達明一派是由劉以達與黃耀明在二十世紀八十年代成立的二人流行音樂組合。其中,劉以達主要負責作曲、編曲及樂器演奏,黃耀明擔任主唱,兩人亦擔任專輯的製作人。
△達明一派
有人說:「80年代,達明一派這兩個人是先鋒,30年過去了,他們仍然是先鋒。看這個現狀,50年後他們還會是先鋒。」
1984年的冬天,當地下音樂人劉以達在《搖擺雙周刊》上刊登廣告,尋求音樂合作夥伴時,他不會知道他找到的這名電臺DJ,將與他一起組建一支成為日後香港傳奇的樂隊,在港樂歷史地位上與Beyond、Raidas 及太極齊名。
但也正因為這一舉動,一支神話樂隊在港樂史上留下了不可磨滅的痕跡,一首最無法被超越的歌在日後誕生。
當時,電臺DJ黃耀明與地下音樂人劉以達,一個是天賦異稟的音樂奇才,一個是天生好嗓、老天爺賞飯的歌者。兩人相遇的瞬間便迸發出電光火石。
黃耀明的華麗唱腔結合劉以達的硬朗搖滾,形成了獨特的英式中國搖滾風格,一下便打動了香港著名的廣播人俞琤。她把兩個人的名字各取一字,取組成一個帶有些許波普味道的名字:達明一派。
在俞琤的保薦下,「達明一派」順利進入寶麗金唱片公司。
從此,劉以達負責作曲、編曲及演奏,黃耀明則擔任主唱。他們的風格結合英倫搖滾、迷幻電音及硬搖滾。
1986年,達明一派推出首張EP《達明一派》,半年後,他們推出了第一張專輯《達明一派II》。
△首張EP《達明一派》
△第一張專輯《達明一派II》
1987年,《石頭記》問世,連續三周成為本地中文唱片銷量冠軍。
美術大師張叔平為黃耀明親手選定長發造型,專輯封面是大氣的黑白色調。林奕華說,「那長發儼如一朵玫瑰標記,走到哪裡,哪裡就沾上豔麗。」
後來填詞人黃偉文追憶,平生惟一一次偷東西,就是在地鐵裡偷拿那張專輯的廣告牌。
二十年後,他們推出專輯《The Party》,主打歌名為《達明一派對》。
三十一年後,有記者問黃耀明,「最害怕歌迷說哪句話?」
黃耀明答:「我是你們的歌迷,我好中意你們那首《石頭記》!」
仿佛他們自《石頭記》之後便再無金曲,但《石頭記》確實是達明一派知名度最高的一首歌。
即便放眼整個香港樂壇,也很難找到一首歌像《石頭記》這樣氣質脫俗。
△1987年發行專輯《石頭記》
當時,劉以達將中國民樂小調與電子風格的音樂實驗結合,別具個性。144字的歌詞寫盡《紅樓夢》的離合悲歡,《石頭記》因此入選為香港中文大學「紅學」的課程教材。
想當初曹雪芹花了十年時間、寫了幾十萬字,才有《紅樓夢》的傳世經典;而《石頭記》不過四分多鐘長、一百餘字,卻在刪繁就簡中唱出了《紅樓夢》的飄渺悽迷。
《石頭記》的美絕無僅有,劉以達的曲、陳少琪及邁克的詞、黃耀明及劉以達的唱宛如渾然天成。
△達明一派現場演唱《石頭記》
有人說,只消這一首歌,「達明一派」便足以留名香港流行音樂史。
《石頭記》歌詞
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看遍了冷冷清風吹飄雪
漸厚
鞋踏破路溼透
再看遍遠遠青山吹飛絮
弱柳
曾獨醉病消瘦
聽遍那渺渺世間輕飄送
樂韻
人獨舞亂衣鬢
一心把思緒拋卻似虛如真
深院內舊夢復浮沉
一心把生關死結與酒同飲
焉知那笑靨藏淚印
絲絲點點計算
偏偏相差太遠
兜兜轉轉
化作段段塵緣
紛紛擾擾作嫁
春宵暖暖變卦
真真假假
悉悲歡恩怨原是詐
絲絲點點計算
偏偏相差太遠
兜兜轉轉
化作段段塵緣
紛紛擾擾作嫁
春宵暖暖變卦
真真假假
悉悲歡恩怨原是詐
聽遍那渺渺世間輕飄送
樂韻
人獨舞亂衣鬢
一心把思緒拋卻似虛如真
深院內舊夢復浮沉
一心把生關死結與酒同飲
焉知那笑靨藏淚印
絲絲點點計算
偏偏相差太遠
兜兜轉轉
化作段段塵緣
紛紛擾擾作嫁
春宵暖暖變卦
真真假假
花色香皆看化
絲絲點點計算
偏偏相差太遠
兜兜轉轉
化作段段塵緣
紛紛擾擾作嫁
春宵暖暖變卦
真真假假
花色香皆看化
絲絲點點計算
偏偏相差太遠
兜兜轉轉
化作段段塵緣
紛紛擾擾作嫁
春宵暖暖變卦
真真假假
花色香皆看化
《紅樓夢》的夢,緣起於寶玉與黛玉的「木石前盟」的情;《石頭記》的韻,卻分明唱著「戀情的無情」。
《紅樓夢》裡寫,「好一似鳥投林,落得個白茫茫大地真乾淨」;《石頭記》裡唱,「紛紛擾擾作嫁/春宵暖暖變卦/真真假假/花色香皆看化」。
人生苦短,人心難測,執迷半生也未必如願。與其糾結情與怨,不如將感情裡的汙穢全都看化。
《石頭記》的曲調空靈飄渺,歌詞卻將人唱得滄桑而通透。
「達」的配樂與「明」的聲音完全融合,樂一起,聲未動,悲涼已從胸口湧來。清冷、迷離、渺遠、無望,前無古人,後無來者。
李如一說,「石頭記的偉大在於擺脫了地域的限制,不屬於地理上的任何範疇,遺世獨立,此謂之逸。」
她因此將這首歌稱作「逸品」。
如果說《紅樓夢》給人的是浩浩長篇的無盡悲嘆與傷感,達明一派的這曲《石頭記》則只讓人哀嘆其篇幅之太短,深情之太濃,映射之太美太悽涼。
絕望亦絕美。
後來的「達明一派」雖也唱過很多經典歌曲,卻沒有一首能超越《石頭記》。
《石頭記》的意境和內涵可以與《紅樓夢》相媲美。這是達明一派定基之作,也是巔峰之作。
2012年,達明一派25周年演唱會,便以《石頭記》歌詞中的「兜兜轉轉「為主題。
他們的樂隊故事,正如這四字一般。
他們1986年出道;1991年,因音樂理念不合分道揚鑣;1996年,樂隊重組卻又再度分開;2004年再度重組;到了2012年,已是第三次相會,幾十年年的迂迴波折令人唏噓感慨。
達明一派的三十一年,也是香港發生變化的三十一年。
最開始的五年裡,兩人都想證明自己不是沒有對方不行。
黃耀明去了羅大佑的音樂工廠,在那裡他認識了林夕和蔡德才,也唱了很多膾炙人口的歌曲。臺灣民歌《雨夜花》的粵語版《四季歌》,羅大佑風格的《不夜情》都是在那時唱出的。
△黃耀明
劉以達則前後組建了兩個樂隊,分別叫達與夢、劉以達官立小學。他也給電影《秋月》、《誘僧》做原聲,憑著後者拿下了當年的金馬獎。
△劉以達
一時間,劉以達看起來意氣風發,而黃耀明在臺灣發展得並不好。
1996年,香港即將回歸,達明一派在這個時候又開始重組。然而好景不長,樂隊第二年又解散。
這時黃耀明和蔡德才等人一起成立了音樂廠牌「人山人海」。他們培養和吸納了梁基爵、李端嫻、早期的陳珊妮等人,推出了Pixel Toy、At17等樂隊,影響頗為深遠。
劉以達則成了周星馳電影裡的「夢遺大師」。
△電影《食神》中的劉以達
直到2006年達明二十周年,兩人最後一次有實質意義的複合。
重組後的「達明一派」,電子風味愈發濃厚,編曲卻交給了人山人海的新銳成員。然而在樂迷心中,達與明始終是最被認可的主心骨。
「我們在達明一派的歌曲中,聽到維港的華彩、尖東的海岸,眼前浮現的卻往往是朝陽區失落的『金臺夕照』;是中關村樹影間的廣告燈箱;是在584或307公交車上,隨著車身顛簸而一搖一搖,隔著車窗渙散地進入眼帘的光影。」
都市人猶如「馬路天使」一般自我放逐,達明一派的歌聲安撫著這一顆顆不安的心靈。
黃耀明清澈迷幻的嗓音讓人沉醉,不知所蹤。
幾年前,湯唯接拍岸西的電影《月滿軒尼詩》,片中她飾演從內地來香港的女孩,糾結於兩段感情,每日步履匆匆於灣仔街頭。
湯唯摸不準女孩到底是什麼性格,便寫電郵給導演岸西:這個女孩喜歡聽誰的歌?
岸西答:黃耀明。
湯唯心領神會。
△黃耀明
林夕曾在雨夜睡不著覺,給黃耀明打電話,黃耀明說,睡不著,那你去寫歌詞呀。林夕乖乖地放下電話去填詞。
林夕寫,「令今生不愛我的人,子子孫孫流傳著他與隱秘的我相愛的傳聞」。
——《滾滾紅塵》
夕爺還在自己的代表作專輯《林夕字傳》出版時,第一首便安排了黃耀明的《春光乍洩》,最後一首的位置也留給他的《下一站天國》。
中間王菲、楊千嬅的原唱歌曲統統被拿掉,全部換成了黃耀明的翻唱版本。
△《林夕字傳》
黃耀明說:
「我很喜歡林夕給報紙雜誌寫的專欄。他要麼就寫社會評論,要麼就寫他的心。一般會覺得放不到別人歌裡的東西才會寫到報紙雜誌上,我跟他說,你放不到別人的歌裡,就放到我的歌裡。」
黃耀明自然是人美聲靚,不可多得,但劉以達更是一個不世出的音樂天才。
他不是科班出身,卻擅長於各種弦類樂器,一個人便可以組一個民樂團。他譜寫的曲子,常見數個音符裡便跨越好幾個音域,繞梁不絕,給人開闊之感。
他的音樂不受框架限制,一曲《石頭記》,既迷幻鬼魅,又古典悽迷。
△劉以達
劉以達譜寫的曲子就是「驚豔」二字,黃耀明在他的曲子裡完美演繹,將清澈的聲線發揮到極致。他們的音樂作品裡有著少年撲火般的赤誠。
達明一派是大浪淘沙中的一股清流。
在80年代港島Jam Band的潮流下,達明一派仍舊堅持非情歌路線,在大衛·鮑伊、繆斯樂隊及電子氛圍音樂的影響下,唱出了他們的獨特姿態。
詩人廖偉棠說,達明一派是「以柔力顛覆主流麻木價值;以冷麵直刺時代痼疾」。
白巖松也在說起「香港與大陸」的話題時,稱達明一派對於香港流行音樂乃至香港社會都有深遠的影響。
達明一派創作的歌詞裡有著豐富的意象,不容置疑的細膩,深刻而綺麗。末世情懷,文化復歸,文藝氣質,這些特質都充斥於他們的作品之中。
無論是《萬歲萬歲萬歲》、《禁色》、《今天應該很高興》,還是《馬路天使》、《這個下午我在舊居燒信》,都有著對所處時代的多樣化表達和創新。
改編自《紅樓夢》的《石頭記》既深刻又悽美,這是他們創作的最高峰,卻不是結束。
達明一派的音樂血液裡流淌著一代香港人的青春記憶。他們不僅是香港流行樂壇的神話,更是香港音樂文化的品牌。