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一點不忍的念頭，是生民生物之根芽；一段不為的氣節，是撐天撐地之柱石。故君子於一蟲一蟻不忍傷殘，一縷一絲勿容貪冒，變可為萬物立命、天地立心矣。——洪應明 《菜根譚》容得性情上偏私，便是一大學問；消得家庭內嫌雪，才為火內栽蓮。——洪應明 《菜根譚》有一種愛被世人所讚頌，有一種愛可以讓人每時每刻都感受到它所帶來的溫熱這種愛就是母愛、母愛像火紅的太陽，母愛像黑夜裡的油燈，母愛像冬天裡的毛衣，母愛更像山間的溪水，一點一滴的細流匯成潺潺的溪流，一點一滴的關懷匯成濃濃的母愛。且提壺，花間竹下長引著鳳凰雛。《牡丹亭》雨過炊煙一縷斜。《牡丹亭》媽媽，每次吃快餐時，我更加想起您精湛的手藝，每次看到別人的母親，更想起您慈祥的笑容！祝您節日快樂，女兒想你了。蘆花被下，臥雪眠雲，保全得一窩夜氣；竹葉杯中，吟風弄月，躲離了萬丈紅塵。《菜根譚》信人者，人未必盡誠，己則獨誠矣；疑人者，人未必皆詐，己則先詐矣。《菜根譚1905年,杜飛見到馬蒂斯的油畫,
《豪華、寧靜與肉感》成為對他的啟示。
杜飛決定放棄他的早期風格,
再也不畫布丁西斯萊式的海景,
變為以同年秋季沙龍展出的野獸派的色調
去畫帶裝飾味道的馬路以及非常生動的野外跳舞會
後為生計所迫
杜飛轉向雕刻和染織裝飾
《掛著旗子的街道，勒阿弗爾》先收藏於巴黎國立現代藝術博物館。
1906年，杜飛畫了幾幅表現其家鄉國慶慶典場面的畫。這些作品與其說是出於愛國的動機，不如說更是出於對藝術形式表現的追求。《掛著旗子的街道，勒阿弗爾》便是其中的代表。在這裡，他把旗子的色塊當成了畫面重要的構成要素。那一面面由紅、白、藍的條塊所組成的法國國旗，既加強了街景的華美與節慶氣氛，同時又在畫面上產生抽象的幾何圖案意味。在這幅畫中，那些似乎被誇大了好幾倍的旗子，佔據著很大的面積；而下部那些人物形象，則看上去是那樣矮小，與旗子形成鮮朋的對照。杜飛對於舊日現實主義的幻覺表現毫無興趣，他顯然感到沒有必要確切地表現那一面面旗子是如何掛在兩邊的房屋之上。這些旗子似乎是透明的，在左下角的旗子上我們可看見兩個人物清楚地映透出來。令人稱奇的是，該畫雖然採用野獸派的大色塊平塗，但色彩效果卻並沒有節日的那種熱烈感，而全畫的基調也是如此。畫面的白色並不真那麼白，而是被輕淡的灰色所減弱，這使全畫具有某種莊嚴感。這幅《掛著旗子的街道，勒阿弗爾》，其實是畫家在乎面上進行的幾何構成實驗。
杜飛是位歡樂的畫家
他愉快地觀察,想像和創作
從不放棄感覺世界的真實性
在可視現實提供給我們的東西裡
杜飛選擇了他最喜歡的幾種題材
他不斷地以它們創作變體畫
直至他的去世
杜飛的色彩
他顏色淡雅的水彩畫尤其具有原始清新的感覺
每位畫家都有自己佔主導地位的顏色
而對於杜飛來說
它就是蘭色
這是他在各種色調的細微變化之中
用以保持自己特性的唯一顏
.沒有人能比他更清楚地了解各種各樣的色彩變化
發出振顫的湖蘭,為白雲隔斷的天蘭
南方奇妙的海蘭和群青
金髮少女目光中的湛蘭
在杜飛晚年時
曾試圖縮小這一無與倫比的色調效果
他說,他希望少讓人看到"用筆
他畫出一組蝸形腳桌子
一些紅色小提琴和黑色郵船
在這些作品中
他精巧地控制著微妙的變化
只用很少幾種色調去改變原色
杜飛(在他臨終之前不久)大膽地說
現在能夠吸引我的
是重開始研究互為補色規律之外的顏色問題.
我打算嘗試將相悖的顏色
也就是說
把我們的協調著色習慣使我們予以拒絕的色彩放在一起
讓它們對立或組合起來
這一嘗試取得了重大成就
沒有任何一張作品能比杜飛的素描更加令人讚嘆不已
畫家甚至能通過作品,描繪自己內心的活動
他以大量的方塊,長方形,三角形,卵形
意到筆隨地組織和展現觀察的魅力
在他的作品中
哪怕是未完成的作品中
所有的東西都具有清晰的輪廓、動勢和節奏
但又都是藝術真實,而非自然真實
畫家通過線條和顏色,直接向我們轉達他的脾性
他的感情.他的畫不是通過所畫對象本身去訴說
而是通過從雷諾瓦去世之後任何畫家都達不到的那種喜悅
去進行再創造
Raoul Dufy拉奧爾·杜飛法國畫家1877 - 1953
法國畫家
他擅長風景和靜物畫
早期作品先後受印象派和立體派影響
終以野獸派的作品著名
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