新年來了，我的朋友，
知你工作辛苦，知你生活疲憊，
2020實屬不易，2021牛轉乾坤！
願你開心快樂，好運連連
願你所念皆所願，所求皆所得！
它最初只是一個30分鐘的學生畢業作品，後來經過網絡眾籌、圈內大咖傾情相助，長片才得以拍攝完成。
最終，這部來之不易的導演處女作，在臺灣收穫1億8000萬臺幣的票房成績，並在去年金馬獎上獲得6項提名，拿下了最佳女主角獎——《孤味》。
相比於這屆金馬最佳劇情片《消失的情人節》好太多了，《情人節》設定在時間暫停這種無力的假設上去表達極其空洞的小情調，消失的根本不是情人節，而是臺灣電影手藝。和其他隱去其中「加害者」角色的電影不同的是，《孤味》的劇本寫的很聰明，從「原諒」寫到了「放下」。相對比《花椒之味》，這部電影更有女性的力量，在廟宇中陳淑芳的哭泣，這不像是對男人的原諒，而是在等來一個道歉後的委屈，這一場的陳淑芳短暫放棄了之前營造的「女強人」式的強勢，哭得像一個青春期受了委屈的女孩，極打動人。
結尾丁寧角色的出現也更有意義，留存了兩個女人各自的體面，也更顯得這種「放手」更有力量。
橫向比對同類家庭片《飲食男女》《海街日記》等，導演在技巧上沒有新鮮感可供驚喜，甚至整體思路有點平庸。
但本片真正突出的價值，在於演員群戲上極高難度的把控，演員們合力把它抬高到每場戲都精彩可觀的水準，創造了一個在表演層面真實落地、充滿細節的「女性世界」。尤其是在二女兒家吵架、兩女同拜媽祖廟和最後的一整段，五味雜陳，犀利與溫柔並存。陳淑芳幾乎是用自己整個演繹生涯，造就了在片中流光溢彩的演出。這部沒能入圍最佳劇情片的《孤味》反倒有一些臺灣新電影的後勁，至少是侯孝賢楊德昌所建立的那種電影審美手感的延續，整個故事有很強的在地感，是臺灣土地上長出的那種故事，人物情感飽滿，個性鮮明，但又不像上一屆《陽光普照》那樣臉譜化，也沒那麼故事會和戲劇性。父親離世後，小女兒從蔡小姐那裡拿到了父親給的臨別禮物，正是整整一包甜品。已經成年的她，雖已不再稀罕這種食物，但還是開心地給姐姐分享。已是到了廟裡不需要求姻緣的年紀，卻要為女兒求一支平安籤。已過了要用清水的月光洗臉的年歲，卻仍要嘗口父親的洋軟糖。出走幾十年，厲聲叫女兒不要跪，也知他絕不會沒出息變成蟑螂回來。設靈堂或擺壽宴，都是對自己交代。籤下遲了半生的離婚協議，終於是別人的了。《孤味》算不上完美，但某種程度上說，它已經遠超相當一部分華語家庭片，拍出了根植本土的家庭故事。對於每個人來說，親情是最複雜也是最重要的牽絆，不論學業、事業如何成功，一旦遇到家庭問題，沒有人能夠做到完全理智和客觀。也正因如此，面對最親近的家人，我們才更需要用坦誠去化解矛盾。身世模糊的男人過世後，留下了兩個女人和四個女兒，故事在這些身後事展開。《孤味》裡的六個女人年齡層次也很豐富，老年、中年、少年，各有自己的處境，這些臺灣女人特別「中國」，有一種很強的肖像感，而大陸現實主義電影作品裡的女人質感通常是模糊的，缺乏獨立感，都很扁平，也許是因為意識形態碾平了一切。
《孤味》裡最令人驚訝的場面是葬禮上佛家和道家同時登場，似乎從來沒有人這樣拍過，這恰恰是兩個女人的命運寫照，蔡女士是佛家，講緣；林女士是道家，無為而守；而三個女兒「無法代替父親向母親道歉」，是儒家的中庸，一部電影呈現了臺灣豐富的文化層次。整部電影最讓人感動的是，最後一程，林女士決定讓蔡女士前去給前夫送行，而自己在計程車裡去兜轉，等到人群散去後她才來道別，這是對「緣」的一種頓悟，到最後，人間真情緣最大，林女士的心結也因此打開。
手法雖簡單，但還是讓人忍不住想起李安那部經典的《飲食男女》。在這個假期，小夥伴們不妨通過這部《孤味》，來感受濃濃的中國式親情吧。隆重推薦 時點電影聯盟 2021奧斯卡金像獎頒獎前年度鉅制《歷屆奧斯卡金像獎獲獎電影合集》系列，持續更新中，敬請關注，並祝觀影愉快！
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