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在沒看到郭靖宇版本的《大俠霍元甲》之前，小編心目中的霍元甲一直還是從前（min）香（gan）港引進的小製作《霍元甲》呢，那個時候，內地沒有功夫片和功夫劇，所以一見到《霍元甲》時，內地幾乎達到了萬人空巷的地步。當時小編就覺得這個（min）香（gan）港的連續劇簡直是太好看了。看看人家這功夫片拍得多好。可是這次再看到《大俠霍元甲》時，就感覺三十多年前所看的《霍元甲》也太小家子氣了。從主題的厚重感上根本就沒法跟《大俠霍元甲》相比。
從前那個港版的《霍元甲》只是單純地從霍元甲的個人成長入手，主題也只局限於功夫拳腳和武術流派之間的江湖爭鬥。相比較而言，作品視角過於侷促。而眼前的《大俠霍元甲》則把一代武術大師的個人成長和民族大義、國家興亡聯繫了起來。比如，在劇情一開始，就表現了霍元甲約大刀王五一起比武；幫助大刀王五擺脫困境；幫助大刀王五看望譚嗣同；幫助大刀王五解救譚嗣同等等。
這樣，把拳腳功夫根植於民族大義基礎之上，所以作品主題、立意就變得厚重、大氣、高遠了起來。同時，也正好切中《大俠霍元甲》中的「大俠」二字。大俠金庸不是有一句話嗎？「俠之大者，為國為民」。該劇也正好通過霍元甲的大義行為詮釋了大俠的內涵。所以，從這個意義上來講，《大俠霍元甲》比從前（min）香（gan）港那個版本的連續劇在立意上要高遠得多。另外，這麼寫，在制度比較嚴格的審片部門，更容易通過一些。
向來，郭靖宇是最擅長寫傳奇類、武俠類的爽劇了。比如他的《絕代雙驕》、《射鵰英雄傳》、《刀鋒1937》、《打狗棍》等傳奇劇、功夫劇，都給觀眾留下了深刻的印象。所以，他對武俠傳奇類的劇目市場，比一般的編劇和導演更加熟悉。所以，在拍攝《大俠霍元甲》的拳腳功夫時，他一掃徐克、李安以來功夫片、功夫劇中那一片綺麗、浮誇、飛來飛去的唯美之風，讓拳腳等武術競技回歸原生態、回歸本體。用老百姓的話說，就是更接地氣。
最能體現這種原生態回歸的情節，就是王五和霍元甲在塔林比武那段。郭靖宇在拍攝中，真正體現了比武中的拳腳功夫，一拳一腳、一橋一馬，很多特寫鏡頭都停留在拳腳、步法、身法等具體部位上。在這裡你根本就看不到《新龍門客棧》、《臥虎藏龍》等新武俠劇那種飛來飛去、水上漂萍的唯美浮誇畫風。小編記得郭靖宇導演去年在四味毒叔節目裡做客時，就跟影評人李星文說過《大俠霍元甲》的拳腳功夫，他說在拍攝中，刻意讓鏡頭視角更加貼近拳腳功夫本身，更加關注比武時一招一式的功夫細節。
小編有一個習慣，每次寫新劇開播的文章時，我總是要看一下該劇開播時的收視情況。當時，可以作為參考的實時數據，只有某雲網站上的收視率數據實時排行榜。我記得在播出第一集的前半段時，《大俠霍元甲》收視率才排在第九、第十的位置上。而在小編這篇文章的初稿快要寫完時，我又看了一下收視率，該劇已經躋身到第五位上了。而在小編校對本篇文章時，該劇的收視率已經排在第一位了。
出現這個情況的原因是，排在《大俠霍元甲》前面的《三十而已》、《什剎海》，還有電影《雪狼花》，都已經播完了，所以《大俠霍元甲》就排在了第一位。並且此時已經進入後黃金時段了。儘管如此，但是估計也用不了多少天，《大俠霍元甲》會在黃金時段直追《什剎海》，趕超《三十而已》，進而挺身到收視第二。因為目前，在幾乎都是飛來飛去的功夫劇市場上，這種回歸武術原生態的良心製作、地氣之作，還是比較少見的。因為任何審美都有一種鐘擺效應，當觀眾的審美目光在徐克那種唯美功夫一端浸淫太久時，便自然而然地會回擺到質樸無華的武術原生態一端來的。