更為特別為資生堂企業形象設計的字體，這項作業始於社長福原信三所說的「製作店鋪用的字體」。

設計部門人員在參考許多中文字型後，發現了宋體，並在完稿前經過多次修改和調整。此標誌廣泛用於產品名稱、資生堂藝廊展覽公告板、資生堂餐廳的菜單，以及刊登在報紙和雜誌的廣告中，在資生堂的企業識別符號上，扮演了重要的角色。

資生堂的歐文書體是實際品牌中應用中最為廣泛的字體，它應用於產品包裝，宣傳物料及各大傳播媒體。而資生堂最初獨家定製的歐文字體則由西文字體大師Adrian Frutiger專門為他們設計的字體，而非一般的商業字體。

想必我們都能從日本的大品牌中感受到字體設計獨有的品牌傳承感，這與品牌的匠心精神是分不開的。獨創的品牌字體對一個資深品牌而言，無疑是加分項，從字體的演變過程中，我們也能感受到品牌跟著時代的不斷變化。

字體，是一個國家文化的象徵，也是所有平面設計師們都想要挑戰和涉獵，體現自己的獨特風格的不二領域。我們期待有更多優秀的設計師在這個領域有所作為，讓設計發環境能變得更好~

                  

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