乾貨|常見的視頻轉場技巧

已為10w+剪輯師解決技術難題

作者 | 雷特世創

快手帶你看世界」、「抖音記錄美好生活」這兩句slogan對於大眾來說都已經十分耳熟能詳了。從去年到今年這段時間內，上至中年，下至青少年，無一不熱衷於抖音、快手的世界。那麼短視頻風潮正起，想熟練使用視頻剪輯的你，怎麼能缺少必備的酷炫轉場技巧呢？

首先，我們先了解一下轉場的定義，它是影片中一個完整的敘事層次，就像戲劇中的幕，小說中的章節一樣，一個個段落連接在一起，就形成了完整的電視片。因此，段落是電視片最基本的結構形式，電視片在內容上的結構層次是通過段落表現出來的。而段落與段落、場景與場景之間的過渡或轉換，這就叫做轉場。那麼，對於一個剪輯師來說，轉場到底有多重要呢？

可以這麼說，轉場是可以給視頻加分的選項，它對影片的流暢度，情節的發展都有著重要作用，不同的轉場技巧對劇情銜接、劇情走向、影片節奏、觀眾情緒等都會產生不一樣的效果。常見的轉場分類有技巧轉場和無技巧轉場。是指通過電子特技切換臺或後期軟體中的特技技巧，對兩個畫面的剪輯來進行特技處理，完成場景轉換的方法。一般包括疊化、淡入淡出、翻頁、定格、翻轉畫面和多畫屏分切等技巧。無技巧轉場是利用無特技技術和光學技巧附加作用的直接切換，利用上下鏡頭在內容、造型上的內在關聯來轉換時空，連接場景，使鏡頭連接、段落過渡自然流暢，無附加技巧痕跡。從觀眾的視覺心理出發，無技巧轉場手段的合理運用也是基於段落轉場的兩種基本情況：一是側重於鏡頭轉換時內在連貫性，不強調空間轉換的心理隔斷感；二是強調段落之間明顯的變化性，加強心理的隔斷性。今天我們就先給大家從技巧轉場來講起，大家可以收藏學習起來哦！

淡出是指上一段落最後一個鏡頭的畫面逐漸隱去直至黑場，淡入是指下一段落第一個鏡頭的畫面逐漸顯現直至正常的亮度，實際編輯時，應根據電視片的情節、情緒、節奏的要求來決定。有些影片中淡出與淡入之間還有一段黑場，給人一種間歇感。

強調抒情，思索，回憶等情緒，可以放慢漸隱速度或添加黑場。

掩蓋鏡頭剪輯點的作用。增加視覺跳動。在視頻製作剪輯時，如果不直接使用白幀疊化，而是在原素材上調高中間調和亮度做一個簡單的動畫，然後再疊化，這樣畫面的亮部先泛出白色，然後整個畫面才顯白。感覺就像光學變化，不單調，而且最好保持即使在最白的時候也隱約有東西可見，也就是說不採用純白的單色。同理閃黑也可以先讓暗部湧出來，這點靠後期調色可以輕易做到。

閃格與黑屏類似，就是在兩個畫面之間插入一個黑場或者白場畫面，由於時間非常快，觀眾甚至都不能注意到，畫面帶來的衝擊感就已經一閃而過。

掃換也稱劃像，可分為劃出與劃入。前一畫面從某一方向退出螢屏稱為劃出，下一個畫面從某一方向進入螢屏稱為劃入。根據畫面進、出螢屏的方向不同，可分為橫劃、豎劃、對角線劃等。劃像一般用於兩個內容意義差別較大的段落轉換時。畫面以屏幕中線為軸轉動，前一段落為正面畫面消失，而背面畫面轉到正面開始另一畫面。翻轉用於對比性或對照型較強的兩個段落。3.    強調視覺衝擊力，一班用於片尾或較大段落結尾。疊化指前一個鏡頭的畫面與後一個鏡頭的畫面相疊加，前一個鏡頭的畫面逐漸隱去，後一個鏡頭的畫面逐漸顯現的過程。在電視編輯中，疊化主要有以下幾種功能:一是用於時間的轉換，表示時間的消逝;二是用於空間的轉換，表示空間已發生變化;三是用疊化表現夢境、 想像、回憶等插敘、回敘場合。前一個鏡頭逐漸模糊到消失，後一個鏡頭逐漸清晰，直到完全顯現。兩個鏡頭在化入化出的過程中有幾秒的重疊。有柔和舒緩的表現效果。鏡頭質量不佳時，可藉助緩疊來衝淡鏡頭缺陷。效果：產生空間並列對比的藝術效果，通過多畫屏分割的有機運用來對列，深化內涵。運用空鏡頭轉場的方式在影視作品中可以經常的看到，特別是早一些的電影中，當某一位英雄人物壯烈犧牲之後，經常接轉蒼松翠柏、高山大海等空鏡頭，主要是為了讓觀眾在情緒發展到高潮之後能夠回味作品的情節和意境。無技巧轉場是用鏡頭自然過渡來連接上下兩段內容的，主要適用於蒙太奇鏡頭段落之間的轉換和鏡頭之間的轉換。與情節段落轉換時強調的心理的隔斷性不同，無技巧轉換強調的是視覺的連續性。並不是任何兩個鏡頭之間都可應用無技巧轉場方法，運用無技巧轉場方法需要注意尋找合理的轉換因素和適當的造型因素。上下兩個鏡頭主體相同或相似，或者在造型例如物體形狀、位置、運動方向、色彩等具有一致性，使得視覺上更加連續，轉場更加順暢。
一般相似轉場有兩種情況，第一種是非同一個但同一類；第二種是非同一類但有造型上的相似性，如飛機和海豚，汽車和甲殼蟲。影片《007》片頭、《放牛班的春天》《瘋狂的石頭》都有相似體轉場。利用上下兩個鏡頭在景別、運動變化等方面的對比，形成明顯的段落區隔。一般以大景別結束，小景別開場，會加快敘事節奏；以小景別結束，大景別開始，敘事節奏會更加從容。最常使用的是兩極鏡頭的運用，由於前後反差大，能夠製造更強的段落間隔效果，有助於加強節奏。
遮擋鏡頭分為兩種：一種是主體在運動過程中擋死鏡頭，形成黑畫面，通常用來表示時間地點的變化；第二種是畫面前景出現遮擋住畫面其他形象的物體，覆蓋了整個畫面。
利用上下鏡頭之間的造型和內容上的某種呼應、動作連續或者情節連貫的關係，使段落過渡順理成章，有時，利用承接的假象還可以製造錯覺，使場面轉換既流暢又有戲劇效果。
比如，上一段落主人公準備去車站接人，他說我去車站了，鏡頭立即承接這一意思切換到車站外景，開始了下一段落，這是利用情節關聯直接轉換場景。 一般來說，此建築接彼建築，建築外景接建築內景，接建築內的人群，再接主人公；類似的承接方式連接是剪輯中結構鏡頭連接順序的一般規律。利用人們自動承接的心理定勢，採用偷梁換柱的手段，往往可以造成聯繫上的錯覺，使轉場流暢而有趣。空鏡頭是指以景物為主，沒有人物的鏡頭，例如田野，天空，飛馳而過的火車等等，它的作用一般是以刻畫人物心理，渲染氣氛為主，為情緒抒發提供空間，另外也會為了敘事的需要，表現時間、地點、季節的變化等。
前後鏡頭具有因果，呼應，並列，遞進，轉折等邏輯關係，使得段落過渡更加合理自然，還可以利用兩個鏡頭之間的邏輯關係來製造某種視覺假象，使得場面轉換更加具有戲劇性。
分為攝影機運動，主體不動；主體運動，攝影機不動兩種形式，這種轉場方式真實，流暢，可以連續展示一個又一個空間的場景，大多強調段落間的內在連貫性。運動轉場的技巧中，出畫、入畫是被經常使用的轉換時空的手段。
用音樂，音響，解說詞，對白等和畫面的配合實現轉場。第一種是利用聲音自然過渡到下一階段，承上啟下，過渡分明，轉換自然。第二種是利用聲音的呼應關係來實現時空的大幅轉換。第三種是利用聲音的反差來加強敘事節奏以及段落區隔。

主觀鏡頭是指前一個鏡頭是人物去看，後一個鏡頭是人或物所看到的場景。藉助人物視覺方向，來實現時空的轉換。
兩極鏡頭轉場前一個鏡頭的景別與後一個鏡頭的景別恰恰是兩個極端。前一個特寫，後一個是全景或遠景;前一個是全，遠景，後一個是特寫。   

特-遠   特-全   全-特   遠-特

效果:強調對比。

好了，兩期的轉場介紹就先到這裡了，以上分享的兩大類的視頻轉場技巧，你了解的有幾個呢？