這部魔幻現實主義電影，開啟了一個國家電影的新篇章

2020-10-05 環球銀幕

上世紀60年代末期，阿根廷湧現的「第三種電影」曾席捲全世界的大銀幕。然而接二連三的國內政變，又使得阿根廷電影迅速在世界電影版圖上淪為一潭死水。


直到新世紀的第一個夏天，盧奎西婭·馬特爾的長片處女作，才為阿根廷電影開啟了新篇章——


《沼澤》



電影伊始，馬特爾用寥寥幾場戲便讓觀眾領略了「沼澤」的環境——難以忍受的高溫下，陽光和雨水對大地展開車輪戰，粘乎乎的空氣中，時不時掠過電閃雷鳴。


一個中產階級家庭，仿佛被遺忘在這個國家的偏僻角落裡，衰敗的落葉鋪滿了久未打理的泳池，鄉間別墅在潮溼中走向腐爛。大人們常年呆在泳池旁，酒精和菸草讓他們在精疲力盡的邊緣虛無地等死；孩子們要麼膩歪在床上，要麼上山撒野，在無聊和嬉戲中體驗青春期的性覺醒。


看上去女主人梅查不慎摔倒，已經是這所房子所能發生的最驚心動魄之事，人人充滿睏倦並屈服於命運，甚至沒有誰想過要掙脫泥潭。


看馬特爾的電影肯定不是一件輕鬆的事情。它固然沒有燒腦的劇情或者充滿哲思的題旨，但不走尋常路的敘事和拍攝手法，對初次見面的觀眾而言，卻總透著一股具有強烈壓迫感的語焉不詳，像是走進了無邊無際的沼澤，進退失據。



影片中的兩個核心家庭——梅查一家和她的密友塔利一家，光是孩子就多達九個，約莫只有一半「擁有」姓名和背景，如果看得不夠仔細，觀眾甚至會分不清誰是誰的媽。同時，梅查和塔利還有一個共同好友梅賽德絲，她不僅和梅查的丈夫有段說不清道不明的過去，還光明正大地和梅查的大兒子談起了戀愛，令人大跌眼鏡。


儘管影片角色眾多、關係複雜，但導演似乎無意交代前情，也不想道破人們現在的心思。一如充滿神秘感的拉美文學，迷人的同時，人也容易迷路。


好在即便劇情有些惱人，導演對聲音和鏡頭的獨特運用保證了電影的嚼頭。不僅是無處不在的雷鳴，還有電吹風的轟鳴、椅子與地板的摩擦聲、對著風扇說話所模擬出的機器人聲……聲聲入耳，結合逼仄的手持攝影，以近乎窒息的溺水感壓垮了觀眾，令觀眾產生侵犯角色家庭隱私的荒誕之感。



而穿林打葉的暴雨、雨中的烏龜、陷入泥潭的水牛、電視中「顯靈的聖母」以及暗藏不倫情愫的兄妹，都為這種荒誕感打上了熱帶神秘主義的烙印。倘若片中角色說的不是西班牙語，你可能會產生是在閱讀威廉·福克納或者劉以鬯的小說的錯覺，也可能誤以為置身於阿彼察邦的鏡頭裡。


然而馬特爾有她獨有的魔幻現實主義地圖，無論從什麼時候進入電影，都像是半路上車，這種近乎散漫的、對敘事衝動保持警惕和克制的態度，在當代電影人中自成一派的同時，也近乎消失了……


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