全勇先和他的愛犬。
哈爾濱新聞網記者於秋瑩
《懸崖》是2012年新年四大衛視的開年大戲。因為是寫哈爾濱的抗日故事，所以，格外引起我市觀眾的注意。
該劇的編劇是全勇先，曾在佳木斯的《三江晚報》工作過，據他自述，出生在伊春，5歲前到的佳木斯，在《三江晚報》做過社會熱點和政法記者，亦做過副刊編輯，其間寫過小說，2001年「北漂」到北京當了自由作家，現在北京已置辦了別墅級別的豪宅，可謂成功的商業編劇。
記者利用微博私信成功約訪到全勇先，採訪他在周三的深夜。
新晚周刊：《懸崖》講述的是真實的歷史故事嗎？
全勇先：《懸崖》故事發生的歷史背景都是真實的，劇裡面所涉及的某年某月某日，都是真實的日曆，當天發生的大事也是真實的，但人物故事都是我虛構的。
新晚周刊：為什麼要寫這麼一部戲？
全勇先：我創作這部戲之前，查閱了大量的史料。衝動緣於我對歷史真實的嚮往。我要把當年自己埋在厚厚的資料堆中追尋歷史真跡時的那種感動，傳達給觀眾。
從前我一直生活在黑龍江，多年來對滿洲國時期的歷史素材非常感興趣。當年的腥風血雨，殘酷和悲壯屢屢讓我震撼。這些震撼來自於真實，來自於史料中那些貌似無心，卻擲地有聲的對真相的描述。而我們現在所有關於東北的影視和小說作品，大都是虛假的，造作的。一部分緣於僵硬的歷史觀，一部分緣於作者對那個時代的不了解。我要寫一部特殊背景下的情感故事。寫一部以人性的真實為出發點的諜戰故事。
記者：你認為的「真實」是什麼？
全勇先：以往我們一涉及到諜戰戲的創作，就仿佛進入了「諜戰系統」，裡面的人因為缺少人性的基礎而蒼白無力。事件波瀾起伏，而人物千篇一律。事實無論他們有多了不起，他們也是有著人類普遍情感的英雄，而不是超人。無論事件，每個人的情感和行為，都要有深刻的邏輯和行為依據。諜戰也有諜戰的邏輯。飛簷走壁，使雙槍，玩飛刀，滿嘴吐釘子。一有危險，主人公永遠能順著下水道逃走的諜戰戲已經令人作嘔。針對目前諜戰戲製作低劣，胡編亂造，我試圖以一個全新的視角解讀當年東北的十四年沉重的歷史。我查閱了上千萬字的資料，儘量還原當時滿洲國時期，東北人，東北社會的真實狀態。本劇中所有的細節，資料，滿洲國警察機構，憲兵，保安局各科室配製，均尊重歷史事實。關於烏蘇里虎計劃，民生團事件，以及共產國際特科，放火團都是有充分的史料依據。力圖還原當時的時代和社會氛圍。我想做一部真實的，深刻的，有人性基礎的，有情懷的，帶著飽滿情感的諜戰戲。
記者：你塑造的劇中人物與其它諜戰劇差別在哪？
全勇先：無論片中任何一個角色，首先是人。他們做事都要有充分的心理依據。所有的人物，都是立體的，複雜的。對我們講述者來說，無所謂善惡與對錯。這樣的評判讓觀眾去做。這方面，我們有理由保持沉默，做到敘述者先把自己隱藏起來。
摒棄從前意義上的好人與壞人，邪惡與善良。儘量去恢復那個史詩般時代的畫卷。至少，在五十年後，我們回頭看起來，不會因為它站在一個偏狹的歷史觀上而遭到後人的詬病。這個故事，我們創作者要站在更客觀，更公正的視角上去講述。對那些滿洲國的警察，對那些各為其主的日本人，對那些痛恨史達林暴政而去參加行剌的俄羅斯民族主義者，我們亦要客觀地描述。不醜化，不歪曲，我們更多的時候，是個冷靜的描述者，就仿佛小說創作中的「零度狀態」。我們一定要從偏狹的民族主義，短視的歷史觀中清醒過來。只要擺正態度，觀眾才會有耳目一新的感覺。拍的時候心裡一定要想著這樣的標準:將來這個片子可以拿到日本，韓國，東南亞，甚至美國和歐洲去放，亦不會在意識形態上受到觀眾們的排斥。我們不要帶著仇恨和偏見去講這個故事，這樣就會使我們的視點，歷史觀，明顯高於那些同類題材的電視劇，我們保持公正，同時又不去觸及廣電總局的那條紅線，就不會有審查通過上的麻煩。這是我們這個劇與眾不同的地方。高彬、劉魁和那些日本軍官和政客亦有他們自己的價值觀和人格。這些人物裡不應該有太髒的人，太下流的人。齷齟的境界與低俗的思維方式，會讓觀眾感覺到低級和不可愛。就好比觀眾會對盜亦有道的亂世梟雄產生敬仰，也不會對下作的，雞鳴狗盜之徒分一點尊重。
記者：聽說你對《懸崖》演員間諜戲份的表演提出過很具體的要求？
全勇先：間諜是一個人格分裂的職業。人在江湖，身不由己，所有這張牌桌上的人，都在做著身不由己的事。都是各為其主，要從一個更長遠的歷史來看，更是無所謂是非對錯。每個人行事，都有能說服自己的理由。對於日本時期的統治，事實上我們只要真實的描述，不去誇大和變形，其產生的震憾也許更大。日本人的罪行要用舉重若輕，不經意的方式表現。那樣更真實。
我們在劇中客觀展現和恢復那個時代的原貌，就足以讓人驚心動魄。如果再去渲染，可能戲就過了。
記者：你覺得《懸崖》拍出了劇本的要求嗎？
全勇先：這是一部製作精良的電視劇，所有的主創都是認真的。但，所有的藝術創作都有遺憾和瑕疵。
開機前，全勇先以《我們是出身高貴，氣質脫俗的公主，不是看人臉色，投其所好的小三兒》為題，給《懸崖》主創人員寫了一封信。他在信中說：往大裡說，我們要創作的是一部裡程碑似的作品，這部作品，過二十年甚至更長，它都不會過時，它應該是能經得住時間考驗的作品。好的作品，紮實的作品，不會因為時間的流逝而失去光彩。媚俗只會讓我們離觀眾越來越遠，隨波逐流只能加速死亡。要想起死回生，唯有我們這些創作者要在符合市場規律的情況下，恪守一些自己的東西，否則千篇一律，不尋求突破，沒有特點，缺少個性的作品，一定會淹沒在潮水一樣湧來的諜戰戲大潮中。把危機轉變成機遇的，恰恰就是創作者們的想法。這裡面有我的編劇闡述，亦有我內心深處的偏執和夢想。要自信，不要去迎合。我們不去謅媚觀眾，不以低級趣味為賣點。記住了，我們是出身高貴，氣質脫俗的公主，不是看人臉色，投其所好的小三兒。難能可貴的是保持住自己的激情，信念，堅持和誠懇。
至於《懸崖》達未達到全勇先預計的標準呢？希望新晚報的讀者你，與我們進行互動。《懸崖》這部開年大劇你看了嗎？有什麼想說的？想問的？歡迎來稿反饋，您精彩的評論將會刊登在下期新晚報上，只要您參與我們將有機會獲得電影票一張，反饋地址：xinwanzhoukan@163.com，期待您的參與。
全勇先對《懸崖》的要求：
劇中要有那種「殖民地」味道，不能土。比如列車員、侍者，都有很講究的制服和衣著。當時隨著統治的加強，日本文化已經漸漸佔據了主流。行事認真，一絲不苟，是那個時代的殖民地特徵。日本式的莊重感，儀式感，在拍攝的時候要有所體現。比如警察廳全體升滿洲國旗，奏滿洲國歌的時候，一定要拍出那種味道來。不能水。
在製作上，本片應該拍出它與眾不同的獨特氣質。影調冷峻，風格深沉獨特，要有一種「大片感」，要有區別於一般普通諜戰劇的獨特影調。因為情節的衝突和情感比較濃烈，內在，所有演員的表演的時候應該內斂為妙。
表現風格上，鏡頭要切的碎一些，特寫不妨多一點。形式上要把節奏提上去。沒有短鏡頭的「短」，就體現不出長鏡頭的「長」。
影視風格上，萬萬不能媚俗。我理想中的影調，應該是有一些電影《教父》或者《辛德勒名單》的那種感覺。是一種詩意的寫實主義。當然電影和電視有著非常大的差別，我們只是借鑑。在電視劇表現規則的範圍內，保留一些與眾不同的追求。
導演應該給演員以更大的表演空間，多讓演員演，而不僅僅是多讓演員說。
要詩意的表達。要用現實來表達詩意。而不是刻意地，造作地表達。
哈爾濱當年是個號稱「東方小巴黎」的城市。中央大街、索菲亞教堂、猶太人公墓、馬迭爾賓館等城市的特點要在拍攝的時候儘量表現出來。包括雪地，冰河，森林……要拍出北國的大氣和深厚。
服裝，美術切不可土，要洋氣一些，要講究一些格調。音樂可以有一些異國情調，亦符合這個由各國移民組成的國際化都市。
滿洲帝國的黑色警察服，國徽以及皮靴等，亦要恢復當年的氣派，質地要考究一些，不可和從前抗日電影中的「黑狗子」的服飾一樣。
另外，無論是敵人還是自己人，坐在這個牌桌上的人沒有一個是蠢貨。同是行走在刀刃上的人，在某種意義上沒有高下之分。甚至沒有絕對意義上的善惡與對錯(我們想到的東西，不用刻意去表現，觀眾亦會感受得到)。
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