這部出軌片,比吃瓜熱搜殘酷

本文作者是小萬家族的@阿呆

人醜還顏控的追星狗子在此

最近的熱搜，久違地被明星八卦刷屏。

有人公布戀情接受祝福，有人分手互錘一地雞毛，網友們在吃瓜同時，也不停搖擺於「我又相信愛情了」和「我再也不相信愛情了」之間。

只是從來也沒有人試圖釐清「愛情」究竟為何物，而一場戀情的走向，究竟要如何才算圓滿？

如果有人在吃瓜之餘想到這些問題，那不妨抽點時間，看看最近的一部高分法國電影，關於愛情、關於婚姻，關於信任、依賴，關於背叛、傷害，這裡或許都有答案。

《美好年代》

故事開始於一對結婚40餘年的老夫妻：丈夫維克多和妻子瑪麗安娜。

從相識熱戀到相伴走入暮年，他們的感情逐漸冷卻，性格差異帶來爭吵也日漸增多。

維克多曾是成功的插畫家，但網際網路的興起使他不再被需要，日漸萎靡的他沉溺在對輝煌過去的緬懷中，拒絕接受新事物，甚至堅持不用手機。

妻子瑪麗安娜則學習熱情高漲，熱衷新興事物，VR也玩得風生水起。陳舊的伴侶讓她慢慢厭煩，於是選擇了出軌另一個更有激情的人。

失意的維克多決定接受一個「花錢造夢」的項目（類似《甲方乙方》的好夢一日遊），讓道具搭建的擬真場景和專業演員的幫助帶他回到1974年5月16日——他與妻子初遇的那天。

在這個體驗項目中，一對年輕情侶也正面臨著種種感情的考驗。

他們是項目導演安東尼，和即將扮演維克多年輕妻子的演員瑪格。

終於，在圓夢的這一晚，瑪格帶著耳機走進重建的酒吧，坐在了老維克多面前。

同一個時空，戲裡與戲外，維克多與瑪麗安娜，安東尼和瑪格，他們四人都在盡職扮演好自己的角色。

安東尼一邊指揮瑪格說臺詞，一邊質問她是否出軌，妄圖掌控一切的欲望溢滿屏幕；

瑪格一邊按照指令扮演者維克多的妻子，一邊和監視器後的男友繼續控制與被控制的爭吵；

妻子瑪麗安娜明確知道自己出軌並非移情別戀，但當身邊躺著的不是維克多，她發現自己連打呼都無法容忍；

而當圓夢計劃逐漸脫離劇本，老維克多不再通過面前年輕貌美的女孩子尋找回憶中的妻子，他開始對瑪格有了更多好奇和愛慕……

通過老年的婚姻和青年的愛戀直觀的對照，《美好年代》鮮活地呈現了兩者的關係和區別。

年輕時，愛情是一切，自我在愛人面前，只有無止境的退讓和妥協，偶爾委屈，卻也常常甘之如飴。

就像瑪格對安東尼說的，「我曾經想要打籃球、吃麥當、聽rap，為了你我卻只能假裝喜歡詩歌和戲劇」。

暮年之時面對相守一生的伴侶，卻也會因為厭倦平淡日常、厭倦日漸老去的自己而傷害身邊人。

而當犯錯的瑪麗安娜試圖挽回時，她也許會驚訝：愛情在丈夫維克多身上再次悄然發生，只是這一次，對象不是自己。

說起來，《美好年代》似乎就是一個俗套的愛情故事，但導演尼古拉斯·貝多斯技高一籌，用一招戲中戲來實現今昔對比、虛實映照。

在這鮮明對比下，愛情的詩意和婚姻的殘酷一覽無遺，這個俗套的愛情故事，自然得到了升級與深化。

而這已經不是導演尼古拉斯·貝多斯第一次技驚四座。

2017年，他的導演處女作《阿德爾曼夫婦》同樣試圖探討愛情與婚姻的本質。

這部貝多斯自編自導自演的作品圍繞著名作家維克多·阿德爾曼和他的妻子莎拉展開。

他在片中飾演作家維克多，扮演妻子莎拉的，則是多莉亞·蒂利耶（同樣也是《美好年代》中瑪格的扮演者）。

通過兩人跨越近半個世界的相識相知、結婚生子、相伴到老，愛情與婚姻的所有美好和醜陋盡數得到呈現。

兩位年輕演員化妝後扮演老年時代

多巴胺分泌旺盛時，戀愛中的男女偉大到可以做任何犧牲；激情退去後，對方不再無趣也能成為爭吵和傷害的理由。

如果婚姻是唯一，是忠貞，維克多卻能在妻子臨產時與偶遇的書迷偷情；如果婚姻是一旦破裂無可挽回，莎拉又為何會在再婚後選擇再次與維克多私奔？

說到底，人與人的關係從來也無法靠愛戀與激情長久維繫，婚姻的絆腳石也大多是猜忌和懷疑而已。

作為處女作，《阿德爾曼夫婦》讓導演尼古拉斯·貝多斯備受關注。

第二部作品仍然挑戰同樣的命題與風格，可見導演基底深厚，功力到位。

前者借寫作鐫刻一生，後者託電影夢回午夜，兩部作品都有著法國電影獨有的浪漫。

揭開殘酷真相卻從不表達對愛情和婚姻的失望，而是堅定順從內心、追求熱愛，更是導演作為法國人獨有的氣質和風格。

兩部作品都在探討愛情與婚姻這一恆久命題，但導演沒有避開其中的真實和殘酷，成品卻也不令人討厭，這大約是因為，兩部作品中有導演如出一轍的巧思設定。

處女作《阿德爾曼夫婦》中，維克多與莎拉相遇的畫面用開場一分鐘長鏡頭交代完畢。

交代初遇之餘，還用色調布景和鏡頭調度刻畫了1971年的時代背景，足見導演功底深厚。

之後維克多成名、買房、結婚、懷孕的情節用幾個鏡頭一閃而過，既交代清楚兩人的幸福過往，又前後映射，暗示著幸福並不長久。

故事安排錯落有致，也是導演對節奏精準把控的一個體現。

之後的情節中，維克多常年壓抑酗酒的母親跳樓自殺，同時父親在野外狩獵。

父親扣下扳機-妻子墜落-鳥兒落地，幾個鏡頭簡單交疊，避開了殘忍畫面的同時，也在隱喻母親的死亡，背後是每一個家人的漠視在推波助瀾。

導演以小見大的功力，可見一斑。

至於兩部作品中一脈相承地對愛情與婚姻的深刻探討，如果不是導演尼古拉斯·貝多斯對情感有著細膩的感觸，那就一定是他天賦異稟。

再或者我們也可以選擇相信，這一切都是法國人的浪漫天性使然。

註：本文部分圖片來源於豆瓣及網絡，若有侵權請主動聯繫我們。

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