前一陣子，齊秦參加《中國之星》，很沒誠意地串燒了《望春風》和《雨夜花》。絕世高手輕描淡寫兩下子， 敵得過千軍萬馬。對於年輕歌手來說，齊秦這屬於降維攻擊，摧枯拉朽，束手無策。正如崔健所說，只要齊秦站在臺上，就已經感動了。更何況齊秦串燒的是最能代表臺灣音樂的兩首歌謠，《望春風》和《雨夜花》。今天單講《雨夜花》，這首已經化作寶島符號的歌謠，就是一部顛沛流離的臺灣近代史。
春天到，百花開；紅薔薇，白茉莉，這屏幾欉，那屏幾枝，開得真儕，真正美。
廖漢臣作詞，鄧雨賢作曲，這是《雨夜花》最初的樣子。1895年，甲午戰敗之後，臺灣進入日據時期。1933年，日據已經接近四十年，臺灣有志之士為了抵制日語童謠，發起了「歌謠徵集」運動，臺灣新文化運動主將廖漢臣寫下了這首《春天》的詞，交由鄧雨賢譜曲。曲調簡單，迴環往復，兒歌是《雨夜花》的初心。
雨夜花，雨夜花，受風雨吹落地。無人看見，每日怨嗟，花謝落土不再回。
花落土，花落土，有誰人通看顧。無情風雨，誤阮前途，花蕊若落欲如何。
雨無情，雨無情，無想阮的前程。並無看顧，軟弱心性，乎阮前途失光明。
雨水滴，雨水滴，引阮入受難池。怎樣乎阮，離葉離枝，永遠無人通看見。
1934年，當時在日本古倫美亞唱片公司的周添旺，聽一位歌女講述自己淪落風塵的遭際，隨後把《春天》改填詞為《雨夜花》，由歌星純純（本名劉清香）灌錄唱片首唱。這也就是我們現在最熟悉的《雨夜花》版本。一個淳樸的鄉下女孩，遭遇始亂終棄的渣男，欲潔何曾潔，淪落風塵中。
紅色彩帶，榮譽軍夫，多麼興奮，日本男兒。
獻予天皇，我的生命，為著國家，不會憐惜。
進攻敵陣，搖舉軍旗，搬進彈藥，戰友跟進。
寒天露宿，夜已深沉，夢中浮現，可愛寶貝。
如要凋謝，必做櫻花，我的父親，榮譽軍夫。
二戰期間，為了動員臺灣人做日軍的軍夫，流行歌曲《雨夜花》被篡改為日軍宣傳歌曲。後來這些應徵的軍夫大多投身太平洋戰場，在古晉，在拉包爾，在山打根，這些甚至搞不明白自己為誰而戰的臺灣軍夫，絕大部分客死他鄉。
鄧麗君日語版由信樂順三填詞，渡邊濱子日語版由西條八十填詞，略有區別。雨の降る夜に咲いてる花は
濡れて揺られて ほろほろ落ちる
紅がにじんで 紫ぬれて
風のまにまに ほろほろ落ちる
明日はこの雨 やむかもしれぬ
散るをいそぐな 可愛い花よ
雨に咲く花 しんからいとし
君を待つ夜を ほろほろ落ちる
旋律優美的《雨夜花》傳入日本，由西條八十填詞，大量翻唱中國歌的渡辺はま子重新演繹。後來，鄧麗君也曾唱過一個日語版，雖然隔了幾十年，但終究有點商女不知亡國恨的意思。
紅日微風吹幼苗，雲內歸鳥知春曉，哪個愛做夢，一覺醒來，床畔蝴蝶飛走了。
船在橋底輕快搖，橋上風雨知多少，半唱半和，一首歌謠，湖上荷花初開了。
四季似歌有冷暖，來又復去爭分秒，又似風車轉到停不了，令你的心在跳。
橋下流水趕退潮，黃葉風裡輕輕跳，快快抱月睡，星星閃耀，凝望誰家偷偷笑。
何地神仙把扇搖，留下霜雪知多少，螞蟻有洞穴，家有一個門，門外狂風呼呼叫。
到了上個世紀八十年代，亞細亞的孤兒在風中哭泣。羅大佑橫空出世，他離經叛道，又才華洋溢，寫的歌既不同於宣教的「淨化歌曲」，又不是「靡靡之音」，而是一種飽含社會責任感的批判歌曲，甚至是時至今日方能明白的預言之歌。兩張掀起黑色狂潮的專輯之後，羅大佑開始變得慈悲溫柔。這首新填詞的《四季歌》，本來是林夕寫給袁鳳瑛的，沒想到羅大佑交給了剛剛單飛的黃耀明演唱。經羅大佑之手，《四季歌》回歸到了《雨夜花》最初的狀態，又做回到一首簡單美好的兒歌。而走回這一步，整整花掉了六十年，期間多少風雲詭譎，多少慷慨激蕩，多少悲歡離合，多少愁雲慘澹，只化作一隻床畔的蝴蝶，一覺醒來，去來無蹤。
鄧麗君翻唱版，應該是傳播率最高的一版。其他比較有名的版本還有，汪明荃的《紅梅頌》，SHE的《我愛雨夜花》，周雲蓬重新填詞版「若無仇恨在心中，最是人間好時節」，還有江蕙和多明戈合唱版，等等。感興趣的朋友可以自己搜來聽。
佛曰，隨緣不變，不變隨緣。隨緣是通融，不變是本心。一曲《雨夜花》，如一葉飄萍，隨著歷史的滔天巨浪浮浮沉沉，幾經更迭，零落成泥碾作塵，唯有香如故。