蜷川實花 在心動的時刻按下快門
蜷川實花
1972年 生於東京。
1997年 畢業於多摩美術大學平面設計系。
2001年 獲得木村伊兵衛攝影獎。
2007年 電影導演處女作《惡女花魁》（さくらん）上映。
2012年 第二部電影作品《狼狽》（ヘルタースケルター）上映。
2014年 被委任為2020年東京奧運會籌委會委員。
知日 你出道的90年代正值日本攝影「girly photo」浪潮。你是怎麼看待當時的這種風潮的？
蜷川實花 我開始攝影是在80年代末期，當時我穿著高中生制服走進相機店，店裡全是年長的男性，他們都以一種奇怪的眼光盯著我看。當時，幾乎沒有用單反照相機拍照的女孩子。到了90年代，出現了用小型照相機拍照的女性攝影師，人們開用「girly photo boom」一詞來概括這種現象。我個人對於這種現象的看法一直比較冷靜。
知日 現在攝影界的環境發生了很多變化，你自身的改變又是什麼呢？
蜷川實花 對於我自身，讓我驚訝的是我對於攝影幾乎沒怎麼改變。只不過，受到了不少好評，也接了很多工作，周圍的環境改變了。
知日 你的作品常被評價為「鮮豔而濃烈」，有很強的個人風格。你的風格是如何形成的？有受到過誰的影響嗎？
蜷川實花 我很幸運，自己在風格的探索上沒有費多大勁兒。有喜歡的攝影師，但並沒有受到他們的影響。在創造事物方面，也沒有直接受到其他藝術家的影響。但是，父親是電影導演，我從小耳濡目染，在他身上學到了作為創作者應該以怎樣的姿態來進行創作。
知日 你總是以金魚、花朵作為拍攝主題的原因是什麼呢？
蜷川實花 單純喜歡它們，但並不是有了某個能夠明確表達的主旨，再根據這個主旨來拍攝。也許，我是被金魚的特異性（人工配種後用於觀賞的特性）吸引，而攝影也可以留住花開花謝（早上盛開，晚上凋謝）的短暫瞬間。這個問題的答案可能永遠也找不到，不過，可以肯定，我還是會繼續拍下去。
知日 在拍攝這些華麗的照片背後，你有什麼特別在意的拍攝方式嗎？
蜷川實花 也許你會驚訝，我並不特別在意色差。比起最後的成片，我更在意「在心動的時刻按下快門」這一行為的純粹性。
知日 你的作品還深深地影響了人們對於時尚的看法。你自己是怎麼定義時尚的呢？
蜷川實花 我非常愛時尚。從high fashion到街頭的潮流服飾我都會穿。對於我的人生來說「時髦」是非常非常重要的。
知日 你拍攝了很多有名的演員和歌手的寫真集，拍攝風格都非常妖豔而富有魅力。你覺得他們身上有什麼共通的特徵嗎？你是怎樣引導出被拍攝者的獨特魅力的？
蜷川實花 著名的演員和歌手的身上都有一些耀眼的特質。他們身上承載了大眾的欲望，並且用他們自身的力量通過某種表現形式將這些欲望反饋給大眾，能持續做這件事情的人都同樣出色。而我只是希望能夠將他們的魅力原原本本地拍下來。
知日 2012年上映的電影《狼狽》是以女性整形為主題的。為什麼選擇這個主題呢？
蜷川實花 那部電影的原作是岡崎京子的漫畫，一直想把這部漫畫拍成電影。也包含了我對媒體與大眾執著於女性之美，以及對歌手和演員的暴力性消費的憤怒。
知日《惡女花魁》和《狼狽》的主題都與女性之美有關。你是如何看待女性之美的呢？
蜷川實花 這是一個永恆的主題，美是一個包羅萬象的複雜體，內在與外在少了哪一個都不行。
知日 對你來說，電影與攝影的不同魅力是什麼？
蜷川實花 它們兩者完全不同但都非常有魅力。攝影是一個人就能夠完成的，而電影則要向很多人傳達自己的想法，共同創作。
知日 今後還有製作電影的計劃嗎？主題是什麼呢？
蜷川實花 有好幾個計劃，但還不到透露主題的時候。請期待吧。
知日 最後，你覺得你的作品中「蜷川實花式」的東西是什麼呢？
蜷川實花「蜷川實花式」的東西常常被評價為鮮豔、華麗，帶著毒素。雖然個人覺得其中還有更為本質的複雜的東西，但是還未被感受到這個層面的內容。
摘自《知日·向日本人學禮儀》特集，點擊「閱讀原文」一鍵下單
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